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电影作为文化传播领域的一个特殊分支,是文化传播领域最能代表时代文明的媒介形态之一.在全球化时代的今天,一部影片就是国家社会生活行为方式的展示窗,是整个国家价值观的缩影,也是对外交流和文化输出的重要方式.好莱坞电影的强势输出,对很多国家的电影发展造成巨大冲击.以吕克·贝松为代表的当代法国电影新模式,在世界电影史上具有重要的理论价值和实际意义.本文从法国电影的历史发展过程入手,分析法国电影的经验与教训,以期给中国电影提供借鉴. 相似文献
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在全球化的发展背景下,美国电影产业迅速发展,好莱坞、迪士尼等大型影业公司生产的影片大批量输出.在这种背景下,法国电影产业成功找到了发展的突破口,据了解2015年法国影院观众数量高达2.06亿,高于过去十年的平均数.截至目前,法国仍旧是欧洲第一大电影市场,拥有2020家影院、5653块银幕,位居欧洲国家之首.面对美国电影产业的冲击,法国电影产业在政府政策的支持下不断转型,提高电影拍摄技术、理论和制作手法,并增强了法国文化内涵,成功提高了国内市场份额和国际竞争力.法国电影产业面对电影全球化发展趋势,内外兼修,成功实现转型. 相似文献
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“帝国文化”一词,是法国文化部长雅克·郎一九八二年在联合国所作题为《美国文化帝国主义》演讲中提出来的。在世界进入八十年代后,人们更多地关注“国际经济一体化”等诸多问题,而忽视了美国用多种方式向全世界几乎每一个国家输出电影、电视节目的现实。五十年代和六十年代,电影界还远不是美国的天下,法国电影、意大利电影等都占有重要的国际市场,而到了一九八八年,法国电影市场的百分之五十,德国 相似文献
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刘苇:今天很高兴有机会跟大家一起交流,关于我个人的对法国电影的感观。说起法国电影,有一个问题,必须先加以澄清。这个问题也一直困扰了很多人。什么问题呢?就是关于法国人的定位问题。我们一说起法国人,就会想到法国人是浪漫的,浪漫的法国人,几乎人人头脑里会有的想法。法国人真的浪漫吗?据我碰到的一些法国人,我和他们之间进行交 相似文献
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2003年9月21日至10月2日我随中国电影资料馆代表团赴法国考察。有机会同法国电影资料馆、两个影片库及电影图书馆的同行们进行了业务交流。中国电影集团驻巴黎代表处总代表袁文强先生和法国电影资料馆制片人办公室主任戴尔-比罗先生热情接待并陪同我们顺利地完成了此行。借此机会， 相似文献
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—提起“大片”，人们一般很少想到法国电影。因为前者最强势的代表是好莱坞，而后者最鲜明的旗帜是“个人化”．大片和有个性的电影在文化立场上似乎是不相容的。 相似文献
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倪祥保 《浙江传媒学院学报》2009,16(5):44-46
中国电影《梅兰芳》和法国电影《玫瑰人生》,分别拍摄各自民族一位著名艺术家的人生内容,有很多相似之处,也有很多不同,尤其在主要人物形象塑造方面,更是具有不可多得的比较研究意义。 相似文献
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胡光凡 《中国广播电视学刊》1988,(4)
电视艺术是以视觉形象为主的综合艺术。和电影一样,其独擅的艺术特性,是“用画面来思维”。但真正构成影视艺术的审美力量的,并不是仅具有外在的直感作用的画面,“而是画面的灵魂”(法国电影家阿倍尔·甘斯语)。所谓“画面的灵魂”, 相似文献
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《放牛班的春天》——这部去年票房达到 4000万欧元的法国电影,已被法国政府选送参加本年度的奥斯卡最佳外语片竞争,在若干题材沉重的电影中,这部影片轻松的风格一定会引起评委的关注,入围的可能性很高,但最后能否获奖还是未知数。不管能不能在奥斯卡有所斩获,它都足以成为中国 相似文献
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1.从《海洋》反观中国纪录片市场2011年8月12日,由法国著名导演雅克·贝汉执导的纪录片《海洋》在中国院线上映。这部历时七年,耗资5500万欧元,并在当年二月一举获得"法国电影恺撒奖最佳纪录片奖"的影片,可谓雅克·贝汉自《迁徙的鸟》之后的又一巨作。 相似文献
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法国电影理论家麦茨认为,电影是一种会讲故事的机器,故事即导演与观众沟通的工具。因此,叙事是一部电影最为核心的任务。从叙事美学的视角(叙事结构、叙事风格、叙事空间)出发,对几方面的内容进行深层次的分析与探讨。电影《地球最后的夜晚》在叙事手法与技巧上与华莱坞"作者电影"一脉相承,其超现实主义的叙事风格、逼仄的叙事空间与反常规的叙事结构相得益彰,在工业化的电影生产模式下给观众更深层次的美学体验。 相似文献
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作为“新浪潮”电影的代表导演,特吕弗的自传性电影《四百下》、《二十岁的爱情》、《床第之间》等影片有着突出的代表性。其中《四百下》获得戛纳电影节最佳导演奖,标志着＂新浪潮＂作品被评论家承认,成为新浪潮电影流派的开山之作,是艺术电影史上一座丰碑。本文以《四百下》作为起点,从特吕弗出发,探讨法国电影新浪潮的艺术理念与时代影响。 相似文献