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在当前电视媒体竞争激烈,受众审美品味和需求不断提高的今天,作为电视节目灵魂的节目主持人如何提升自身素质,早已成为一个媒体树立对外形象、扩大受众群体的主要因素之一。本文从主持人需要具备的政治素质、精神素质和业务素质几个方面,详细阐述了新形势下电视节目主持人提升自身素质的方法途径。 相似文献
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记者型主持人风格与栏目品牌价值创造 总被引：1，自引：0，他引：1
面对各种媒体激烈竞争,以主持人为传播主体的传播形态已成为电视传播主要形态.一批具有个性魅力的记者型电视节目主持人被推上主播台后迅速走"红",主持人的品牌效应和个人魅力成为电视媒体参与竞争的一支重要力量.
主持人由于各自形象、气质、学识、风度和谈吐习惯不同,所形成的个性风格多种多样.有的端庄大方,有的幽默诙谐,有的智慧尖锐、有的稳重老练……记者型电视节目主持人只有形成风格,得到受众认同、喜爱并与受众血脉相通,才能与其主持的节目一起走进受众心灵深处,创造出良好节目收视效果.因此,风格的形成是众多记者型电视节目主持人的追求目标,更是记者型电视节目主持人走向成熟的标志. 相似文献
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今天的电视比以往任何时期都感到来自外界和内部的巨大压力。各种媒体的扩张使受众对电视的不满和期待与日俱增。人们要求我们的电视节目要有鲜明的个性。在大力提高电视节目质量的时候,我们越来越认识到节目主持人应该真正成为节目的组成部分。在电视产业化的今天,品牌化的电视节目需要主持人成为节目的形象代言人。现在许多人对某一节目的期待。 相似文献
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少儿电视节目主持人如何进行自我角色构念 总被引：1，自引：0，他引：1
电视节目主持人是电视与观众之间交流最直接也是最重要的一个环节，主持人的角色形象和定位在很大程度上决定了节目的质量与形象，其本身就是节目的有机构成因素。因此，主持人的角色构念必须与整个节目保持一致，并力求满足受众的角色期待，少儿电视节目更是如此。相对于一般电视节目而言，少儿电视节目由于受众年龄、心理和认知能力等特殊原因，其节目主持人角色构念更为复杂严谨。[第一段] 相似文献
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主持人作为电视节目受众吸引力的重要因素,在竞争激烈的节目收视中发挥的作用日益突出。本文通过对电视受众的心理分析,并对其审美心理进行探讨,得到其认可的新闻类播音员与主持人的职业形象,再有针对性的去进行塑造,以期在节目一开始便留住受众,从而更进一步的展示节目的知性美和含蓄美。 相似文献
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作为电视媒体的重要组成方面,电视节目主持人所从事的是一种特殊的工作。他们是自身所属的电视台形象的体现,他们的形象将影响到电视台的兴衰和荣辱。电视节目主持人的形象是指他的“公众形象”,也就是电视节目主持人在广大受众心目中的印象和位置,是受众对他外在形象和内在形象的总体评价。电视节目主持人形象的本质特征突出地体现在三个方面,这些特点也相应地规范了电视节目主持人形象的设计。外在形象与内在形象相结合电视节目主持人的形象美是一种视觉和心灵的感受,它犹如无声的交际语言,向他人展示着一个完整的自我。因此,他的美只能是… 相似文献
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电视作为一种视觉艺术,对电视节目主持人包装是"形象塑造的艺术",需要让主持人拥有一个吸引观众眼球的荧屏形象,这种形象具有区别于其他形象的特殊性,"它是由参与电视节目制作的全体人员共同创作,由电视节目主持人出面完成,受众对他外在形象和内在形象的总体评价。"(孔德明《形象设计》)同时,对电视节目主持人的包装应做到主持人媒介角色、社会角色和个人角色的三位一体,追求其荧屏内外形象的一致性,使主持人具有独特的、与节目相得益彰的自身人格魅力。 相似文献
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在电视事业突飞猛进的今天,电视节目的“主持人化”,成了一种趋势。这就使观众在欣赏到各具特色节目的同时,也更加关注各类节目的节目主持人。因此,当主持人的形象通过电视屏幕出现在观众面前时,代表的就不仅是个人的形象,更是电视台的形象,是媒体的形象。 相似文献
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随着电视媒体的发展和受众审美水平的提高,观众对电视节目的质量提出了更高的要求,电视节目必须在节目创意、内容、舞美效果、主持人表演等多方面推陈出新.而主持人的个性化特征目前已成为许多电视台树立节目品牌、提升节目质量和收视率的重要追求. 相似文献
