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按照现代的接受美学理论,一部电视剧,当它尚未被纳入观众的欣赏过程时,只具有一种潜在的美,称为文本或本文,按德国接受美学理论大师沃尔夫冈·伊瑟尔的观点,“由作者完成的文本仍处于一种潜在状态中,尚有待于意义的生成。”只有当它被受众（接受主体）欣赏时,才具有美感功能,成为接受客体。因此,研究电视剧与受众的审美关系,就是研究接受主体（受众）与创作主体（作家艺术家）的审美关系。审美关系之一——适应受众受众与电视的审美关系,首先体现为一种适应关系。这是电视的艺术个性及其商品属性决定的。电视属于视听综合艺术,… 相似文献
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在拥有数千个频道的中国电视竞争的大背景下,受众对一个电视符号的认知是碎片化的,很多时候来不及进行深入的辨识,一个电视符号就被受众手中的遥控器无情扫过,毕竟电视在出身上就是大众媒体。而最先被受众接受,最先面对受众挑剔眼神的就是电视节目的主持人,如果主持人也可称为一种角色的话,那么对于大多数老百姓来说,主持人就是电视媒介最外在最鲜亮的符号,甚至在特定的时期内,主持人的角色意味着一种终极的选择,他就是电视媒介的票房风向标。所谓主持人的角色意识就是主持人对于电视行业特殊规律的基本自觉意识,意识决定高度,意识的优劣将… 相似文献
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广大受众看电视的动机很多,其中之一是借助于看电视了解、认识、思考人生,学习人生经验,追求人生智慧,解决精神领域深层次的迷惘和困惑。这是一种高层次的精神追求和智力活动,而电视艺术中的人生意蕴恰好能满足受众的这种要求。 相似文献
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试论电视语言构成与电视片创作陈昌群电视片的创作特性实际上是由电视语言的特性决定的。电视是视听艺术。电视语言由画面与声音两大表述体系构成。它不是一种单一成分的语言。而是一种复合成分语言或者叫集束语言。具体来说,画面语言诉诸人们的视觉,它包括图像和文字（... 相似文献
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电视摄像构图的唯美性研究 总被引：1，自引：0，他引：1
电视摄像构图是实践性很强的摄像理论学科,构图成功与否直接关系到受众的视觉认可程度。而在摄像画面的构图时最需要注意的问题就是对于唯关追求的全程参与．这是由摄像学科审美特殊性决定的。本文将着重阐述电视摄像如何进行唯美艺术构图。 相似文献
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正一部电视片能不能让人留下印象,很大程度上决定于片中故事讲述的成功与否。而人作为故事的主体,他在历史时空中独特且唯一的个体生命,有着独一无二的经历和遭遇,有着特定的文化背景和社会环境,把发生在他们身上的故事融入电视片中,这部电视片便闪耀着个体生命的精神气质和人性光芒,这部片子也就具有了不可复制的艺术价值。作为一部专题片,《一封家书背后的故事》得到了专家们的一致认可,在第二届全国历史题材广播电视节目创新创优评选中,荣获电视专题类一等节目称号。它的成功 相似文献
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电视剧作为大众化的娱乐形式,人们对于它的接受最为直接的就是它对人的一种视觉冲击,电视片的画面构图效果在很大程度上决定着人们对于电视剧的喜恶。而科普电视片拍摄的质量更是与构图有着密不可分的关系,如何将科普电视片拍摄的画面效果安排到最好,永远是科普电视拍摄者最为重视的一个问题。本文通过简单讲述拍摄画面构图对于科普电视片拍摄的重要性,着重分析了科普电视拍摄画面的构图技巧问题。 相似文献
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色调是电视造型和表意的有效手段,激发观众的情感共鸣。在追求视觉效果的现代电视节目中,色调的成功处理成为电视编辑的一种重要艺术手段。本文以纪录片《穿越海峡的心声》为例,浅析色调在电视片摄制中的运用。 相似文献
