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1.
我国著作权法在著作权归属方面规定了法人作品①和职务作品等不同类型.在一定情况下,职务作品和法人作品除署名权以外的权利归属完全一致.依照法律,职务作品的作者享有署名权.这是著作权法"保护作者的著作权益,鼓励作品的创作和传播"立法宗旨的具体体现,也是著作权法给予作为生命个体的人的终极关怀的具体体现. 相似文献
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浅析《信息网络传播权保护条例》 总被引：2，自引：0，他引：2
数字技术、计算机技术和网络技术的迅速发展，使得作品能够迅捷、方便、廉价地通过网络海量传播，任何人都可在其选择的地点和时间获得作品。与此同时，一系列新的矛盾也不断涌现，知识产权问题尤其突出。各种网络环境下的著作权纠纷不断发生，给传统的著作权法带来了全面而深刻的挑战。如何在网络环境下有效保护著作权，成为知识产权领域迫切需要解决的问题。在这种背景下，《信息网络传播权保护条例》应运而生。 相似文献
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视听作品有两种不同的著作权立法模式,即视听作品一分模式和视听作品+录像制品二分模式.作为作者权体系国家,我国著作权法从一开始即采用二分模式,并一直沿用至今.随着视听产业的创新和发展,著作权法中电影作品和录像制品的概念与规则已不适应实践需要,急需修改和完善.我国著作权法应坚持视听作品与录像制品的二分立法模式,并通过重构视听作品独创性标准解决视听作品与录像制品的认定难题. 相似文献
4.
传统学术期刊数字化可能面临侵犯作品的信息网络传播权和保护作品完整权两项著作权的风险.因此,作者、期刊社、数据库三方在增强著作权保护意识的同时,应当明确约定的合同,通过著作权集体管理组织获得数字化授权,在数据库数字化过程中注意保护期刊的版权信息和单篇作品的完整性,同时采取有力的技术防范措施等保护作者和期刊社进而保护数据库的合法权益. 相似文献
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网络环境下的著作权保护 总被引：20，自引：0，他引：20
李晓红 《现代图书情报技术》1999,15(4):48-49
计算机以及网络技术的迅速发展,给网络环境下的著作权保护带来了一系列新的问题,本文分别从数字化作品的著作权归属、作品在网络上传播的性质以及网络环境下作品的著作权管理等三个方面对网络环境下著作权保护作了一点分析。 相似文献
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网络环境下的著作权保护之我见 总被引：2，自引：0，他引：2
计算机以及网络技术的迅速发展,给网络环境下的著作权保护带来了一系列新的问题.本文分别从数字化作品的著作权归属、作品在网络上传播的性质以及网络环境下作品的著作权管理等三个方面对网络环境下著作权保护作了一点分析. 相似文献
7.
"著作权法",是指我国政府为维护著作权人的具体权益,所制定的相关法律. "著作权",即指公民、法人或非法人单位,作为作者,依据<中华人民共和国著作权法>的规定,而应享有的专有权利.其主要内容包括:发表权、署名权、修改权、保护作品完整权及使用权和获得报酬权等…… 相似文献
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要实现网络出版,具备充足的数字化作品是第一要素。由于现有的版权作品的数字化是网络出版活动中获得作品的一种重要方式,如何看待数字化行为的法律性质就成为首先明确的问题。 作品的数字化是作品的一种使用方式,理所当然由著作权人享有专有权。按照我国《著作权法》第十条规定,作者享有复制权、翻译权和改编权。作品的数字化属于使用权 相似文献
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正一、电视节目制作全流程版权管理体系的概念和必要性(一)基本概念1.版权版权即著作权,是知识产权的一种类型。知识产权是权利人对其所创作的智力劳动成果所享有的专有权利,当这种智力劳动成果属于著作权法规定的文学、艺术、科学作品时,其作者享有该作品的版权。我国著作权法在第三条和第十条中明确规定了作品范围和著作权内容。同时,传播者在传播作品的过程中产生的创造性劳动也受著作权法保护,即享有邻接 相似文献
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著作权法诞生后,每一次技术发展都会导致著作权内容发生变化,计算机网络技术的应用使得著作权法增加了信息网络传播权.互联网使作品传播变得极其便捷,传播手段与作品利用方式的变化产生了新的利益关系.“互联网+”是革命性的新技术,在带来便捷的同时,也带来了著作权法律保护的困惑. 相似文献
