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1.
李琦 《乐山师范学院学报》2009,24(2):14-16
从上世纪80年代中期开始,中国当代小说的形式意识开始觉醒,一些年轻的小说作家开始了小说形式革命。“先锋小说”出现,小说中“故事”隐退。大约十年以后,90年代中期“故事”又去而复归。从那时到现在,十多年来,乡土小说中的故事形态呈现出两种主要趋势：（一）讲求情节,注重故事;（二）淡化情节,书写情绪。乡土小说创作表现出成熟的姿态：一方面以最具“民族特色”的面目展示中华民族独有的文化精神世界,另一方面又以开放的胸襟汲取西方叙事艺术,开拓出了—个个新颖独特的艺术形式世界。这种趋势反映出作家的创作心态趋于稳定。 相似文献
2.
宋子江 《初中生世界(初三物理版)》2003,(36)
欧·亨利最出色的短篇小说可以列入世界优秀短篇小说之列,《麦琪的礼物》又是最受人推重的一篇。他是精于艺术构思的,让我们从他的艺术匠心中汲取智慧。1先看他设计情节的匠心。欧·亨利非常熟悉小市民生活的方方面面,自称是纽约400万小市民中的一员。从这篇小说看,显然他发现贫贱夫妻也有非常真挚的爱情,大可赞美。他一定听说过许多贫贱夫妻恩恩爱爱的故事,但像小说所写的那么巧合,那么极致,那是虚构而成的。圣诞节馈赠礼物,是西方的风俗,看欧·亨利的情节设计,可以悟到他的设计思想,一是讲究对称,由互赠礼物而作对称化的设计;二是讲究极致… 相似文献
3.
故事是小说中的最基本的要素，而情节又是故事结构中的主干。从伤痕小说、寻根小说、先锋小说在观念的主导下写故事到新写实小说在观念的主导下反故事，再到20世纪90年代故事的回归，这一发展流程归根结底表明作家们对故事这个小说的最基本要素的重视。本文将以情节为切入点，探索故事这个小说的基本面，从而为把握新时期小说流变提供一个清晰的角度。 相似文献
4.
在微型小说创作中，为了打破读者的阅读期待惯性和惰性，作家们往往有意制造阅读期待遇挫，制造陌生化，以出其不意的人物、情节或意境调动读者的想象，使读者因扩充和丰富了期待视野而获得审美愉悦。日本当代微型小说的奠基人星·新一创作的上千篇微型小说，篇篇给人惊奇，读后令人叫绝。星·新一是制造期待遇挫的行家里手。星·新一制造期待遇挫的方式大致如下：一、把荒诞情节推向极至。即用不断推进的方式，使荒诞情节达到无以复加的程度，最后推出一个使人啼笑皆非的结局。《保修》的情节发展就令读者始料不及：一个商品推销员到一个画… 相似文献
5.
刘迎春 《江西师范大学学报(哲学社会科学版)》1991,(4)
评论家沃尔纳·贝尔索夫在他的著作《现实主义文学的兴盛》中,把美国杰出的短篇小说家欧·亨利归入“假现实主义作家”之列。他认为,欧·亨利小说出入意料的结尾,使小说场景戏剧化,从而冲淡了它的现实主义意义。然而,跌宕起伏的情节和出人意料的结尾,并不能掩盖欧·亨利的现实主义倾向。从选材度来看,歇·亨利小说的主人公 相似文献
6.
生存的“突围”——试论《安娜·卡列尼娜》的双故事结构及其意蕴 总被引：1，自引：0，他引：1
《安娜·卡列尼娜》的结构主体简单地说就是安娜故事和列文故事.对此,有论者说托尔斯泰写的是“两部小说”,“‘康斯坦丁·列文的故事’是‘勉强插入安娜·卡列尼娜的故 相似文献
7.
奥诺雷·德·巴尔扎克是十九世纪法国批判现实主义杰出代表,欧洲文学史上最伟大的作家之一。巴尔扎克写过剧本、滑稽故事,小说,以及其他五花八门的著作,但成就最大的则是小说,《人间喜剧》就是他的小说总集。它共有小说九十一部。在情节上,各部小说之间大都没有连贯性,与常 相似文献
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9.
张从容 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》1996,(4)
本文从小说发展史的纵向把握中，探讨故事与小说文本的关系。阐述了故事不仅是小说赖以发育、成长的胚胎，同样也是其艺术本体的构成因素。传统小说是故事的辉煌期；现代小说是故事的转型期；未来小说则是故事的稳定期。小说的过去、现在和未来都将证明：对故事的依恋实在别无选择，故事与小说同在。 相似文献
10.
洪镇涛 《中学语文(读写新空间)》1988,(9)
问:请介绍一下作者的有关情况。答:作者亨·特罗亚(1911—)是法国当代著名作家,法兰西学院的院士。他的短篇小说篇幅不长,但情节紧凑,人物形象栩栩如生,充满幽默感,有一定的思想深度和较高的艺术性,因而深受法国读者的欢迎。问:请说说这篇小说的情节发展过程。答:这篇小说的情节并不复杂,但也经历了发生、发展、高潮和结局等阶段。故事的发生(从开头到“厄泰尔普太太 相似文献
11.
李广德 《湖州师范学院学报》1986,(1)
一 高尔基说:“文学的第三个要素是情节,即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系,各种不同的性格、典型成长和构成的历史。”(《和青年作家的谈话》)也就是说,情节是环绕着人物性格以及人物之间的相互关系所展开的一系列的生活事件。这种情节,通常被称为故事。“故事是小说的基本面,没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。”(福斯特《小说面面观)》“小说家的技巧首先在于会说故事。”(伊莉沙白·鲍温《小说家的技巧》) 相似文献
12.