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中国的电视荧屏上第一次打出“主持人”这三个字是在1980年。至今,电视节目主持人数量迅猛增长,近乎饱和。在此期间,开播于1993年的《东方时空》和1996年的《实话实说》以及紧随其后的一批名牌栏目培养了一批时至今日仍然难以被后来者超越的、在全国影响力极大的节目主持人,如白岩松、水均益、敬一丹、崔永元、何炅、汪涵等。在中国的广大受众心目中,他们是同行中的佼佼者,是非常出色的电视节目主持人,同时,由于他们在电视媒体中出头露脸、带有显著的公众性这一特性,使得他们不可避免的带有了明星色彩,成为璀璨的电视节目主持明星。最近几年,新媒体的出现打破了电视媒体一统天下的格局,受众被分流,媒体格局和媒介生态发生了翻天覆地的变化。为了适应时代和传媒格局的变化,电视媒体进行了深入的改革,在市场驱动与“受众本位”观念的引领下,电视媒体纷纷将重心转向了追求高收视率、吸引更多广告投入以实现利润的最大化上来。而在电视媒体追求高收视率所采取的一系列措施当中,打造、包装和推出属于自己的明星节目主持人无疑是一个有效且能够实现媒体和主持人双赢的策略。拥有属于自己的明星主持人可以使媒体的影响力大大提升,而明星主持人独特的品牌价值同样能够提升媒体本身的品牌形象与价值。当提到光头孟非时,江苏卫视自然而然就跃入了人们的脑海。孟非独特的形象俨然就是江苏卫视的门脸,孟非的影响力极大地提升了江苏卫视的影响力;提及华少这位有着“中国好舌头”美誉的主持人,人们自然不能不想到《我爱记歌词》和《中国好声音》以及其东家--浙江卫视。华少在主持节目时的出色表现不仅使他在国内尽人皆知,其声名更是远播海外华人圈。作为一个明星主持人,他的影响力无疑是巨大的。 相似文献
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随着我国电视事业的飞速发展,电视节目的形式得到了不断丰富和拓展,而作为电视媒体"门面"及形象代言的节目主持人,其个性魅力也越来越凸显出其重要性。而电视节目主持人的个性魅力,主要由主持人的外观形象、风度气质、个性 相似文献
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电视媒体正面临二维困境:电视媒体的受众市场和广告市场份额萎缩;受众对于电视媒体广告的防御心理增强。本文从这个问题入手,提出电视节目创新要兼顾内容创新与广告承载力创新两个方面。"生活场"真人秀节目是指在节目的内容创意上将电视节目的场景营造与受众的日常生活场景相匹配,以真人参与的形式,在构建的生活场景中展示真人日常生活的一种电视节目类型。"生活场"真人秀节目的广告模式是:通过消费场景带入、"真人"需求,将节目现场与受众的日常生活相匹配,营造消费场景;通过传统广告的间歇强化和社交媒体传播的保温,强化广告传播效果;最终通过传统销售渠道和电商平台的铺货和推广,触发消费行为。 相似文献
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中国电视节目主持人文化影响力命题的提出及思考 总被引：2，自引：0，他引：2
本文在对受众及社会对主持人的关注、电视文化格局的当下现状、电视节目主持人队伍的种种现象与问题以及播音主持理论研究的某些缺省等多个领域进行分析的基础上,提出了“中国电视节目主持人文化影响力”这一命题。作为电视文化影响力重要组成部分的电视节日主持人文化影响力问题的研究,不仅是对节目主持人文化责任的一种规指,对电视文化、电视媒体自身文化品格提升的路径指南,也是为建设和谐文化,为民众提供一种精神动力、舆论支持和文化条件的战略思考。 相似文献
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社会在进步,新媒体也已蓬勃兴起并迅猛发展,虽然已经进入自媒体时代,人们表达意见和建议的渠道也更加宽泛,但在报纸、广播、电视、新媒体四大媒介中,电视依旧处于主导地位。主持人作为电视节目的形象代言人,特别是那个有影响力的"名嘴"往往会成为广大受众的"意见领袖"。所以主持人在节目中所使用的语言会对广大受众起到引导性的作用。这就要求主持人在使用话语权时拿捏好尺度。本文通过笔者对当前一些主持人在节目中的语言使用的关注,浅析主持人话语权的掌控。 相似文献
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自从电视媒体推出主持人传播方式以来，主持人个人的形象、语言和举止就和电视节目融为一体，成为节目的特色和标志。大众传媒的内在需要塑造了主持人的一般形态与深层本质，如何在主持节目中实现良好的 相似文献
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在新媒体异军突起的今日,电视媒体若想立于不败之地就必须对节目系统要素进行"再加工"与"新包装"。其中,主持人媒介形象的建构与提升自然就成为了关键一环。中央电视台历来重视对主持人形象的打造,本文通过对其完善主持人形象策略的分析,为电视节目主持人的形象塑造提出了自己的见解。 相似文献
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随着社会媒介产业的不断进步和飞速发展,女性形象的社会地位发生了巨大变化,特别是从20世纪90年代以来,随着大众媒体的快速传播,电视行业竞争激烈,电视媒体逐步由卖方市场进入到买方市场,以传播者为中心过渡到以受众为中心。在这个过程中,以我国内地女性电视节目主持人为代表的女性形象在现代媒体中的出现变得越来越丰富和活跃。在传播过程中,作为新时代优秀职业女性的一部分,她们既是“传播主体”,又是“被审美对象”,如何得到受众的认可和接受,又如何保持自身恒定发展,本文引用“势能”的概念,试图解析女性电视节目主持人“势能”内涵,肯定了女主持人在电视节目主持中所占的份额,以及女性在不同类型的电视节目中的优势发挥。从女性魅力的形象展现以及展示风格特色来分析女性主持人在电视节目中的优势,来传递女性主持人在传播过程中所带来的影响。 相似文献