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“为他人创作之作品”主要包括委托作品、职务作品等,具有主体分离性特征,其著作权归属受到著作权法的特别规制.具有作者权传统的立法以创作者为其初始的著作权人,而具有版权传统的立法则把创作发起者的利益、合同双方的约定放在优先地位.实践中,国际规范性文件以及越来越多的国内立法对上述两种惯例进行了混合.我国现行著作权法在混合两种原则的同时,未能较好地处理好二者之关系,存在一些有待修改之处. 相似文献
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未发表数字化作品受著作权法保护,但在维权中遭遇权属认定困难.从分析未发表数字化作品的证据属性入手,阐述著作权认定依据和方法,并从证据保全、数字水印、时间戳、电子邮箱储存等方面提出未发表数字化作品权属保护的改善措施. 相似文献
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“出版权”的几种含义 总被引：2，自引：0，他引：2
出版著作权作者的民事权利 作为民事权利,出版权属于著作权.出版权是作者(或其他原始版权人)行使著作权的起点,也是作者实现著作权的途径.著作权中的出版权包括哪些内容,我国著作权法中没有明确规定,世界各国版权法中规定不一.伯尔尼公约第3条(3)款及及其他一些条款中,规定"已出版"的作品,系指经作者同意而已经出版的作品;就作品的性质而言,无论它的复制本是以什么方式制成的,只要其份数能满足公众的合理需要,就应视为"出版".伯尔尼公约对"已出版"的界定,实际上包括了作者行使其发表权、复制权和最低限度的发行权. 相似文献
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自1990年9月颁布的《中华人民共和国著作权法》(注:2001年进行了修订,以下简称《著作权法》)对新闻作品的著作权进行立法规定,在我国实施的《著作权法》《互联网站从事登载新闻业务管理暂行规定》和《信息网络传播权保护条例》等法规中,都涉及新闻作品著作权问题.但这些法规关于新闻作品著作权的部分条款还存在一些问题,亟需在修订时予以改进和完善. 相似文献
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正网络的飞速革新与发展已是世界前进的必然趋势,只有不断完善我国网络著作权保护立法,才能使互联网在我国经济和社会发展中更积极、有效地发挥作用。重新界定复制权《伯尔尼公约》第9条规定:"受本公约保护的文学艺术作品的作者,享有授权他人以任何方式或形式复制其作品的专有权。"依据这一规定,复制可以任何方式或任何形式进行。显然,这是一个非常广泛的定义,可以被解释或延伸到数字化和网络的环境中,使之包括各种直接的或间接的复制。我国有必要参照国外有关立法和国际条约的有关规定,对"复制权"予以重新界定和解释,改具体列举或描述具体技术的方式为开放式、概括式的解释方式,以确立一种相对广义的"复制权",逐步与国际接轨。 相似文献
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根据《中华人民共和国著作权法》第十条的规定，著作权包括这样几种人身权和财产权：发表权、署名权、修改权、使用权和获得报酬权。这五种权利只是狭义著作权的内容，广义上的著作权还应该包括作品传播者的权利。在网络空间，著作权人理所当然享有著作权法规定的相关权利，但是由于传播形式的变化，行使这些权利的方式也在发生着变化；而现有著作权法在对网络作品著作权人权利实施保护时，实践中又存在着一些模棱两可的情况，使传播者在实际操作中面临窘境，并由此引发了一些争议。主要表现在以下几个方面：“网站是否有法定许可的转载权？… 相似文献
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新著作权法对数字图书馆建设的影响 总被引：1，自引：0，他引：1
我国新著作权法增加了很多与数字图书馆建设密切相关的规定,主要包括：作品数字化行为的法律定性、出租权和信息网络传播权等新权利的设定、权利的限制、版权集体管理组织的规定、对数据库视为“汇编作品”进行版权保护等。 相似文献
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图书馆合理使用模拟著作权(与数字技术相对,印刷技术和电子技术称为模拟技术或传统技术。相应地,依靠传统技术创作的作品的著作权称作模拟著作权,以区别于数字著作权)的法律规定见于《著作权法》第二十二条第八款,该条款规定:图书馆等可以"为陈列或者保存版本的需要,复制本馆收藏的作品"。2006年7月1日起实施的《信息网络传播权保护条例》(以下简称《条例》)第七条则在我国法律制度 相似文献
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依据我国《著作权法》,整理已有作品而产生的作品,其著作权由整理人享有.有的法院认为,古籍整理成果凝聚了整理人员的创造性劳动,享有著作权保护;而有的法院则认为,古籍整理成果不能作为作品受到著作权法保护.古籍整理的目的在于还原古籍原意,整理人不是作者,整理成果未产生新作品,不应享有作者权保护.但为使古籍整理成果的利益得到必要的维护,《著作权法》可在邻接权框架下为古籍整理者增设一项新权利——古籍整理者权. 相似文献