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修改是写作过程中非常重要的一环。不管是写文学作品,还是写新闻报道,都不能忽视修改。契诃夫曾这样说:“写作的技功,其实不是写作的技巧,而是删掉不好的地方的投巧。”诗人梦家将他的诗寄给胡适修改,诗中有这样两句: “鸟莫许唱,清溪停了不流!”胡适改成了“鸟不许唱,清溪停了莫流!”把第一句中的“莫”与第二句中的“不”移了个位置,使两句都成了命令语气,增强了抒情性。郭沫若写的话剧《屈原》本来有这样几句台词:“宋玉,我特别的恨你,你辜负了先生的教训,你是没有骨气的文人!”他写完后总觉得有点不够味。当时这出戏在重庆演出,演员张逸生同志说,“‘你是’不如改成‘你这’,‘你这没有骨气的文人!’那就够味了。” 相似文献
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基层通讯员每与报社记者相比，总觉自惭不如。或曰：“人家有典型题材可写，咱只能‘拍点常规镜头’。”或曰：“俺这些‘土记者’唱不了‘大戏’，只能小打小闹地哼两句‘地方戏’，没有‘唱’头。”笔者认为，基层通讯员也能“拍”好“高难镜头”，“地方戏”也能成为“拿手戏”。是的，报社记者居高临下，经多见广，优势很多，但与基层通讯员相比，也有一些不及之处。就拿对基层的接触来说吧，虽然他们也经常深入基层，但与成年累月生活在基层的同志相比，仍不免显得有些走马观花、浮光掠影，大量闪光的题材就不一定恰恰在他们光临之际而… 相似文献
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“也许在若干年以后,我回到湖大,会不知道去哪里逗留,也许只是匆匆去一下就走,如果还有‘堕落街’的话,可能就会到‘堕落街’吃夜宵什么的,在不经意中就回母校了,兴致来了的话,还会绕着学校走走,如果没有‘堕落街’,这事基本不会发生。” 相似文献
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基层通讯员每与报社记者相比,总是自渐不如。有的觉得“人家有典型题材可写,咱只能‘拍点常规镜头’”,有的感到“俺这些‘上记者’唱不了‘大戏’,只能小打小闹地哼两句‘地方戏’,没有‘唱’头。”笔者认为,基层通讯员也能“拍”好“高难镜头”,“地方戏”也能成为“拿手戏”。因为,基层通讯员长期泡在基层,有的甚至终生就在一个固定的范围内生活、工作。基层,就是他们的“一方土地”,地界熟,历史清、现状明。即使埋得再深的“金刚石”,他们也有机会把它挖出来,探准确“地灯戏”大有“唱”头。那么,基层通讯员应当如何发挥自己的优势,将“地方戏”“唱”成“拿手戏”呢?笔者认为,除了“拍好”“常规镜头”外,还要重点“拍”好如下“镜头”: “瞬间镜头”。对基层的突发事件,报社记者往往鞭长莫及。即使闻讯起来,也可能要时过境迁,晚了三春而基层通讯员则很有可能首先听到、看到、甚至还能亲身经历到。因此,他们就可捷足先登,现场拍下那些“瞬 相似文献
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一本人有一篇古典文学论文在某学术刊物发表,寄来该期刊物后,始知拙文被改动了数处.这本是编辑一片好心,但却改错了.例如拙文谈到唐代元稹的《唐故工部员外郎杜君墓系铭》.可能因铭文一般作《墓志铭》的缘故吧,编辑将稿中的‘墓系铭’全改作‘墓志铭’.如果编辑能尊重作者原文或为慎重起见,稍一查阅有关资料,便不会出此错了. 又如,拙文论及唐代一诗人一首诗时说,‘诗中言“河北”平仄亦合律’.编辑加了‘河东’一词,成了‘诗中言“河北”“河东”平仄亦合律’.按‘北’字为仄声,而‘东’字为平声,依格律,原诗是不能作‘河东’的,怎么能说‘河东’也合律呢? 相似文献
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凡是有敬业精神和有竞争意识的新闻工作者,都期望从自己的笔下多出精品。而有不少新闻工作者又为自己总也拿不出精品而苦恼。究竟怎样才能多出精品呢?毛泽东同志指出:“世界上怕就怕‘认真’二字,共产党就最讲‘认真’。”写文章,搞报道,一点儿也离不开认真。19世纪英国杰出的作家狄更斯说:“我生平不拘做什么总是全心去做,不拘献身于什么,总是完完全全地献上,大事或小事上,我总是一贯的认真。”古今中外的知名作家,写作都是十分认真的,为了一篇佳作,不知付出了多少心血。“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。”杜甫这样严格要求自己。“二句三年得,一吟双泪 相似文献
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“新闻这碗‘饭’真难吃,不竞争就没有自己的出路。”刘书民经常以这句话激励自己. 刘书民初到安阳市委新闻科,以为面向全市采访,面宽线索多,准能“出高产”。殊不知,在市里采访的中央、省、市的新闻记者比比皆是,人家都是写新闻的行家里手,又有发表作品的“自留地”。而自己的优势在哪里呢?思虑再三,他确定要“千方百计抓‘活鱼’,在竞争中注意选取新角度。” 相似文献
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《当代传播》1991,(2)
问:“编辑同志,我给你们寄去的稿子,不见音讯。听说通讯员的来稿没看,就装进大麻袋里了。”答:“编辑部确实有大麻袋,专装没有被采用的稿件。但是,对通讯员的来稿,编辑同志还是认真过目,精心挑选的。如发现新闻性强的好稿,就及时向版面推荐。”问:“请你说说不被采用的稿件的毛病在哪里?”答:“没有被采用的来稿,应该结合具体稿件来分析。离开稿评稿,不好说清楚。但就我接触到的通讯员来稿,一般有‘四种病’,即‘单字号’,‘全字号’,‘通字号’,‘老字号’。“所说‘单字号’,就是品种单一。大多是消息、通讯,很少看到速写、特写、来信、小言论等多种形式的新闻来稿。老吃过油肉,还能不腻味吗?饭桌上需要花样,版面上也需要多品种的稿件。“所说‘全字号’,就是大而全的一般化稿件。一 相似文献
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张光芒认为，新世纪文学如今正经历着继“文革”结束，90年代初之后的“第三次”转型：“价值取向从受理性压抑时所追求的‘我需’，变成了没有理性约束的‘我要’，即从‘需求’到‘欲望’：网络的普及和传媒的发展使得文学叙事话语从渐变到质变，表现出从‘语言时代’到‘后语言时代’转型的端倪：世纪之交的伦理生活出现了泛审美化倾向，并延伸到文学领域， 相似文献
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“五‘缺’变五‘有’”,达2100字的短文,干净利落,清清爽爽。读了语言干癟的文章,再来看看这通畅简洁、生动活泼的文字,真好像大暑天里喝了汽水,舒服得很。这篇文章,充满了对党和毛主席的热爱,洋溢着对社会主义的深厚感情。没有一句空洞的口号,没有堆砌形容词;作者娓娓而谈,对比事实,真切动人。文章育两大特色:一是口语化,一是简洁。文章里没有一句陈词滥调,从中我们可以比较充分地看到群众语言的生动和优美。像这样的句子:“我们这个六亿五千万人口的社会主义大家庭,就像早晨的太阳,十五的月亮……”“水贵如油”“全部耕地地埂化,镶上了框子”,比喻得多确切!“我 相似文献