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刘志红 《河南职业技术师范学院学报(职业教育版)》2011,(11)
石鲁是一位颇具争议的人物,他作为长安画派中的主将,无论是诗、书、画、印,还是在人物、山水、花鸟等方面都取得了全面的突破和极高的成就,在20世纪的中国画坛上树立了一座丰碑。探悉石鲁的生活和艺术,研究其作品内涵,领悟其艺术创作精神,对于今天中国画的走向仍具有深刻的启示和寓意。 相似文献
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在当代中国画坛上,石鲁以独特的艺术风貌和充满新意的作品,被誉为创一代新风的“长安画派”代表之一。石鲁（1919—1982年）,早年攻习国画,投身革命后曾致力于版画、年画的创作,在探索社会主义时代中国画创新的道路上,其人物、山水、花鸟画都取得了令人瞩目的成绩。 相似文献
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《绵阳师范学院学报》2016,(6):135-140
二十世纪的中国绘画,有两个人物在两个极端被历史永远铭记,一个是林风眠,另一个是石鲁。这是两个不同阶级、不同政治背景、不同世界观在南北不同地域成就的艺术领袖;两人也有诸多相似点:青年成名,中年困厄,晚年重放异彩,同样在追求人格的独立性,艺术的自由性上更是卓尔不群,铸就了中国人文精神楷模的顶级范式,这种精神随着二十世纪的终结而式微。老子曰"反者道之动",由于二十一世纪普遍良心的逐渐苏醒,人们终将会发现拯救精神堕落的航标其实就在我们心里,林风眠和石鲁替我们演绎了一回。 相似文献
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人物名片
石鲁(1919-1982年),他生于四川省仁寿县,原名冯亚珩.曾任中国美术家协会常务理事、中国书法家协会常务理事、陕西省美术家协会主席、陕西省书法家协会主席,与赵望云一同创立了“长安画派”.
石鲁是20世纪中国伟大的艺术家之一,他在新旧文化交替的建设时期踏入画坛.民族危亡之际,他是一位以美术为武器的青年战士;五六十年代,他是探索中国画新途的最具创造性的代表之一;在文化大革命那段文化专制的岁月里,他是最敢于以他的人格表现抗争意识的杰出艺术家.他的人生旅程即艺术旅程,他的个性贯彻在全过程中,而其艺术风神又随着时代的演变呈现出日趋锋锐的走向.
人生与艺术的旅程
“冯门九子”,是石鲁后期经常画在字画上的“印章”之一,意在表明自己的身世——本名冯亚珩,是四川仁寿县冯家的后代,在同辈中排行老九. 相似文献
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郑亚锋 《陕西师范大学继续教育学报》2005,22(4):87-89
石鲁处于20世纪大变革、大动荡的时代，其艺术思想始终纠缠在外在与内在的激烈矛盾斗争之中，显得十分复杂。要准确把握石鲁的艺术思想脉络．必须紧紧抓住两条线索：一是20世纪中国民族艺术传统与西方艺术的矛盾关系；二是20世纪中后期学术、艺术与政治的矛盾关系。前者是两种不同文化之间的关系问题。后者是上层建筑中两个层次之间的关系问题。根据石鲁在不同时期对待两对关系的思想主张的不同，可将其艺术思想的变化发展分为四个阶段，四个阶段的发展演变是与当时社会背景紧密联系的．也有其内在的规律性，有一个完整的产生、发展、消解的过程。 相似文献
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在上世纪的中国画坛,石鲁的个性是比较鲜明的,而且从青少年时期就充满叛逆精神。他曾说:既然风格就是人,我就用自己的风格去画。上世纪50年代,石鲁与赵望云等人创立了长安画派,以厚重的笔墨、浓郁的生活气息在当时的中国画坛吹起了一股强劲的西北风。1961年,他们的作品赴京展出,引起 相似文献
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笔者考研那一年,陕西众多画家热情、积极地投身参与到陕西省文化厅组织的“长安画派创始四十周年大型纪念活动”中,缅怀创立“长安画派”的老一辈画家的丰功伟绩,座谈“一手伸向传统,一手伸向生活”的创作宗旨及他们开宗立派的崇高精神,使每一位画家受到莫大的感染。在当代中国画坛上,石鲁先生的作品以充满新意新情和独特艺术风貌,引起人们广泛关注。被艺术界称誉为“长安画派”的旗手和代表画家。孜孜不倦,终生追求新意,永远不落俗套,应当肯定为石鲁艺术风格的主要特征。但是,一种新风格的出现,也难于避免引起人们的不接受和非难,甚至反对。石鲁先生曾有一首脍炙人口的打油诗: 相似文献
10.
赵本嘉 《乐山师范学院学报》2010,(4):128-130
数千年历史中,嘉州（乐山）形成了自己独特的山水文化,其书画艺术也因此而独具风骨,产生了苏轼、郭沫若、石鲁、冯建吾、李琼久等杰出的书画大师。文章探讨了嘉州山水文化对嘉州书画的影响。 相似文献
11.
