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一部中国版的《这里的黎明静悄悄》——评电影《沂蒙六姐妹》 总被引：1，自引：1，他引：0
丁凤云 《临沂师范学院学报》2010,32(1):137-139
2009年8月25日,一部以反映人民群众对战争的奉献和牺牲、诠释女性与战争关系的电影《沂蒙六姐妹》在全国上映,拉开了庆祝建国60周年重点献礼影片全国展映的序幕。这部由山东电影厂、临沂市委宣传部等单位联合推出的山东省唯一一部建国60周年献礼重点影片,一经亮相,便以巨大魅力征服了观众,征服了专家,一时成为文化焦点,被誉为“中国版的《这里的黎明静悄悄》”。 相似文献
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宋健 《绵阳师范学院学报》2012,31(1):129-131
电影《阿凡达》是卡梅隆导演的最新作品,该片票房已创下全球之最。影片中有多处体现出卡梅隆对人性的关注,本文就以影片中的“地球人”、纳美人、杰克这三个人物角色进行剖析,借以展现导演在本片中体现出的“对人性的关注”。最终指出“对自然的敬畏、对万物的尊重”才应是人性所应具备的本质品格。 相似文献
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电影《霸王别姬》产生于中国电影风格“第五代”向“第六代”转换的夹缝之中,关于影片的评论众说纷纭。本文试图通过对影片中主要人物程蝶衣的角色分析,来探讨影片中人物的性别错位和对“英雄主义”的消解,从而引人深思地提出这种文化心理产生的原因,并探讨了传统文化的走向问题。 相似文献
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张艺谋电影的艺术特色 总被引：1，自引：0，他引：1
杨汉云 《衡阳师范学院学报》1993,(5)
从1983年问世的《一个和八个》到1992年诞生的《秋菊打官司》,十年间张艺谋共参拍了十部影片,恰好每年一部。在这十部影片中,张艺谋无论处于摄影、表演还是导演的位置上,他都进行了一系列的大胆探索。这些探索,有成功,也有失误,以致搅得影坛内外拂拂扬扬,褒贬不一。褒之者称他为“得奖专业户”,贬之者戏他为“争鸣专业户”。然而,不管褒贬相去多远,有一点须承认:张艺谋 相似文献
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贾磊磊 《南京师范大学文学院学报》2003,(4):49-55
电影作为一种具有诱导性与强制性的叙事本,实质上左右了观众对影片意义的理解方式,同时为影片的全部意义提供一个潜在的认知结构。在这个结构中,对观众接受、体验方式的角色定位是电影制作极为重要的环节。电影观众便成为一个由电影的制作、观看与观看情境共同建构的电影叙事体系中的角色,一个我们可以潜入其中“窥视”影片内容的“假想替身”。不论是作为“窥视”、“先知”还是“认同”,观众都已经成为电影叙事本中的一部分,观众都被建构为叙事的主体并与影片的作共同“生产”影片的意义。 相似文献
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真实性问题,是电影创作中一个十分突出的重大问题。说“重大”,是因为“真”是“善”、“美”的前提,离开了“真”,“善”、“美”就是空的,作品的认识作用和教育作用固然成了问题,就连娱乐作用也将大打折扣。说“突出”,是因为在当前的电影创作中,人物、情节、服装、道具等等各方面失真的情况实在太普遍、太严重了,已经引起了观众强烈的不满。《中国青年报》一九八二年二月七日特地发表了一个《影片细节虚假五十例》以资警惕。其实何止五十例?又何止是细节失真?有的影片从人物到情节整个就是虚假的！这种十分“突出”的现状,反过来又加重了问题的“重大”性,其严重程度,巳经影响到了国 相似文献
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在很多经典爱情电影的叙述中,常常会设置一个时间段的“恋爱空白期”,这种电影形式的设置使影片富有独特的韵味。本文将主要以法国影片《云上的日子》、《两小无猜》、《冬天的心》为例,从设置“恋爱空白期”反思爱情真谛、深化爱情主题营造二次高潮、打破读者期待视野及营造“重逢”美学效果几个角度出发,探究“恋爱空白期”的设置对于影片审美价值的贡献．以求在爱情电影形式研究方面达到一个新的突破。 相似文献
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当代小城镇题材影片承载着深沉的历史追忆和深刻的现实思考。文章梳理了当代中国小城镇题材影片的发展历程,立足小城镇题材影片特有的景观、人物和故事,展现其“怀旧”映像和“成长”映像,并深入探讨了当代中国小城镇题材影片的现实意义。 相似文献
