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初次和他相识，是我出差归队后的第一天，一见面他就很坦诚地与我握手并自我介绍：“我叫季文豪，从某团宣传股刚调来，以后和你在一块儿工作，还请多关照！”季文豪，一个自命不凡的名字，听起来好熟悉！当我问及他是否与我常在报刊上见到的季文豪是同一个人时，他憨憨一笑说：“那不值得一提，习惯了，手中的笔闲不住”。好一个“习惯了，闲不住”！当翻开他的剪报本时，首先映眼的是扉页上的三句话：“两眼多看，脑袋多想，腿脚多跑。”从这三句话及那厚厚的剪报本中，我领悟到了他“闲不住”的执著追求。1983年，他来到胶东半岛服役。半… 相似文献
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鲁迅先生曾经说过：“创作，总根于爱。”电视节目制作就是一种创作。而且在今天电视节目的社会影响力已经超过了普通的文艺作品。而在众多的电视作品当中人物节目可算是“永远的长青树”。“东方之子”、“杨澜工作室”以及从“今天我上镜”到我们的“现代人物”，可以说人物栏目的生命力就在于人的命运与性格的再现，这其中留住观众的便是节目中充盈着的浓浓的人情味。一、情感交流就是一次动情的过程当一个陌生的人坐在你的面前时，你首先让他感到一种真诚；一个新闻人物出现在你的镜头前时，你要让他感到你是一个平常的人，你和他都有着… 相似文献
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1994年初，159医院政治处调来一位干事，当干部部门统计他的履历时，才知他一直是排长、参谋、连长，从来与政工无缘。然而，三年后的今天，他已成为某分部一位有名气的新闻干事。有人问起他改行的体会，他说：“只要热心投入就有收获”。曾经一直是军事干部的他，平常总爱捣鼓“豆腐块”。当排长时，一篇《一个大功连队螺旋式的思考》在《前卫报》变成铅字后，曾引起领导们的高度重视；当参谋时，《战士徐无私临退伍前荣立二等功》的稿件在《安庆日报》头版位置上登出，还加了按语，至今徐无私还与他保持着通信联系。由于他口令洪亮，军事… 相似文献
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前不久，一位记者抓新闻时，发现一名假“贫困学生”在大街上乞讨。他不仅拍了照片，而且“没收”了这名假“贫困学生”的财物，然后回报社发稿。笔者问他有没有想到将假冒的“贫困学生”扭送公安部门，他说只要稿件见报就行。再指出他无权没收别人的财物时，他说自己又不是要那财物，只不过交给报社做个事实证据而已。 相似文献
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列宁把校对看成是出版最重要的条件。他说：出版“最重要的条件是：保证校对得很好。做不到这一点，根本谈不上出版”。毛泽东对新闻出版工作的要求是“不出”错字。毛泽东同志是十分重视校对工作的，他在编辑《中国农村社会主义高潮》一书时，就亲自做读校工作，一一改正校样上的差错。1938年6月，在《论持久战》发表时，他曾不止一次地亲自校对，在退校样时，还亲自写信给有关同志，说：“都校了，第三部分请再送来看一次，第一 相似文献
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他是地下赌场的常客，为了树立威风，他向道上“兄弟”第一次挥起屠刀；为了学赌术，又一名“兄弟”成了他刀下冤魂。之后因为害怕暴露，再接二连三地将同伙杀害——他演变成一个不折不扣的杀人恶魔。当他准备上演“最后的疯狂”时，警方赶在他的前头…… 相似文献
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在广东江门日报社，同事们称呼吴耸时喜欢在他的名字前面加一个“老”字，这可能是因为他是老共产党员、老记者的原故，叫他一声“老吴耸”表达了一种发自内心的敬意。最近，发生在吴耸身上的一系列事情，使人们对他的敬意又加深了一层。 相似文献
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在电视节目中，人物类专题片占有重要比重。电视人物类专题片，顾名思义，是以“人”为主体的专题性电视片。其拍摄对象是一个人（或少数人），反映的内容则是与这个人（或少数人）有关的方方面面。电视的还原性决定人物类专题片在拍摄中，同样要求还原。这种还原，是指电视在反映人物时尽量找到与该人物本身最逼近的“渐近线”，甚至于与该人物毫无二致的“重合线”，这样，人物才真实有个性。用心去“聆听”在拍摄之前的前期采访中，对象是一个真实的人站在你面前，向你流露他本能而又十分鲜明的个性形象。这些人物的精神气质来自他的生活… 相似文献
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最初被周雷感染的是他聪慧、平易和难得的沉潜个性，在浮泛而喧嚣的媒体中，不事张扬也没有不经意间的得意与傲慢，周雷勤奋而执著于自己的事业和理想。在他英俊的外表下分明是一种生命的悸动和志存高远的信念，他说“工作是快乐的”。在中国最前沿的财经节目《中国财经报道》中，周雷默默耕耘着，他的主持风格被资深电视权威郭景哲评价为“亲切自然，很有魅力”。２０００年１１月《东方时空》全面改版的时候，谁将成为新的主播成为全国媒体的悬念。当周雷的名字出现在新“时空”，成为八大主播之一时，他立即成为媒体关注的焦点人物。作为… 相似文献