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本文把"中国报业"作为全媒体转型的研究对象,原因有三.一是国外的传媒集团大多数拥有跨媒体的产品形态,不存在研究"全媒体"的学术课题.二是中国在广电媒体和平面媒体之间由于政策限制存在不均衡的发展空间.例如广电媒体允许创办如广播电影电视周报之类的平面媒体,但平面媒体不允许创办广电媒体.广电媒体有研究"台网"融合发展模式的需要,但没有动力在战略上求"全",因此广电媒体不是全媒体的主要研究对象.三是在中国,全媒体的概念首先是由报业集团提出并付诸实施,中国报业从单一介质报道到多媒体报道,从单一媒体运作到全媒体运营做了多种模式的探索,迫切需要进行理论总结,以进一步推动其全媒体战略. 相似文献
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文化产业正成为推动经济增长的重要力量,在全国新发展格局中占据重要地位.2020年9月17日,习近平总书记在马栏山视频文创产业园考察调研时指出,文化产业是一个朝阳产业;谋划"十四五"时期发展,要高度重视发展文化产业.2021年3月12日发布的《中华人民共和国国民经济和社会发展第十四个五年规划和2035年远景目标纲要》将"健全现代文化产业体系"作为"发展社会主义先进文化,提升国家文化软实力"的三大内容之一进行具体规划.作为文化产业的重要组成部分,广电产业面临难得的发展机遇,空间广阔、大有可为.近年来,随着信息技术的加速应用,媒体格局的深刻变化,广电媒体生存压力持续增大,发展广电产业在壮大媒体实力、提高引导力,推进媒体融合、增强传播力,提升市场价值、扩大影响力等方面的重要性愈发凸显,补短板、强弱项,加快产业发展已经成为广电行业的普遍共识,广电媒体进入重塑产业支撑的新阶段. 相似文献
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在新媒体时代融合发展的背景下,网络移动传播成为社会传播的重要方式,传统广电媒体受到了新媒体不同程度的冲击,传统广电媒体纷纷通过开辟互联网新空间,打造新型主流媒体,开始了融合新媒体的探索之路.山东广播电视台深入贯彻落实习近平总书记关于推进媒体深度融合的重要讲话精神,部署推进媒体深度融合发展,以闪电新闻客户端为首发平台,通过一系列创新举措,全力打造渠道丰富、覆盖广泛、传播有效、可管可控的传播矩阵,加快"主力军"向"主阵地"挺进,取得了显著成效,为国内广电媒体的转型发展提供了重要范式. 相似文献
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本文以"一带一路"战略下电视传媒对外传播力构建路径为研究对象,以陕西广播电视台策划实施的大型人文历史穿越全媒体活动《丝绸之路万里行》为研究案例,从历史文化层面入手,对《丝绸之路万里行》活动的成功因素进行分析,得出"一带一路"传播的核心是中华传统文化,丝路沿线国家和地区对中国价值理念的文化认同是"一带一路"对外传播的基础。在全媒体时代,电视媒体要创新传播方式,以"电视+"为契机,主动实施"融战略",努力贴近"一带一路"沿线国家和地区人民的共同关切,转变传播观念和传播语态,逐渐建立"你说—他听—他信"的新型传播模式,不断提升电视媒体对外传播公信力,讲好丝路故事,传播中国声音。 相似文献
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文化报道是传统广电媒体实现传播主流文化、引领人文精神、彰显社会主义核心价值观等主流媒体作用的重要载体形式.近年来,传统媒体在文化报道领域面临一些新变化、新要求.一是中央提出新要求.习近平总书记提出"建设社会主义文化强国,着力提高国家文化软实力"重大战略部署,强调"要提高国家文化软实力,要努力传播当代中国价值观念. 相似文献
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新传媒技术突飞猛进的发展,促进了计算机、通信和广播等三大传统信息系统领域的融合,新媒体附加的"创意经济"时代已经来临.国家经济的发展和数字媒体创意产业的发展是相互依赖、相互促进的关系.在传媒时代,以数字媒体为载体的广告传播已经不囿于传统载体概念,在科技进步与精神文明发展的催生下,向各个艺术延展.图式艺术活动中,审美信息的传递和传播对图式设计文化和审美文化充分实现其目的性起到了积极的作用,同样也充实了图式艺术设计自身的信息,使图式艺术信息更具有传播性和影响力,引导了大众的流行时尚、语言文化、视觉文化,以及大众的审美心理. 相似文献
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本文将媒体融合看作一种空间生产实践,并借鉴列斐伏尔的空间生产理论构建了我国广电媒体深度融合的三维框架.通过对三家典型广电媒体的观察,发现通过介质、符号的融合,广电媒体生产了物质空间和精神空间,并在二者的基础上藉由关系的融合实现社会空间的生产.在广电媒体的深度融合实践中,物质—精神—社会三元空间之间彼此联动,助力其向新型主流媒体迈进;而广电媒体与其他媒体类型空间的联动则促进着全媒体传播体系的形成.未来,随着技术的新一轮变革,广电媒体的空间生产机制可能发生新的更迭,深度融合也将呈现新的特征. 相似文献
