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《阿甘正传》是一个非常感人的电影故事。在这部影响深远的影片中,基督教元素对情节的发展起到了关键作用。影片中的基督教元素比较集中地体现在甘夫人、阿甘、丹中尉的身上。影片中的一些情节,与《圣经》中的一些情节有着很强的相似性。挖掘其中蕴含的基督教元素,能够更加全面深刻地理解这部影片。 相似文献
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影片《肖申克的救赎》与《圣经》互文指涉,影片的故事情节架构与《旧约·出埃及记》的神话模式相似,而且,影片运用了圣经U型叙事结构来刻画人物命运并实现主题寓意;不仅如此,影片还采用了不可靠叙述及反讽叙事策略,使观众在观看影片的时候需要进行双重解码。后现代派叙事策略的运用增强了影片的艺术性,深化了影片的主题意义。 相似文献
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影片《肖申克的救赎》与《圣经》互文指涉,影片的故事情节架构与《旧约·出埃及记》的神话模式相似,而且,影片运用了圣经u型叙事结构来刻画人物命运并实现主题寓意;不仅如此,影片还采用了不可靠叙述及反讽叙事策略,使观众在观看影片的时候需要进行双重解码。后现代派叙事策略的运用增强了影片的艺术性,深化了影片的主题意义。 相似文献
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近年来,国际上出现了许多以钢琴为题材的优秀电影,如《钢琴家》、《钢琴教师》、《海上钢琴师》等等,给我印象最深,感触最多的影片当属波兰导演罗曼·波兰斯基2002年执导的影片《钢琴家》。不仅因为影片的题材和表现手法,更重要的是电影中弥漫的肖邦的音乐。电影讲述了一个关于战争、命运与音乐的故事。《钢琴家》获得第55届戛纳电影节最高荣誉"金棕榈"大奖, 相似文献
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胡谱忠 《广播电视大学学报》2005,(2):1-4
《鬼子来了》是一部具有惊人内涵与丰富歧义的影片一影片虽惊世骇俗,却也能与主流文化中的民族主义发生强烈共振。以鲁迅思想精神传统为起点,影片的意义表达中可以发掘当代中国文化中“精英民族主义”的叙事密码。影片的现实遭遇体现了社会解读与作者对影片的意义调度之间的复杂关系。 相似文献
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《十堰职业技术学院学报》2016,(2):88-91
复调爱情叙事模式影片是指在一部影片中选取多个分量相当的爱情故事为主要内容,这些故事以相互交替的接续方式呈现,共同完成着整部影片主题的表达。在《LOVE爱》、《咱们结婚吧》以及《恋爱中的城市》这三部较为典型的复调爱情叙事模式影片中,网状型的人物关系、角色扮演全明星化的趋势以及些许增值的美感均构成其较为鲜明的特征。 相似文献
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在电影产业高速发展又高度发达的今天,电影从单一的视觉艺术的过去进入到了一个视听均衡的新阶段。电影中的音乐对于推动剧情发展、烘托影片主题,渲染画面情绪,调节气氛等都有着重要作用。音乐PorunaCabeza在影片《闻香识女人》,《辛德勒名单》以及《真实的谎言》中均有出现,与不同影片结合的同一原声,在电影作品中又有着不同的表现。 相似文献
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故事片《冰山上的来客》是一部影响了几代人的影片。凡是看过这部电影的人,一定不会忘记影片中那极富民族风情的异域风光,还有那充满了柔情的插曲《花儿为什么这样红》。一部表现我边防部队与敌特进行斗争的反特影片,能够拍到如此的境界,在我国电影史上并不多见。然而,就是这样一部优秀的影片,当年却历经起落才得以诞生。它背后的故事,如同影片中那扣人心弦的情节,一路跌宕曲折…… 相似文献
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《恐怖游轮》是一部心理悬疑影片,影片的特点在于恐怖轮回的闭合环形的剧情结构,具有虚拟神话寓言的特点,影片大气的拍摄手法、虚拟化神话叙事方式、视觉时空冲击、隐喻的语言构成了《恐怖游轮》影片的艺术特点,女主人公经历重复的轮回彼此交互,给观众提供了多种理解和想象、思考与感受。本文拟从影片拍摄手法、虚拟化神话叙事方式、视觉时空冲击、语言特征等视野透视《恐怖游轮》影片的艺术特点,对《恐怖游轮》影片的艺术特点进行解读。 相似文献
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付科峰 《开封教育学院学报》2010,30(1):22-23
影片《阿甘正传》是电影艺术与美国当代文化互文的产物。从影片的人物形象互文性、情节互文性、主题互文性、表演互文性等方面切入,研究影片《阿甘正传》的互文性特点,便于发掘互文性对于这部电影的价值。 相似文献
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自从1994年初广电部确定每年引进十部国外优秀影片的方针后,中影公司至今已引进了《亡命天涯》、《大醉拳》、《红番区》三部影片,其中《亡命天涯》一片曾获1993年奥斯卡7项提名,1993年创全球票房第二的记录;《红番区》一片则在大陆、香港、台湾同时与观众见面。 中影公司以往对外国影片的输入是采取买断的方式,而这样所需资金太大,所以我们看到的外国影片往往是几年前的旧片。而目前的这3部影片则采取了票房分成的国际惯例,这使我们能够比较快地看到新的外国影片。 相似文献
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冯小刚导演拍摄的贺岁片在中国电影界具有标志性的地位。其幽默的语言,小品式情节的展现,以及对生活隐喻性的暗示是冯氏贺岁片得以在中国电影市场上卖座的主要原因。《天下无贼》是冯小刚导演继《甲方乙方》、《不见不散》、《大腕》等贺岁片之后的又一力作。影片延续着冯氏贺岁片的特质,但同时也添加了导演对生活更深层次的人文关照,狼与羊是对影片中小偷和被偷者的代名词,也是对生活中善与恶的理解。 相似文献
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《语文学刊:高等教育版》2011,(11):40-42
《霸王别姬》是陈凯歌最有代表性的影片之一,其独特的艺术风格及影像呈现,精妙的叙事结构和丰富多意德影像表达,京剧艺术与电影艺术的完美结合,戏剧与现实的浑然统一使得这部影片成为当之无愧的经典之作。本文主要围绕影片中京剧唱段与人物现实境遇的对应关系对影片的结构作了细致分析,同时对影片主题也做了剖析。 相似文献
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兰岚 《语文学刊:高等教育版》2011,(6):40-42
《霸王别姬》是陈凯歌最有代表性的影片之一,其独特的艺术风格及影像呈现,精妙的叙事结构和丰富多意德影像表达,京剧艺术与电影艺术的完美结合,戏剧与现实的浑然统一使得这部影片成为当之无愧的经典之作。本文主要围绕影片中京剧唱段与人物现实境遇的对应关系对影片的结构作了细致分析,同时对影片主题也做了剖析。 相似文献