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蔡湘芝 《中国广播电视学刊》1994,(3)
“播音腔”浅析福建广播电视学会蔡湘芝什么是“播音腔”，由于理解不同，认识差异，在现实生活中就有褒有贬。反对者说播音腔就是装腔作势、居高临下，是高、平、空播音的典型表现。赞成的则认为播音腔是传统的播音技巧，是新中国诞生前后形成的“字正、腔圆、庄重、大度... 相似文献
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毕一鸣 《中国广播电视学刊》1996,(8)
“播音腔”与“主持调”──浅论广播语体的适应性毕一鸣当主持人节目兴起之时，有人把传统播音一概斥之为“播音腔”，并试图寻找一种新的语言形态来取代它。曾几何时，人们感觉到了一种来得更快的变异调式，我们称它为“主持调”。在这里被称为“腔”与“调”，当然是一... 相似文献
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播音主持的本质是说话,在广播电视传播过程中的语言有其独特的魅力。播音主持语言传播具有自己的特点和独特的语言样态,因而产生了"正宗"播音腔。由于节目的播出风格和传播特点,并且播音主持的本质是说话,因此在广播电视创作中要正视播音腔回归生活的观点。播音腔具有双层定义,播音腔与广播电视语言具有相辅相成的关系。播音是一门研究有声语言学科,必然要有自己的语言特征,播音主持工作是一项说给人听的工作,其本质就是说话,并且要在前辈总结的经验中正视传统,发展创新,在广播电视播音创作时要追求播音语言的实质,既反对泛自然化的简单自然的生活语言再现,又反对失去生活语言基础的固定强调,回归说话的本质是播音主持创作发展的正确道路。 相似文献
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播音主持的本质是说话,在广播电视传播过程中的语言有其独特的魅力。播音主持语言传播具有自己的特点和独特的语言样态,因而产生了＂正宗＂播音腔。由于节目的播出风格和传播特点,并且播音主持的本质是说话,因此在广播电视创作中要正视播音腔回归生活的观点。播音腔具有双层定义,播音腔与广播电视语言具有相辅相成的关系。播音是一门研究有声语言学科,必然要有自己的语言特征,播音主持工作是一项说给人听的工作,其本质就是说话,并且要在前辈总结的经验中正视传统,发展创新,在广播电视播音创作时要追求播音语言的实质,既反对泛自然化的简单自然的生活语言再现,又反对失去生活语言基础的固定强调,回归说话的本质是播音主持创作发展的正确道路。 相似文献
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我从事播音主持工作已经有些年头了，总结多年的工作经验我认为作为有声语言的创作，播音离不开情、声、气。虽然这之间各有要求，但重点应是它们的内在联系，只有重视它们的内在联系才能更好的处理它们之间的关系，从而抓住稿件重点，有效的提高播音质量。下面我就简单的谈谈在播音创作中的“情”“声”“气”关系。 相似文献
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在广电这一行业中,有一个特殊的词汇——播音腔,它是播音员因为播音时间久而导致的。＂播音腔＂会令播音员的声音在整个播音过程中,显得刻意死板、毫无感情色彩。一个优秀的播音员需要用真情实感来感染听众,让播出的节目富有一定的生命力。在电台播音中通过灵活地运用情感和听众交流,可以使节目更加吸引人,使一纸平淡的稿件顿发生机,令人回味。 相似文献
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播音艺术创作之“气”。播音艺术创作的“气”，是“情动于内”和“声发于外”的中间过渡环节，是情与声之间必经的桥梁。如果不动情，气息状态凝滞不变，声音便呆板苍白，缺乏活力；如果感情动了，而气息不能随之自如变化，声音也就不可能自如变化，便会 相似文献
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从"播音腔"被我国播音学界作为专有名词正式提出并分析探讨,至今已30余年。30余年间我国播音学界与业界从理论、业务等不同角度对"播音腔"的好坏、优劣做出了分析,然而对于"播音腔"的定义却始终没有准确的表述。本文建立在对"播音腔"发展的"历时性"教察视野下,以思辨的研究方法,试图通过提出"情感-语音"坐标轴模型对现有的"播音腔好坏"问题做出界定,并提出既适合历史语境又适应当下智媒时代的"播音腔"定义及三种"播音腔"的分类。 相似文献
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随着时代的发展,突出“时代性”的新闻播音也发生了不小的变化.不管是从录播到直播,还是播音语言的“降调”,新闻播音越来越注重“人性化”.下面,笔者通过对中国新闻播音的传承发展来分析“人性化”新闻播音的专业特点. 相似文献
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播音员的设置具有国际通行性，它有助于确立媒介权威，宣明国家对重大问题的立场；对于清晰流畅传达政令、传递信息，具有广泛的适应性。但是，播音形式沿用了近一个世纪后已经日渐式微——新闻节目主持人（或曰“主播”）无可挽回地、越来越多地出现在新闻播音员的位置。中国传媒大学播音主持学院院长李小华教授指出：“在目前中央电视台新闻栏目中，只有《新闻联播》还保持着播报体的新闻播音风格。”这显然因为“播音形式特有的权威性与客观性，在显示一种分量的同时，在某种程度上也造成与观众的距离”。 相似文献
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鲁迅先生说过：“能爱能憎才能文。”翻开一篇篇文学佳作。读者们仿佛可以触摸到一颗颗充满激情的灼热的心，作者的激情深深感染着读者，激励着读者，使人们从中得到真、善、美的启迪和熏陶。艺术创作一定要充满激情，表现激情。文学是这样，播音也不例外，播音创作必须要有激情。 相似文献
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随着社会转型,人们生活节奏越来越快,对媒介的需求也发生了很大变化。电视媒体为满足受众的需求,改变传统的播音方式,产生了“说新闻”的形式。这种改变带动了新闻播音的又一次变革。近年来,有一种观点认为,传统的新闻播音风格已经过时了,所有的新闻节目应该一律由“播”改为“说”,这种观点在业界也一直争论。本文通过解剖“播”与“说”这两种形式来探讨新闻播音中“播”与“说”的异同。 相似文献
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在收音机里。或在电视中，我们常常能听到这样一种播音腔调：它所传达出来的有声语言。无清晰之意，无鲜明之情，可又貌似“亲切”的“忽高忽低”。它不是有血有肉、有思想有感情、真诚地对你说着什么。倒像是接通了一部语言处理机，不管文字上是什么含义、什么事情、什么风格，只要经过这部“机器”的处理．全都“熨平烫好”变成了一样的格式传达出来。于是,人们认为这种“腔调”是“播音腔”。[第一段] 相似文献
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张小陵 《中国广播电视学刊》1999,(6)
尽管今天许多人在描述某位播音员或主持人的播音时,仍然说他（她）的播音具有某种风格。但我们却很难说当前我国的播音具有整体形态意义上的、统一的风格。有人在１０年前提出“新风格”概念时①,播音界统一的风格尚存,“新风格”虽已大量出现但其生存状态仍像“小媳妇”,常常遭到各方面的抨击。而今天,我国播音经过“降调———口语化———新风格”出现近２０年的演变,已经与２０年前大异其趣。风格是一种持续、稳定的东西,据此我们将持续了几十年的“传统风格”概括为“爱憎分明、讲气势、重激情、求规范……”②而目前的播音则完… 相似文献