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少儿节目:电视化与儿童化 总被引：1，自引：0，他引：1
少儿节目：电视化与儿童化罗闪,刘怡在电视日益普及的今天,比起十几年的儿童节目诞生之初来,儿童对电视的依赖,电视对儿童的影响越来越大已经成为不争的事实。在这样的背景下来分析和研究少儿节目本身的特性,使少儿节目适应儿童观众日益增强的需要是很有意义的。（一... 相似文献
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《大风车》是中央电视台名牌少儿栏目,自1995年推出以来,深受广大少年儿童的欢迎,并成为中国著名的儿童节目品牌。几年来,她播出的许多节目有益地影响了孩子们的成长。为了适应新形势下少年儿童的收视变化,满足孩子们日益提高的审美需求,《大风车》不满足于现状,立意创新。首先,主创人员在新版栏目的构思阶段,引进国际先进的儿童节目制作理念,即“以儿童为主体”。 相似文献
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“发现儿童”是从认识上和观念上而言的。现在少儿电视专题创作无论从创作群体还是作品数量，比以前都有了较大的提高。但是在树立正确的儿童观上，并体现在具体的创作过程中存在的问题，多年来并没有得到很好的解决，尤其是在少儿专题片的创作中，由于受到成人价值标准的影响和成人节目创作方法的影响，少儿节目成人化的倾向依然十分明显。正确的“儿童观”是少儿电视创作的理论前提和实践指导，所谓“发现儿童”本质上首先是指对儿童要有正确的认识，特别是要尊重儿童相对于成人群体的独立性和特殊的心理结构及思维水平。“尊重儿童，尊重儿童个体性”是我们在创作中应当树立和强化的观念，这也是改变当前少儿电视专题创作状态的一个突破口。题材、内容、思维、人物、视点、镜语是电视创作的基本方面。 相似文献
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满足儿童需求是儿童节目制作的最高原则,最大程度的满足儿童需求应该是所有儿童电视节目编导都在不断追求的一种境界。儿童需求原则的具体含义包括两项: 相似文献
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真实电视至今还没有一个严格的概念和定义,它泛指由制作者制订规则,由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛游戏节目。它把电视镜头对准没有受过专业训练的志愿演员,向观众展示没有被事先安排的日常生活。儿童真实电视则是指节目的参演主体是儿童,而受众也主要指向儿童的真实电视节目。不同于成人真实电视的是,儿童处于身心发展过程的早期阶段,儿童真实电视绝不能忽视教育性与媒介的正面影响,而相应的,其创作、经营与开发也应有完全不同于成人真实电视的模式与理念。只有在良性的理论导向支持下,创造出自己独特的经营开发模式,儿童真实电视才… 相似文献
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陈惠明 《中国广播电视学刊》1994,(6)
儿童节目的思考江苏电视台陈惠明儿童节目，是指为儿童拍摄、制作的节目。目前的电视统计，儿童电视剧已作为电视剧统计了。因此，今天本文谈的是为儿童制作的专题节目，不合儿童电视剧。一、我省儿童节目制作的现状我省现有１４岁以下儿童少年！６００多万人，约占全省人... 相似文献
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《传媒》2018,(12):6-7
杨悦:新媒体时代,传统媒体的主流地位受到冲击,儿童节目作为电视媒体的一种重要的电视节目形态,在新的媒体环境中也遭遇到挑战.新媒体的异军突起对儿童节目也是一个机遇,大数据的应用方便了儿童节目对受众的细分,借助新媒体带来的技术上的变革,细分了的儿童节目的受众可以享受到微众化的精准节目投放,从而避免了传统节目的多次覆盖所造成的资源浪费和不同频道之间的无序竞争.更细分的受众,更细分的节目种类,更专业的频道设定,才能使儿童节目在新媒体环境中得到更长足的进步和发展.但新媒体的出现也不代表传统媒体的没落,儿童不能只生活在声与影的世界里,纸媒不会没落,儿童读物不会也不能淡出儿童的世界.新媒体时代泛滥的数据和海量的资源让儿童节目有了更多的来源,但控制节目时间和确保节目质量也同样是发展中的儿童节目的关注点.应与时俱进,稳重扎实,让儿童节目在纷繁变化的新媒体时代焕发出更夺目的光彩. 相似文献
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《新闻传播》2016,(7)
现如今我国的儿童节目已经呈现出百花齐放的景象,除了中央电视台少儿频道之外,一些省级卫视和地方台均有富有特色的少儿节目,而在一些经济发达的区县级电视台中,也开始尝试开播少儿栏目或节目,并达到了一定的收视率和固定的收视群体。例如有些地方台播出的儿童真人秀节目,以儿童为主题,以童趣为旨,以儿童独特的视角为基准,把孩子眼中的世界展现在屏幕上。但事实上,区县级电视台,本身儿童节目所占比重少,再加上一些节目"比葫芦画瓢",导致现在儿童节目趋于成人化,趋于商业化。笔者在思考当前儿童节目现状的同时,希望将一些优秀儿童节目的成功做法借鉴到区县级电视台儿童节目的发展中去,共同讨论区县儿童节目未来的发展方向和趋势。 相似文献
