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电视文艺节目的精彩程度和导演的素质有着密切的关系,所以电视台想要提升文艺节目的收视率,提升电视台的影响力,就必须要对文艺导演的素质有着更高的要求。本文研究的重点就是分析电视文艺导演需要具备什么样的职业素养,从而指引文艺导演的努力方向。 相似文献
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电视文艺晚会是中国电视的一种重要节目形态.它的形成,成为电视文艺中最引人注目的一种艺术形式.本文就电视文艺晚会发展状况进行了分析,以此提高电视文艺晚会娱乐水平. 相似文献
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在现实生活中,电视导演并不陌生,甚至是无时无刻不在与电视导演的作品相接处,在一定程度上,电视导演可以说为人们的日常生活增添了许多的色彩.从个人角度来看,每一个导演都具有不同的风格,无论是对剧本的分析,还是对艺术的理解,甚至是对工作人员的调动方式都有所不同.但是,每一个时代都具有每一个时代的精神面貌,每一个行业亦是如此.本文就针对大型活动中电视导演的艺术风格进行简要分析. 相似文献
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中国国产电视剧和华语电影的年产量近几年高歌猛进,电视导演作为电视剧的灵魂人物对一部作品的影响可见一斑.本文通过分析和探讨影视导演艺术的基本特性来发掘导演在艺术创作过程中独特的定位.此外,针对电视剧导演和电影导演在对作品不同的艺术处理方式上的研究,做简单的论述. 相似文献
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电视文艺是电视媒体最为重要的节目形式,能够有效提升电视节目的吸引力,不过要想电视文艺节目能够具有极高的吸引力,其核心就在于电视导演的策划意识是否具备创新思维,策划能力是否更高。因此本文重点分析了当前电视文艺节目编导的现状,并在此基础上提出促进导演策划意识提升的几点建议。 相似文献
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一、合唱队的训练准备合唱是一项集体的艺术活动,是表现力最为丰富的一种歌曲演唱形式。在学校的校园文化建设过程中,成立合唱队不仅能够丰富学生的课余文化生活,陶冶学生的艺术情操,还能参与学校的文艺汇演,或者代表学校参加各级部门举办的合唱节或艺术节比赛,充分展示学校艺术教育的成果。 相似文献
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方萍 《湖南大众传媒职业技术学院学报》2006,6(3):60-61
新闻性在综艺晚会中多方面、多视角的体现,是电视新闻与电视文艺相融性的统一。文艺元素、新闻元素的充分挖掘和利用,体现了电视文艺的特色和优势,具有了电视艺术的特征。 相似文献
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电视教材导演“双轨制”之我见吴斌电视教材的导演双轨制是由电教专业人员和授课教师共同担任导演,其本意是根据电视教材的特点,在制作过程中,教师侧重把握内容的准确表达,专业人员侧重电视表现手段的艺术性,使双方导演互相弥补,各尽所长,把内容与艺术结合在一起,... 相似文献
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电视摄像是一门创作与展现唯美视觉效果的综合艺术.要求电视摄像人员必须要具备较高的理解能力以及极具艺术性的拍摄手法,继而对于导演的构思进行二次创作,并为影视后期的编辑工作提供良好务件.本文尝试从电视摄像中的蒙太奇的含义以及摄像人员的蒙太奇意识入手进行简要分析. 相似文献
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刘隆民 《贵阳学院学报(社会科学版)》1987,(1)
探讨电视艺术的审美本质,是研究电视艺术的屏幕形象美及其审美活动的逻辑起点。 电视艺术的审美本质是文艺审美本质的子系统,两者具有共性;但作为一门独立的艺术,它又具有与众不同的个性。探讨它的审美本质,虽然不能截然离开共性,但重点则是对它独特个性的讨论。 相似文献
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现代综艺节目是现代电子技术和文学艺术联姻、融合、升华、再造的一种新的文艺形式,是将歌舞、音乐、戏曲、曲艺、小品以及新闻事件等进行巧妙的艺术编排统一的结果.本文就发展现代综艺节目导演素质进行了分析,对提高我国现代综艺节目质量具有参考价值. 相似文献
