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“别说山区和农村,所有大城市里的多数年轻人,连一场摇滚音乐会的现场都没有经历过,单凭听几盒烂磁带,就能自称是摇滚一代?中国根本就没有摇滚一代!” 相似文献
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谢天笑用了十几年,完成了从每场演出整100元到6万元的跨度。这个“新一代摇滚教父”通过他日益上涨的身价,体现着摇滚在当下社会的价码和价值 相似文献
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2006年，6月24日，“摇滚芭蕾”登上了北京大学百年讲堂的舞台，在迷幻的灯光下，男女演员以芭蕾动作展示平克。佛洛伊德的摇滚概念。 相似文献
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在2017年热映的《缝纫机乐队》这部音乐电影中,一群疯狂地拯救摇滚的人们,决心在即将拆掉的"大吉他纪念碑"前举办一场鼓舞人心的摇滚演唱会。电影把一个城市空间的权力问题置于我们的眼前:到底谁才是这个城市公共空间的主导者? 相似文献
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中国的摇滚乐在今天早已失去了往日的轰动效应,但它依然被占满了蹲坑的摇滚老分子们控制着位置。好在还有新人不断地出来,只是我们还不知道到底是谁能率先抢下个坑位舒服一把。那么就先给摇滚新人们发号排排队吧。 相似文献
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作为一个文化符号,摇滚乐在不同时期发挥出不同的隐喻功能。崔健时代的摇滚乐发出对个体、社会的迷思,指向着强大的目标域。到了如今的选秀节目里,摇滚被作为一种商业元素征用。与前期相比,"选秀式摇滚"生成了新的隐喻结构,其隐喻目标域已发生巨大转移,批判和反抗精神丧失,取而代之的是对文化工业的顺从。 相似文献
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“我现在还无能,你还要再等待;你是否还要我,如果我失败”——崔健《无能的力量》1986年,尚供职于国字号音乐单位的小号演奏员崔健,25岁时写出了Rap节奏的《不是我不明白》,这是他的第一首摇滚音乐,也是中国的第一支摇滚歌曲。很快,他写的第二首歌——《一无所有》,使崔建成就中国摇滚音乐历史上无可动摇的创始人地位。自此,崔健始终作为中国摇滚代言人忙碌在各种国内国际音乐节的舞台上。二十年过去了,崔健一直站在摇滚演出的第一线,是中国演出频度最高的摇滚乐手;然而这个在很多人心中代表了中国摇滚的精神图腾,在挣扎着超越自己,却离人们记忆中的符号越来越远 相似文献