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| 《我不是潘金莲》的画幅建构与美学表达 | |
| 引用本文： | 屈高翔.《我不是潘金莲》的画幅建构与美学表达[J].青年记者,2017(11):90-91. |
| 作者姓名： | 屈高翔 |
| 作者单位： | 南阳理工学院文法学院 |
| 摘 要： | 画幅作为观众观看影片的窗口和边界,更多的是一种外在的静止的呈现形式,不具备过多的表意特征.随着导演对影视语言和技术的不断开拓和运用,一些导演通过改变画幅来影响人们理解故事的观念和态度.例如,导演安德森在《布达佩斯大饭店》中,创造性地使用了三种画幅来表现故事的不同时代.冯小刚在《我不是潘金莲》中,通过紧密扣合故事发展的圆画幅、方画幅和宽画幅的多画幅切换,形成了独具特色的影像风格,在建构影片形式美的基础上,画幅参与叙事,提供了一种崭新的独特的影视评论和分析的视角. |
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