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目前,儿童节目主持人语言的成人化,影响了儿童收听收看节目的兴趣,是造成儿童节目传播效果不佳的原因之一。儿童节目主持人语言有何特点?如何克服语言的成人化?本文想就这个问题谈谈自己的一些想法。儿童受众的特殊性,决定了儿童节目的语言有着与成人节目显著不同的特点,儿童节目主 相似文献
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儿童电视娱乐作为一种新的电视娱乐节目形态,将儿童置于成年人的视野之中,是儿童节目与综艺娱乐节目的结合体.儿童电视娱乐节目在取得一定成果的同时也产生出了很多问题,本文作者试分析"儿童娱乐热"对当下电视娱乐生态的影响,并结合问题提出相应的对策. 相似文献
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总部设在慕尼黑的“青少年奖基金会”和“青年与教育电视国际研究中心”,去年对五大洲44个国家71个电视机构制作和播出儿童和青年节目的情况,进行了调查。根据调查材料表明,这些国家所有的电视机构都办了儿童电视节目。62个电视台还办了青年电视节目,其中有两个与儿童节目合在一起。 相似文献
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两年一度的慕尼黑儿童电视节是世界最高水平的儿童节目展示平台,代表了儿童节目制作的最新潮流,被誉为"儿童电视界的奥斯卡"。电视节分为6岁以下、7岁-11岁、12岁-15岁三个年龄单元的虚构与非虚构两大类节目评奖。2012年的电视节展映的国外作品给人的总体印象是:欧洲节目普遍比其它国家的儿童节目更侧重公共教育和心理疏导功能,制作水平以斯堪的纳维亚四个国家、荷兰、 相似文献
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在科学传播的过程中，我们拥有众多的手段，然而电视仍然是科普工作首选的传播手段。尤其是儿童电视科普节目在众多的儿童电视节目中始终占有十分重要的地位。本文试图对儿童电视科普节目创作做一个粗浅的探讨。那么，儿童电视科普节目在制作过程中应注意哪些方面呢?笔者认为，应主要注意以下两大方面： 相似文献
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儿童作为一个重要而又特殊的社会群体，与电视综艺节目结下了不解之缘。在最初的“综艺晚会型”节目中，便能经常见到儿童的身影。然而，随着电视综艺节目竞争的日趋激烈，儿童开始有意无意地被作为一种差异化的诉求点，为节目设计者所运用；另一方面，由于少儿节目和少儿频道的发展，少儿节目工作者也纷纷将综艺节目作为吸引收视率的法宝，与儿童群体进行融合。在这两种实践中，儿童在电视综艺节目中的角色、功能不断变化，而由此产生的问题和影响也逐步凸显出来。 相似文献
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我国电视访谈节目始于1995年上海东方电视台的《东方直播室》,随着1996年3月中央电视台《实话实说》一举红火,至2001年5月,中央和各地方台电视访谈节目多达170多个。本文拟从语用学的角度,探寻电视谈话节目语言运用的基本原则及实施。谈话节目的语用原则电视访谈节目的话语主体特征决定其必须遵循下列两大基本语用原则。 相似文献
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重新认识"儿童"--从BBC"天线宝宝"看儿童媒介发展的理念和框架 总被引：5，自引：0，他引：5
英国BBC的"天线宝宝"节目为什么令全球5000万小观众着迷?本文试图从节目的架构、内容特色、传播效果三个方面来分析"天线宝宝"节目受欢迎的合理性、儿童节目制作观念的变化,以及进一步探索能够从宏观上可能指引未来儿童节目和儿童媒介发展的先进理念和框架. 相似文献
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我国每天收看电视2小时左右的儿童近三亿人。但我国的国情和化背景决定了电视不仅要满足儿童的需求，还应肩负塑造和发展儿童健康人格和志趣的责任。为此在国家广电总局要求下陆续开办的各级少儿频道均提出以“尊重”和“引导”为核心的节目宗旨。实现“尊重”和“引导”的目标，电视节目内容的选择固然重要，但信息传播的形式也不可忽略，由于少儿更注重感官的刺激，“他们是按照形状、颜色、声音和形象来思维的”，因此，作为载体的节目形式直接关系到少儿在收看节目时的取舍。电视得天独厚的优势在于视听兼备，声画并茂，欲使少儿电视节目负载的信息在电视信道中达到最佳传播效果，电视节目在声画传播中应遵循并采取相应的电视语言手段及语用策略。 相似文献