晓苏是故事大王,故事是晓苏小说的主要审美形式。无论是他的“油菜坡”系列,还是大学故事,都非常注重情节,一个个精致的故事,让人应接不暇。晓苏的故事比较中国化,也就是他更多地吸取了中国传统故事和民间故事的营养,不玩西方的那种叙事圈套,不设置迷宫,不故弄玄虚,让人读后不知所云。晚苏的故事很民间,既反映着日 相似文献
13.
陈际春 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》1985,(4)
《弗朗西斯·麦康勃短促的幸福生活》是海明威有数的短篇小说,有其显著特色。故事是纯粹海明威式的,既浓缩又简单:简单是指人物很少一篇小说只涉及一对美国夫妇和一个英国猎师三人。情节也不复杂,一片原始气息的 相似文献
14.
《中国小学语文教学论坛》2003,(7)
故事是孩子童年的最爱，少年的伴侣。语文报社主办的《语文报·故事版》，兼及课内课外，并重活泼高雅，是孩子们快乐学习的新动力，也是家长们亲子联系的主桥梁，更是老师们轻松教学的好助手。《语文报·故事版》以故事为载体，以语文为特色，版面栏目丰富，内容扎实有趣。“专稿特稿版”速递名家专稿，报道纪实故事；“经典大舞台”传送经典名作，指导阅读鉴赏，讲述名著梗概，提高文学修养；“课堂后花园”指导语文学习，激活求知兴趣；“校园四季风”讲述校园故事，展尽青春风采，出示新人类本色；“卡通哈哈镜”展示精彩卡通，刊载优秀… 相似文献
15.
李雪梅 《潍坊教育学院学报》1996,(4)
阿兰·罗伯—格里耶是法国新小说派的重要作家之一,他是物本主义的首创者,他的代表作《橡皮》体现了其物本主义思想。首先,他注重情节发展的自在性,并将杂乱无序的场面或物象作为结构小说情节的要素和推动情节进展的契机。其次,人物趋向淡化,物成为小说描写的主体。最后,阿兰·罗伯—格里耶在小说创作语言上规定了较为严格的模式,在修辞上他反对使用拟人化的比喻,提倡使用“转移隐喻法”;在遣词造句上他善于运用“中立性”词汇和带科学色彩的数量词。由于阿兰·罗伯—格里耶在创作手法上的刻意求新,从而获得了“客观小说”之称。在艺术创新的同时,新小说派的作品包括《橡皮》亦存有显而易见的缺陷,对此,本文亦作了相应的剖析。 相似文献
16.
我是一个福尔摩斯迷。柯南道尔写的《福尔摩斯探案故事》，我全看过了。每一篇都那么好看。只要开始看一个故事，我就放不下书了。其中最好看的是《巴斯克维尔的猎犬》个故事。这个故事中的精彩情节和里面微妙的幽默感，再加上作者的高超笔法，给我留下了深刻的印象。 这个故事讲的是，有一次，福尔摩斯和华生大夫侦破一个很独特的案子，对手像是一只专门谋杀巴斯克维尔家族的具有超自然力的恶狗。这只传说中的狗像是造成了查尔斯·巴斯克维尔的死亡，而且还想谋害巴斯克维尔的继承人亨利·巴斯克维尔。福尔摩斯和华生来得正好，及时地防止… 相似文献
17.
王艳玲 《辽宁广播电视大学学报》2004,(3)
新小说派是战后法国文坛出现并影响世界文学历史进程的流派,它的革命性创新集中体现在反小说,对小说的艺术形式和创作技巧进行标新立异的探索、罗伯·格里耶即是新小说派的杰出代表,本文以《窥视者》为例,浅沦罗伯·格里耶的新小说派创作特色。 相似文献
18.
刘晓丹 《新乡师范高等专科学校学报》2011,25(3)
《汤姆·索亚历险记》是马克.吐温最著名的流传最广的小说之一。自1876年第一次出版,就取得巨大成功,并一直被认为是西方文学与文明的巨著之一。故事发生在作者童年所熟悉的密苏里州的圣彼得堡,那里汤姆·索亚和他的伙伴哈克贝利.费恩展开了许多冒险,上课期间赛跑,追逐女孩,在操场上打架,洞穴捉迷藏,在密西西比河上玩海盗游戏等。 相似文献
19.
岳国法 《周口师范学院学报》2006,23(3):30-32
艾丽丝·默多克是英国战后有名的哲理小说家,她把严肃的道德思考与故事性极强的情节巧妙地糅合在一起,以小说叙事的形式来阐释和图解自己的哲学观点和伦理思想.在她的小说中,许多重要的角色如"善"、"恶"、"宗教"等类型的人物频繁出现,因此对她小说中的类型化人物作一分析,对于全面把握其创作意图大有益处. 相似文献
20.
赵秀敏 《辽宁教育行政学院学报》1995,(6)
爱·性·性别的悲歌──评松本清张《女人的代价》赵秀敏日本著名小说家松本清张用他那一只素来简约洗练的文笔，为我们经营一个惨淡的女人的故事，又为这个故事取了一个点睛的名字──《女人的代价》。小说中塑造了一个外美内慧的姣好的女性形象．绀野美也子，二十七八岁... 相似文献