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镜头是电视片最小的单元,是作为一种表意功能的视觉语言。单个镜头不仅可以直白地表现出画面内容的意义,还可以表达某种外在的、具有象征性的意义,引导人们产生联想。而镜头与镜头的相互衔接、组合,就会形成一个蒙太奇句子,也就是形成完整的句子,以此来表达特定的意义等。换言之,就是镜头与镜头之间的撞击,会产生画面以外的思想意义。况且,一个画面与不同画面的相互配合,所表达的意义也是不同的。而镜头组接的顺序不同,所表达的意义也会不同。由此可见,电视编辑对电视画面编辑的好与不好,直接影响着电视台的生命力,即受众的收视率。 相似文献
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从最直白的意义上说,电视受众就是看电视的人,只要在看我们的电视,就是我们的受众,没看我们的电视,就不是我们的受众。但问题并非如此简单。在市场经济条件下,任何一个企业,任何一种产品都必须思考：我的产品是提供给哪一些消费者的,是满足消费者哪一种需要的;换言之,消费者的某种需要主要是由我的产品而非其它产品来满足的。这就是对市场进行细分,找出目标消费者,分析目标消费者,进行目标市场定位。在市场经济条件下,电视生活服务节目同样需要进行一番分析疏理。对目标受众定位的过程,既是对我们生活服务节目在整个电视节目… 相似文献
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电视是艺术,是看的艺术,又是听的艺术,是看与听结合在一起,让人产生独特感受的艺术。一个好的电视片,能把受众的视觉感受、听觉感受,以及“视”“听”结合产生的独特感受充分调动起来。由此,能否调动受众的视听感受,以及视听结合产生的独特感受,大致可以决定这个片子品位的高低。能够调动受众诸种 相似文献
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从新闻传播角度来讲,新闻的生命在受众的接受过程之中,新闻的价值在传播中实现。贴近民众、贴近实际、贴近生活,是党的喉舌的宗旨,也许一条新闻就是因为关注了民生、民心,而达到很好的传播效果。“讲述老百姓自己的故事”的《生活空间》和“用事实说话”的《焦点访谈》就是这样的典范。栏目的成功,使得电视新闻工作者开始意识到,电视新闻不是阳春白雪,只要我们深入基层,深入老百姓生活,就能采写出老百姓喜闻乐道的东西来。1.受众关注的就是新闻报道的重心电视传播必须牢固地树立群众观点,始终不渝地洋溢一种平民意识。受众有知情的权利,通过媒体他们想了解事情的真相,而受众能否获知最大限度的信息就是我们的 相似文献
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随着时代的发展,人们的生活水平不断提高,社会大众越来越重视精神享受。所以人们对于艺术的需求,也从数量和质量两个维度呈指数型上升,这就为电视艺术的发展与进步提供了极为充足的源动力。电视艺术作为一门多元性的艺术学科,有着独特的艺术语言和表现手法,它的传播速度快,社会影响力范围广,受众接受程度高,相较于传统艺术门类而言,电视艺术有着天然的优势。也正因如此,电视艺术经常以最先锋的姿态与最先进的科学技术相结合。这种不断结合现代科学技术的创作方式,不断为受众创造出了更加优秀的电视艺术作品,所取得的的艺术成就也为世人所赞叹。近些年,电视艺术从节目类型再到节目内容,均呈现出了不断发展创新以及愈发贴近群众的特征。同时电视艺术也符合国家开放融合的方针,积极与国外电视艺术交流,取其精华、去其糟粕,丰富中国电视艺术。 相似文献
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电视剪辑是电视创作最重要的环节之一。每一部电视作品都是由若干个电视画面组合而成。电视片中若干个不同内容的画面,通过合理组接,构成一个个完整的蒙太奇段落。对电视创作者而言,单个画面就是词汇和句子,而画面的组接技巧则是语法和修辞。因此,电视创作必须要掌握好画面剪辑技巧,艺术地再现现实的生活。 相似文献