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在对电视纪录片视听语言审美特性的研究过程中把事实的真实性作为必要前提来看待,把观众的真实感受和视听语言的逼真反映作为研究重点,则当创作者试图用视听语言更逼真地还原现实世界的时候,电视纪录片的纪实效果取决于观众的心理感受,而不是创作者自身的感受。 相似文献
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现在许多观众对电视纪录片着迷了。电视纪录片所以有魅力,因为它不仅把生活中正在发生、正在进行的事件传播给广大观众,而且是开放、同步直接地呈现出生活形态的本真和完整。这本真和完整就是包括形象、声音、表情、动作、氛围、环境等等在内的多方位多层面的电视画面体现出的丰富的语言内涵。然而纪录片的魅力又是由主体创作者来体现的,魅力之有无,全靠创作者对现实 相似文献
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电视纪录片作为我国文化产业的重要部分,对其当前面临的困境进行研究非常必要,针对电视纪录片存在的问题,本文提出了促进其发展的相关建议。我国电视纪录片策划存在的问题1、题材单一造成了观众审美疲劳自古以来,我国人民都具有同情者的心理,众多电视纪录片创作者正抓住观众的这一心理,在选取纪录片材时比较倾向于社会弱势群体,目的吸引观众的眼球,获得较多的受众。如,近些年比较流行的农民工题材、管和小贩相互冲突题材、女性题材等以社会弱势群体为题材的电视纪录片 相似文献
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余奇敏 《中国广播电视学刊》1997,(4)
电视纪录片是对自然界和社会生活的真实记录和反映．因此，从根本上说，纪录片首先应该是叙事体裁，运用电视语言向观众叙述镜头前的一种客观现实．但由于生活本身的丰富多米和创作者的主观努力，实际上纪录片的叙事方式往往风格各异．观看近几年我国优秀的电视纪录片，有这种感觉：纪录片创作者愈来愈自觉地寻求自己的叙事风格，并且力求在叙事过程中包孕着情感，生发情感．事与情交融，使现在的纪录片脱去了以往‘说教”的硬壳，充盈着生活原有的活力．创作者在叙事和抒情方式上的这种新的追求，赋予我国电视纪录片以新的风貌和品性．构成… 相似文献
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所谓电视纪录片的主题,就是在电视屏幕上用纪录性节目的样式,通过表现大自然,再现现实生活和评价典型人物所体现出来的中心思想。电视纪录片的主题是作品内容的主体和核心;是编辑、摄影等纪录片创作者经过对现实生活的观察、体验、分析、研究,经过对题材的选择、提炼、加工而得出的思想结晶;也是纪录片创作者对现实生活的认识、评价和理想的表现。电视纪录片是通过远距离播送画面并配合音响的电子传播方式,向观众直观再现生活的电视 相似文献
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随着生活节奏的加快,人们越来越注重时间效率,如何快速、直观地把电视画面呈现在观众面前,使观众在单位时间获取更多的信息量,让节目的节奏富于变化,最终使观众得到良好的视听感受,是电视新闻工作者努力追求的目标。电视新闻中的同期声恰恰满足了这种需要,不同同期声的交互使用就可使节目节奏富有变化,对观众造成视听感受的强烈冲击。同期声是指在电视片拍摄的过程中所记录的人物语言、环境背景声、现场声、效果声等。它不仅能真实地表达人物的思想情感、性格特征和现场氛围,同时也能够表达出记者对新闻事件所具有的情感。作为事实一部分的… 相似文献
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电视语言是由“声画字”共同构成其表意系统的，是整体传达“视听读”的平面思维。电视纪录片就是根据电视特有的表现手法来纪录一段生活流程，来展示生活的原貌，让受众在感受生活的同时，又以另样的角度来审视生活。因此，电视纪录片必须遵循纪实的叙事原则，同时不排除艺术手法的运用。 相似文献
