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电视隐性采访及其意义 1.对电视隐性采访的理解。电视隐性采访也被称为秘密采访、暗访、“偷拍偷录”。它作为一个新闻概念,目前还没有一个准确和公认的界定,这里我们姑且参考中国记协在最近召开的第二届“新闻与法”研讨会上提出的概念:指电视新闻记者以完全或者部分不公开身份、不公开采访工具或设备,不公开采访意图的方法进行新闻采集的一种方式。 2.电视隐性采访的意义。 (1)可以获得客观真实的新闻现场和事实材料,给观众以真实的判断依据。它还可以使被摄对象消除镜头反应,进而自然真实地表现自我,使观众有一种身临其境的感觉,具有特别的说服力。 相似文献
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写文章有个简练的要求,即“唯陈言之务去”,电视新闻也应该如此,唯空镜头之务去！ 影视剧中的空镜头可以起到过渡、烘托、抒情等作用,是不可缺少的组成部分,电视新闻则不同,空镜头对主体信息的传播作用几乎是零,常常带来负作用。我们要提高电视新闻的整体质量,加大信息传播力度,首先就必须在采编中拒绝空镜头。 空镜头的界定 消息型电视新闻中出现的空镜头可作如下界定: 1、与消息内容关系不大或游移的镜头; 2、在一则消息中反复出现同一镜头。具体表现: A、在采访对象回答的近景镜头中插入话筒特写; B、在采访对象回答的近景镜头中插入记者对采访对象进行采访的全景镜头,而这时采访对象的口型与回答的声音对不上(明显的事后摆拍和补拍); C、一个镜头在同一则消息中“二进宫”甚至“三进宫”、“四进宫”,重复使用以填补声音时间空白; 相似文献
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无论是电视栏目的故事化还是电视新闻的现场化,电视采访都是十分重要的一个环节,因此在电视采访中,强化平民意识,注重于被采访对象之间的关系,在短时问内建立和谐的对话语境就十分关键,使被采访者能够从容面对镜头,愿意并流畅提供更多信息,成功完成采访活动。笔者结合工作实践对营造电视采访和谐对话语境有以下认识： 相似文献
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采访是新闻记者为进行新闻报道所作的了解客观情况的活动（见艾丰《新闻采访方法论》第１０页）。无论是报纸新闻的写作,还是广播、电视新闻的制作,都离不开采访。相对于报纸新闻和广播新闻的采访,电视新闻的采访有其鲜明的个性,其突出标志就是“镜前采访”。本文所探讨的“电视新闻的采访问题”准确地说应该是“电视新闻的镜前采访问题”。“电视新闻的镜前采访”（下文提到的“电视新闻采访”、“现场采访”或“电视采访”指的都是“电视新闻的镜前采访”）以其符合电视媒体特点,现场感强,更加形象、生动、逼真等优势,受到了电视记… 相似文献
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“电视口播新闻”是指电视新闻播音员（或记者）在镜头前对观众播报新闻稿的新闻播出形式,是电视新闻最早采用的一种播出形式。口播是电视新闻播音员与电视观众交流的基本形式,也是电视新闻播音员的基本功。下面谈谈电视口播新闻的传播技巧。 相似文献
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电视新闻是可视的，这就决定了“画面”在电视新闻中具有不可替代的地位。电视新闻可以暂时没有解说词和音响，但绝对不能没有“画面”。电视画面通常也叫做“镜头”。镜头可以分为“长镜头”和“短镜头”。如果一个镜头的时间长度在4秒钟以内，即为“短镜头”，超过4秒钟即为“长镜头”。在电视摄像技巧中，推、拉、摇、移镜头大部分都是长镜头。电视新闻有时问较长、传达信息较多的通讯和评论．也有追求短、平、快的消息新闻。本文所论述的长镜头的运用只限于消息新闻。 相似文献
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艾丰在《新闻采访方法论》一书中写到:“电视的形象性常常给人比文字报道更真实的感觉,但是也不要忽略,‘招摇过市’的摄像机常常没有‘不露声色’的文字记者更能看到事物的原本面目,因为电视摄像机前的人们当意识到镜头正对准他们时,有可能夸大或隐瞒些什么”。的确,由于电视新闻特有的制作设备——摄像机的存在,使得每个人在面对镜头时都会有有意或无意的表演行为,就有可能夸大或隐瞒些什么。这就是新闻采访中的“霍桑效应”。 相似文献
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电视新闻以其视听兼备、图文并茂、传播迅速等独特优势,已成为广大老百姓每天学习生活中不可或缺的“食粮”。有深度、出精品、提高电视新闻质量更是每个电视新闻工作者孜孜追求的目标。然而电视新闻记者在实际工作中,往往会出现文字、画面“两张皮”,采访不到位,稿件质量不高以及前期采拍和后期制作配合出现脱节,经编辑播出后的稿件不能真正体现记者最初采访意图等情况,最终使记者的采访“劳动”成为一种“盲目辛苦”。如何避免或减少这类情况的发生,笔者认为,电视新闻记者应当具有一些“编辑意识”。记者的“编辑意识”指的是:记者在采访… 相似文献