赵本嘉 《乐山师范学院学报》2009,24(4):128-130
数千年历史中,嘉州（乐山）形成了自己独特的山水文化,其书画艺术也因此而独具风骨,产生了苏轼、郭沫若、石鲁、冯建吾、李琼久等杰出的书画大师。文章探讨了嘉州山水文化对嘉州书画的影响。 相似文献
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石鲁的一生,是不幸的甚至是灾难的,他拼死抵抗着命运对他的不公,用画笔蘸着生命的激情与鲜血作画.他是那么热爱生活,却一次又一次地被生活折磨得死去活来,甚至精神分裂.他像一块在火中烤炼的炭,火愈烈,光愈强,强到夺目,强到震撼人心的惨烈.石鲁去世时只有63岁,是死在了他终于可以踏踏实实地琢磨他的艺术的时代.他不舍得离去,因为他心里怀着多少不舍与不甘——有那么多关于中国画的思考没来得及去尝试,去实践,去实现……然而,他却再也没有力气了. 相似文献
13.
于娜 《辽宁师专学报(社会科学版)》2005,(2):30-31
《三国演义》是一部在艺术上有高度造诣的作品。在人物塑造方面,它注重人物形象主体性格的相对稳定,善于调动丰富多彩的环境、对象和情节来打造出神入化的类型化人物和审美系统,达到了类型化人物塑造的最高峰,具有经久不衰的艺术魅力。但类型化人物简单整一、缺少变化、半人半神的性格特征、回避人物内心冲突亦使作品有着不可避免的缺憾。其得与失对于我们塑造时代新形象有重要启示。 相似文献
14.
王楠 《晋东南师范专科学校学报》2010,(4):8-10
老舍作为一位悲剧大家,创作了许多悲剧作品,塑造了许多悲剧人物。这些悲剧人物根据其人生经历、文化程度、性格特点等方面进行划分,大致可以分为四类：挣扎求生的悲剧人物,因循守旧的悲剧人物,动摇彷徨的悲剧人物和孤独抗争的悲剧人物。每一类型的悲剧人物都有不同的特点,经历了不同的人生,而他们带给我们的震撼却是相同的。 相似文献
15.
郑瑶 《山西大学师范学院学报》2012,(6):82-85
一条暗藏在《卡斯特桥市长》中的线索是信念,即人们判断事物的标准,一整套价值体系。作者正是依靠这种信念的内在动力,来展开人物思想活动,描写人物行为,控制着叙事的发展。这种信念的支配力量体现在对人物命运的叙事上。顺应这一标准的人物,其命运便是好的、善终的,而背离这一体系的人,其命运便是多遭不幸的。而这种价值取向集中体现在对人物的思想和行为的叙事上。在主人公亨察尔的身上,体现的是对信念的坚守和违背这一矛盾的存在形式,但最终他的信念战胜了他的弱点,他在生活的磨难中完成了对这种人的信念的回归。 相似文献
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老舍作为一位悲剧大家,创作了许多悲剧作品,塑造了许多悲剧人物。这些悲剧人物根据其人生经历、文化程度、性格特点等方面进行划分,大致可以分为四类：挣扎求生的悲剧人物,因循守旧的悲剧人物,动摇彷徨的悲剧人物和孤独抗争的悲剧人物。每一类型的悲剧人物都有不同的特点,经历了不同的人生,而他们带给我们的震撼却是相同的。 相似文献
17.
《中学政史地(八年级)》2007,(11)
一、运用马克思主义历史观,公正、客观地评价历史人物任何历史人物都生活在一定的时代之中,不管其思想主张如何,不论其行为表现怎样,归根到底都是时代的产物。我们在分析评价历史人物时,必须把历史人物放在他们生活的历史时代和具体环境之中,看他们在当时所起的历史作用。 相似文献
18.
王晓儒 《河北软件职业技术学院学报》2004,6(2):38-39
石鲁先生一生的绘画经历和精神,给我们的启示。他的绘画于传统中求创新,于创新中求变化,与时代精神相结合,中西合璧,是中国画真正的发展方向,值得我们学习和研究。 相似文献
19.
东红 《金陵科技学院学报(社会科学版)》2006,20(1):65-70,91
面对未来的不确定性和时光的流逝,张爱玲小说中的女性表现出强烈的焦虑、恐惧情绪。人们为了应对此在现实有时会采取一种仓皇之策———虚假。其小说中的人物在现世的生存方式是一种失范的存在,体现为操劳的残缺样式:首先是女性人物生存位置的悬置;其次,在社会、家庭的迫使下,小说中的人物放弃了一切有意义的努力,面对无希望的现在、将来,苟且偷生;最后是男性人物在时间中的沉沦。 相似文献
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劳伦斯短篇小说是文学界的瑰宝,但是,目前国内外许多研究都集中在其主题和艺术分析上,而忽视了对其中人物形象的分析,经研究发现,劳伦斯短篇小说人物具有类型化特点。劳伦斯在短篇小说中塑造类型化人物,客观上是受短篇小说体裁特点的影响,主观原因是能更深刻集中地反映短篇小说主题。劳伦斯短篇小说人物按功能和个性分为:叛逆人物,爱欲人物和异化人物。劳伦斯在短篇小说中塑造类型化人物有深刻的意义,每一类型人物都表现一个主题,传达作者一种精神。 相似文献