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文学艺术作品,之所以称得上是艺术,也许就是创作者在遵循客观真实的前提下,通过主观的努力,创造出一种审美意境并因此而产生一种艺术魅力,这大概就是通常所说的艺术氛围。古往今来,一些成功的艺术式样无不以此来吸引读者,打动观众,使人留下悠长的回味与思考。当今,作为综合了众多文学因素的电视艺术,已成为广大受众最快捷、最立体的视听感受。而作为电视艺术主流之一的电视片（包括各种样式的专题片和纪录片）,更是受众获得感性认识和理性思考的重要渠道。如何制作出一部成功（或像样）的电视片,除了所表述的故事本身之外,最主… 相似文献
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电视纪录片解说词创作的审美选择 总被引：1，自引：0，他引：1
陈少波 《中国广播电视学刊》1997,(10)
引言电视纪录片定位于电视新闻片和电视故事片两者之间，具有审美两重性。一方面它具有电视新闻片的内容主体的客观实在性，因而具有真实美；另一方面它又具有电视故事片的创作主体的主观渗透性，因而具有艺术美。电视纪录片是具象和想象的统一，再现和表现的统一。这是电视纪录片美学意义上的界定。电视纪录片美学意义上的界定，表明了电视纪录片的审美张力受制于电视造元素语言综合运用的整体效应。电视纪录片是视听结合的的产物，是电视诸元素语言集合而成的多维时空艺术。它的审美冲击力来自于其创作主体所运用的电视视听语言对欣赏主体… 相似文献
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所谓纪录片娱乐化,就是借鉴故事片等其他叙事艺术的手法和技巧,用讲故事的方式,综合利用各种电视手段生动活泼地把纪录片呈现给观众。如在创作时注重对纪录对象采取情感化、情节化表现,大量运用悬念和揭秘等叙事手法,追求画面的视觉冲击力, 对声画元素进行唯美处理,把严肃的历史、科技知识进行娱乐化的包装,用通俗易懂、生动形象的电视手段讲述给观众。这种理念和过去最大的不同就是摈弃了纪录片创作者个性至上、漠视收视对 相似文献
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在电视纪录片拍摄过程中,由于其对拍摄题材的客观性和真实性要求较强,且对摄像师的拍摄技巧有较高的要求,这样才能确保所拍摄的作品真实、鲜活而又吸引观众。因而作为摄像师必须具有强烈的编导意识,既能纵观全局,又能将每个细节拿捏到好处。基于此,本文结合自身工作实践,就电视纪录片拍摄过程中摄像师如何强化自身的编导意识进行了分析,以促进电视纪录片创作者之间的交流,提高电视纪录片的创作质量。 相似文献
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电视纪录片在中国电视界经过20多年的迅速发展,已经逐步走向了成熟,占有了屏幕,引起了广大电视观众的浓厚兴趣,成为人们了解社会、感受人生的一个不可或缺的窗口。电视纪录片,它强调声画合一,强调镜头语言,强调客观事实,淡化作品的主体意识,回避作者的主观创作意图,以事实的客观存在去打动观众、感染观众, 相似文献
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如果将纪录片比作人体,其内涵与内容是纪录片的大脑和四肢,而视听语言则是“人”的血肉与筋腱。视听语言影响着纪录片思想的艺术性和情感的表达性,通过视听语言可以把厚重久远的历史文化内容通过具体化的艺术手段,将蕴含的思想情感及人物内心现实化地表达出来,带给人真切的体会和内心的触动。笔者将从视听语言角度的叙事镜头、光影色彩等几个方面探讨该纪录片的艺术性和现实性,并对纪录片《河西走廊》进行剖析,研究其在视听语言方面的多种表达。 相似文献
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在创作层面,中医药文化纪录片《本草中国》是一部具有中国美学表达风格的作品.在当代网络时代和全球化传播语境下该纪录片以中国人的审美视域,让中国传承已久的中医药文化以一种通俗易懂的方式呈现在观众面前,唤起了观众对中医药文化传播与电视艺术作品有效结合的新的认知和期待.本文将从叙事艺术与视听语言角度解读该片所体现出的中国美学表达. 相似文献