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正随着互联网技术的日新月异,全媒体、大数据时代已经悄然到来。广播、电视节目不再仅能出现于收音机和电视屏幕中,在手机屏、电脑屏、户外大屏等其他接收终端里,也能发现它们的"身影"。广播、电视节目的多屏呈现,意味着受众有了多种选择,这对依赖单一传播渠道广告收益的广电媒体来说,无疑是个巨大的冲击,"受众流逝—开机率下降—广告增收乏力—节目质量下滑",这一恶性循环,正在全国广电媒体内愈演愈烈,怎样走出困局是摆在广电媒体人面前的时代命题。 相似文献
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刘建勋 《中国广播电视学刊》2022,(3):125-129
2020年新冠疫情暴发以来,由于媒介资源和内容生产权威性的绝对优势,加上充分利用全媒体传播,地方电视媒体尤其是湖北广电的传播力、引导力、影响力、公信力得到极大提升.后疫情时代,媒体竞争将更多的在互联网领域展开,地方电视媒体仍会面临央视和新媒体的强力冲击,生存压力将进一步加大,需要不断完善传播方式,提升内容优势,拓展传播... 相似文献
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以微博、社交网站为代表的新媒体,第一时间对信息源的获取能力,强大的即时发布和传播能力,令传统广电媒体顿显“美人迟暮”。广电全媒体建设令发布和传播速度更加迅捷,传播渠道和传播形态更加多样化,获取了青睐新媒体的年轻人群的注意力,可视作传统广电媒体与新媒体的“合流”。与此同时,同城平面媒体也加入到新媒体信息发布与传播之战。地方广电在全媒体建设中如何脱颖而出？ 相似文献
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"十四五"规划建议提出"推进媒体深度融合,实施全媒体传播工程",为我国媒体行业发展提供了方向和指引,对媒体从业者思维观念转变提出了新的要求与挑战,培养与全媒体传播工程相适应的一种新型媒体观念已成为当下广泛而迫切的现实需要.本文从国家的现实需求出发,以全媒体观念的产生背景为缘起,对全媒体观念的概念及范畴加以探析,界定了全媒体观念的内涵、外延,厘清了全媒体观念的特征以及本质要求,从思想意识层面为提升公众媒体素养提出可行之策,以期推动全媒体传播工程的建设与发展. 相似文献
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每年的全国两会,都是各家媒体新闻报道的竞技场.2018年,河南广播电视台(以下简称"河南广电")亮出"全媒体"招牌,以"我们的新时代"总专栏为统领,聚焦热点,创新形式,融合传播,广播、电视、客户端齐上阵,专题、新闻、微视频同发力,全媒体、立体化传播,生动地传递了两会好声音,带领观众共享了一场两会报道的"融媒盛宴",全面提升了报道的传播力和影响力. 相似文献
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文章在回顾我国媒体融合历程的基础上,总结出"十三五"期间媒体融合的四个特点:一是政策先行推动媒体融合良性发展;二是打造新型主流媒体强化舆论引导力;三是技术创新提升内容生产;四是多级式融合提供多方服务.展望"十四五",走向全媒体传播体系的媒体融合也将呈现四个特点:一是推进媒体深度融合;二是加强全媒体传播工程的设施;三是继续做强新型主流媒体;四是用好县级融媒体中心. 相似文献
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随着有线网络、3G技术的飞速发展和高清电视、IPTV等跟广电行业有关的新技术、新业态不断地涌现,"全媒体"概念已经不知不觉深入到了生活的方方面面。传统媒体如何应对全媒体形势下的巨大改变,如何顺势而为,顺利过渡到"全媒体"时代,是每一个媒体人都要面对的重要课题。什么是"全媒体"近几年,"全媒体"经常被我国新闻传播学者提及并研究。总体上看,我国新闻传播学者对"全媒体"的定义,主要分为两类:一类是"营运理念(模式)"说,即认为,"全媒体"是指一种业务运作的整体模式与策略,即运用所有媒体手 相似文献
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全媒体时代广播资源整合与共享刍议 总被引：1，自引：0，他引：1
随着网络媒体、手机媒体的兴起,电信网、广播电视网和互联网三网融合的推进,广电行业迎来一个全新的发展阶段——全媒体时代.在全媒体时代,传统媒体与新兴媒体相互融合,媒体间的竞争不再是同质媒体间的竞争,已形成了多极面、多媒体竞争的局面.在激烈的竞争中,传统媒体面临前所未有的挑战.作为主要媒体的广播也将不可避免地受到冲击,成百上千的音频发布者成为广播的竞争对手,受众呈现碎片化趋势.但是,作为党和政府的喉舌,文化传播的重要载体,广播媒体在各项重大事件的报道中,彰显广播独有的优势和魅力,在面向基层、面向"三农"、面向城市移动人群方面,发挥重要的作用,其传播优势和地位不可替代.面对新的形势,整合与共享广播资源尤为重要.加强广播电视节目内容资源的整合,加快广播与各类媒体资源的融合,努力打造全媒体广播是现今广播发展特别关注的问题. 相似文献
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"互联网+"作为国家战略重构了新闻舆论格局,传统广电媒体在舆论引导上的供给结构错配、产能过剩与人民群众日益增长的新闻舆论需求之间的矛盾,使得广电媒体新闻舆论供给侧结构性改革势在必行.文章针对"互联网+"时代的传播特征,并根据习近平总书记提出的关于供给侧结构性改革的"四则运算",对广电媒体新闻舆论改革提出"加减乘除"的现实路径. 相似文献