| 贵在独创--由张观《山林清趣图》所想 |
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| 引用本文： | 张丽华.贵在独创--由张观《山林清趣图》所想[J].老年教育,2015(4). |
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| 作者姓名： | 张丽华 |
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| 摘 要： | 我们审视中国传统绘画的文脉时，总是把“高山仰止”般的目光定格在唐宋元时期--唐时初创热烈，宋时理性成熟，元时拘谨冷逸，加进了不少“士气”。其实，宋时的文人画风气浸满进中国画的时候，已经在为这样一种消遣意味的行为注入进了文化养料，使其担当了中国文学外的另一文化风骨。南宋时北人入侵，中原文士多委屈之声，宋词中失却了唐时的豪迈与浪漫，走向嗫嗫嚅嚅忍气吞声，一股阴柔萎靡之风与灿烂阳刚之气开始在中国艺术格调中并存，且有压倒阳刚之气的趋势。相当一些中原人开始欣赏玩味这种悲悲切切的腔调，以致沉浸其中不能自拔，大江东去之外有小桥流水，之外又有“凄凄惨惨戚戚”。中国画中也有仿照这种婉约派的作品，诞生出“归隐”类作品和画风。一时间，隐逸、萧索之风浸满画坛，寒江独钓、青山隐居、古木飞泉、落霞孤雁等题材和意境被反复渲染，残荷、秋菊、瘦石、幽篁等，都被赋以拟人化的“君子”、“高士”风度。南宋画家马远，多画山之一角峰之一隅，一反唐宋山水画取大山大川全景式构图样式，“或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚”，（《南宋院画录》）画面上流出了大片空白。这种对空间的应用，或可被看作是上述观点的物化反映，不满于当局的南迁又无力改变命运和时局，于是把愤懑和忧郁画进画中，在构图上间接表现江山不保偏安一隅的残局，也折射出知识分子当时无奈的心态。
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