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李显杰 《华中师范大学学报(人文社会科学版)》2002,41(5):88-93
电视文艺的价值取向是从外部因素着眼对电视文艺与社会文化，主体需求的关系的考察，这主要体现在价值取向的立场与途径，文化传统和社会制度的制约和当代文化精神要求几个层面上，电视文艺的价值实现则是从电视文艺价值的内在品质角度，对其价值的多层面和多样性的考察，个体，群体，社会三个层面的统一标志着电视文艺价值的社会化目标追求；审美娱乐，艺术创新，历史积累，文化传承是电视文艺价值的文化建构的意义体现，在价值的多层次中统统筹兼顾，在价值的多样性中融合汇通，是中国当代电视文艺实现价值追求的基本路径。 相似文献
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《阜阳师范学院学报(社会科学版)》1991,(1)
<正> 4.国内关于电视文艺的文学性研究国内较早且较为系统地研究电视文学的著作是刘树林先生的《电视文学概论》,紧接着便有路海波的《电视编剧技巧》,高鑫的《电视剧创作概论》,叶子、刘实的《电视创作技巧论》等。举凡这类著作,均以电视剧作为主要研究对象,兼及电视作为艺术的基本特性等,因之,我们以电视文艺的“文学性”加以界定。这里的“文学性”主要包括电视文艺(电视剧)的剧作研究,以剧作特性、剧作创作、剧作改编等为基本内 相似文献
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彭文祥 《成都教育学院学报》2004,18(z1):7-12
民族性文艺蕴涵着的独特的审美意义和旺盛的文化生命力,具有"美在民间永不朽"的艺术价值和审美价值,然而,民族性文艺的生存和发展面临着巨大的困难.对此,文章概括了民族性文艺的文化价值、文化性格和文化语境等文化特性,以及它在现实境遇中的种种矛盾关系.在此基础上,文章分析了民族性电视文艺节目的现实状况,强调了民族性电视文艺节目在弘扬和发展民族性文艺中的义务和责任,井进一步指出民族性电视文艺节目应该与"美在民间永不朽"的民族性文艺的文化价值互为表里,应该极力倡导"诗意地栖居",尤其是在制作者方面,文章强调了真诚的艺术家应该担负起时代的使命. 相似文献
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这是一次跨界的研究尝试,电影和电视虽然同属于影视的范畴,“他们都是时空综合艺术,两者都是把时间艺术的表现特性和空间艺术的造型艺术融为一体.”[1]但它们在传播方式,传播手段等方面又各有侧重,互相有值得借鉴的地方.本次研究的对象是在这两种传播形式下的纪录片,通过对美国导演迈克尔＆#183;摩尔在他的电影纪录片中运用的类型电影手法进行分析,寻找其对在电视这种传播载体中的新闻纪录片的借鉴和警示. 相似文献
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如果把一部电视剧、一场文艺晚会、一部文艺专题比做一个高楼大厦,那么导演就是在地基的基础上,完成高楼大厦的建筑、装饰装潢的总设计师、总指挥官,是整个建筑物最后交付使用的保证人。因此,电视导演必须加强自己在社会科学、自然科学、哲学、文学、逻辑学、色彩学、灯光学、社会学等方方面面知识的修养和积累,并在此基础上,形成自己独立的创作思维与能力素养。 相似文献
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张先云 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2010,(4):139-143
画家刘小东与＂第六代＂导演王小帅、贾樟柯等在不同艺术领域的合作互动表明艺术精神的相通。着眼于日常生活的＂原生态＂写实,以个人化视角关注被传统文艺置于视野之外的社会边缘人物和边缘心态,这是社会转型过程中开始艺术生涯的一代艺术家共同的追求。 相似文献
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为了创作出独刨性艺术作品,艺术家必须获得超越视角以洞察世界,久而久之。渐渐形成某种“孤立”的境界。中国电视剧艺术生产主体是由制片人、编剧、导演、演员等艺术家按照一定形式结构的集体。如此,电视剧艺术家被抛掷在一条“孤立”到“集体”的路上。在不同的体制和机制下,曾形成“编剧中心制”、“导演中心制”、“制片人中心制”、“明星中心制”等等组织形式,无论以谁为中心,其实质无非要确立一个“孤立”的中心。其实,艺术生产的“孤立”与“集体”并不矛盾,在“孤立”到“集体”的路上,个体应既是“孤立”的,又是“集体”的,“孤立”中有“碰撞”,“碰撞”后再“孤立”。形成一种多元结构的“集体主体性”。 相似文献