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魏大勇 《和田师范专科学校学报》2008,28(4):87-88
姜文的第三部影片《太阳照常升起》运用碎片化的叙述方式，创造出了一系列脸谱化的人物形象，同时高度个人风格化的荧幕造型方式，反映出导演游戏化的创作心理，给观众带来了强烈的视觉冲击，但留下的只是咀嚼“活着，尽此而已”的人生态度。 相似文献
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朱琳 《河北大学成人教育学院学报》2013,(2):126-128
2013年初,周星驰凭借其贺岁档电影《西游：降魔篇》取得了“全球华语票房冠军”的票房佳绩。影片中诙谐幽默的周氏无厘头除带给人快意一乐之外,还蕴含了深刻的教育功用。本文试从教育学的视角对影片文化进行解读,发掘娱乐电影对现实的教育意义。 相似文献
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冯小刚的电影在中国电影市场呼风唤雨,而且在中国电影文化当中也独树一帜.纵观冯小刚的影片,除了当初的幽默、诙谐,更多的包涵着对底层人群的关注、对民族的思考、对人性的思索.从《永失我爱》到《一九四二》,他的影片不断从商业空间中寻找文化价值与社会思考,体现出了很高的影像价值. 相似文献
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张维国 《小学教学(数学版)》2012,(3):48-49
《静悄悄的革命》是日本东京大学教授佐藤学先生的一本著作。他结合自己20多年深入课堂．指导2000所学校成功创建“学习共同体”的经验,提出学校改革要进行“静悄悄的革命”。他认为,“从一个一个教室里萌生出来的．培植于下层的民主主义的、以学校和社区为基地”而进行的“静悄悄的革命”, 相似文献
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黄文达 《华东师范大学学报(哲学社会科学版)》2010,42(5):70-74
德勒兹的电影理论是一种思维内在性研究理论,他以影像本位为理论视角,以感性与影像的“相遇”式的研究取代了意义式研究的主流电影理论研究,建立了以“运动—影像”与“时间—影像”为主线、以不可辨识区为核心原则的多维性、生成性思维模式,以“第四人称单数”的摄影机视点否定单一线性的叙事逻辑,并以此界定传统经典电影与现代电影的区别,在此基础上建立起来的“电影意识”既是一种影像哲学,更是一种思维哲学,在数字影片、3D影片所展现的电影新景观时代,表现为电影美学的新思考。 相似文献
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刘甜 《中国科教创新导刊》2012,(32):135+137-135,137
电影是跨文化交际中重要的渠道和形式,字幕翻译是沟通影片和观众的桥梁.近年来,我国电影字幕翻译逐渐呈现出大众化、娱乐化、本土亿的发展趋势,“接地气”的翻译蹿红荧幕.“接地气”的翻译能否忠实地传达影片的内容与特点,能否延续影片的经其性,仍需译者与观众认真思考. 相似文献
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电影片名是影片的“标签”,承载着宣传、推销影片的功能,在最短时间内让观众了解其内容,对一部电影的成功起着重要的作用。而如今电影片名的翻译中存在着“一名多译”及“错译”等诸多现象,对电影的传播和发展产生了不利的影响。本文基于电影片名翻译的基本方式,通过对电影片名译名进行分析比较,提出电影片名翻译的三个原则和四种方法。 相似文献
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赵坤 《濮阳职业技术学院学报》2021,(2)
电影《敦刻尔克》是导演诺兰首次指导的战争题材影片,影片沿用了胶片的拍摄方式、非线性的叙事结构,利用海、陆、空三条时间和空间线索,建构起敦刻尔克的战争场景。电影采用简约的镜头风格、克制的情感表达方式,着意营造真实的战争氛围,彰显小人物在“大历史”中的个体生命体验。电影虽然是战争类型的影片,但并未表现宏大的战争场景,也不以评价历史、反思战争为目的,而是力求借助敦刻尔克行动这一真实的历史事件,呈现在战争这样的极端状态下,人性被激发出的种种可能。 相似文献
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<正>从笔者第一次在平遥国际电影展看见影片《不止不休》的“概念版”发布，到2023年3月24日影片全国公映，已经过去了三年多。这三年多来，新冠疫情肆虐，所有人都不可能置身事外，也更加应验了《不止不休》里的一句台词：“这世上的事，有哪一件跟你没有一点关系呢？”影片《不止不休》根据真实故事改编，讲述了一个报纸记者以“一支笔”改变了“一亿人受歧视”的现实，让全国一亿“乙肝病毒携带者”发出了“反歧视”的呐喊， 相似文献