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是记者采访过程中一块难啃的“硬骨头”。除了批评性报道有一个由表及里的深入过程外，更主要的一个方面是因为目前电视的影响日益扩大，一些曝光者出于自身利益的考虑，往往会设置种种障碍阻止记者的采访工作。我们在有关这方面的报道中常常可以看到这样的镜头：被曝光者在摄像机前，有的气急败坏，有的破口大骂，有的伸手堵镜头，在这些“最佳的采访对象”面前，他们的无理举动，常常会使记者的报道收到事半功倍的效果。但也有一些被采访者为防止新闻曝光，采取或大门紧锁，或一问三不知，或避而不见，以此来对抗记者采访。面对这些“软钉… 相似文献
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在电视界,时常听到这么一句话:“镜头朝下唱民歌”,意思是说电视新闻的镜头要对准老百姓、围绕老百姓来报道,不能“仰视”上层,看不到老百姓,使我们的电视新闻让老百姓觉得高高在上,缺少亲和力。那么,电视新闻宣传如何入情入理,如何为老百姓所喜闻乐见,如何符合中央提出改进电视会议报道的“三贴近”要求,从而使电视新闻达到“人文关怀”呢？笔者觉得,要做到这点．新闻记者应端正思维方式,摆正镜头位置,从选题、采访视角和平民心态等入手,才能使我们的电视新闻达到“唱民歌、实施人文关怀”的良好效果。 相似文献
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在我国电视界普遍认为．电视新闻已经经历了三代的发展历程,即第一代模式的口播新闻,第二代模式的图像加解说,而第三代模式则是现场采访报道,也就是记者在镜头前的采访。现在,这种镜头前的现场采访正在成为电视采访的基本手段,成为电视新闻报道的基本形式,对于传统意义的采访来说．镜头前的现场采访是电视新闻在现代化进程中又一次质的飞跃。 相似文献
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采访镜头画面的拍摄是电视新闻和电视专题节目中的常用镜头。镜头画面是由采访者和被采访者组成,因此,它的画面结构单调、构图平淡,难以吸引观众,更谈不到电视画面形象的完美。那么,作为摄像记者如何力求做到采访镜头画面的完美．这是一个值得研究的课题。 相似文献
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眼下,从事舆论监督报道的电视新闻记者在采访中经常会遇到某些采访对象的无理阻挠,有时甚至发生采访设备被损坏、记者被殴打的恶性事件。这些采访对象往往出于对舆论监督的畏惧、仇视和抵制,不惜直截了当地对记者的采访活动粗暴干预,这便有了电视批评报道中常见的挡镜头、推话筒画面。由于这些人的严重干扰,给记者的正当采访造成了很大的影响,要么采访活动被迫中断,要么采访效果大打折扣、使得预期的采访目的难以实现,给舆论监督设置了很大的障碍。 相似文献
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一般来说，电视新闻应力求用精确的语言表现事物的客观真实。然而在许多电视新闻中，尤其是在暗访新闻和突发事件新闻中，我们接触更多的是一种“模糊”的真实，可将其称为电视新闻的模糊语言。电视新闻的模糊语言可定义为：通过电视媒介传播，受现场环境制约或编辑意图需要的影响，采用不够精确的视听模糊效果描述新闻事物的不确定性，并利用受众的思维活动传播新闻信息的语言。 相似文献
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在一些电视新闻采访中,观众时常会看到这样的镜头﹕某某镇某某村村民接受记者采访,说得头头是道,大道理一大把,俨然受过高等教育的知识分子;幼儿园小朋友口中全都是大人话,少了孩子气,显得过于"成熟"……看到这样的新闻采访,不少人会不解地问:这是他们的心里话吗?是记者在忽悠人吧!每当这时,笔者作为新闻队伍的一分子,总是感到汗颜﹕采访对象的语言与身份的不符,使新闻的可信度大打折扣。不得不承认,电视新闻采访中确实存在提前准备了稿子让受访者念的现象。之所以这样做,或者是稿子先行,受访者配合新闻采访的需要﹔或者是为了受访者在镜头前说 相似文献
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电视记者屏幕形象的确立,是人们通过越来越多的电视传播实践认识到的。我认为,从采访学的角度讲,可以把电视采访分为屏幕上采访和屏幕后采访,镜头前采访和镜头外采访。现场报道采用大量的屏幕上采访,不仅是一个采访方法问题,而且是一个信息传播问题。本文试从电视传播特性出发,探讨现场报道与电视记者屏幕形象的内在规律。一般认为,电视新闻第一代模式是口播新闻,第二代模式是图像加解说词,第三代模式就是现场采访报道。在第二代报道模式中,已开始出现电视记者屏幕 相似文献
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2009年6月,中央电视台《焦点访谈》节目的“高也事件”引起了舆论广泛争议和讨论。本文通过分析目前电视新闻采访存在的不平衡、过分注重名人等现状,思考面对网络时代电视媒体采访对象流失的问题,探讨电视新闻采访对象如何进行选择与使用。 相似文献