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谈谈学术期刊版式中插图空白的处理 总被引：1，自引：1，他引：0
所谓“插图空白”指的是插图与行文之间的间距;图、图序、图题相互间的距离;图内点、线、面及其标注文字及符号间的距离;对于函数图,还包括坐标轴、标值线、标值、标目等相互间的距离等。插图空白的配置在学术期刊版式设计中往往要比其它空白更为重要。这是因为版式中的其它空白如天头、地脚、钉 相似文献
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美国的戴维·卡森是自由版式设计的代表人物。他的设计理念改变了字体和书写规律 ,打破了人们原来对版式设计的认识和界限 ,开创了设计的新观念 ,并为科技图书版式设计注入了新鲜的活力。自由版式设计的特点是版心无疆界性、字图一体性、解构性、局部的非阅读性和字体的多变性。自由版式设计依照设计对象中字体、图形的内容随心所欲地自由编排 ,使空白间隙与实物所占空间同样重要 ,无论天头、地角、内外白边 ,都可让读者产生丰富的想像空间 ,即版心无疆界性。版心无疆界性是自由版式设计的主要特征。当然 ,自由版式设计也遵循一定的形式美的… 相似文献
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正市场环境中,作为商品的图书越来越注重包装形式,商家明白,一本好书要在市场中畅销,包装起到不容忽视的作用。而在诸多包装理念中,"空白"的表达正渐渐成为现代包装设计中的"新宠"。所谓版式设计,就是编辑者运用文字、图像等视觉信息,围绕所编辑的主体内容,利用美的设计原则将使用的信息进行有机组合。版式设计的关 相似文献
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文体新闻版作为报纸的重要组成部分,其版式更能代表读者的阅读潮流,更能体现出一张报纸的版式特色.只有追求"形""视"兼备的版式,才能创出一片天地.如何才能制作"视""形"兼备的文体版面是每个文体新闻编辑不断探索和研究的课题. 相似文献
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比钻石还可贵的--关于书刊版式设计的空白美 总被引：1，自引：0，他引：1
书刊版式设计的"白",是指版面上文、图之外的空白处,"黑"即是版面上文、图实体.在版面上,黑与白的关系是辩证的,它们既相互对立,又相互依赖;既相互映衬,又相互制约.在设计中,必须处理好黑、白这二者的辩证关系.但是,现在好像有一种无形的习惯势力,顽固地左右着设计者,使其不由自主地去着眼于"黑",只重视版面上文、图的排列组合,但"白"却被忽视了,轻视版画上文、图实体以外的空白布置.当代国画家潘天寿说:"一般人只注意在画面上摆实,而不知怎样布虚,他们不懂得摆实就是布虚,布虚就是摆实的道理."只有克服"重黑轻白"的思想,并且要用心在空白处,才能搞好书刊的版式设计. 相似文献
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图书版式设计的基本原则 总被引：1，自引：1，他引：0
图书版式设计的基本原则中国科学技术大学出版社高哲峰优寓意着国际间标准化事业的前景光明、深远（见图５）。空白，也是比例中的重要内容。如果版面内不存在空白，则使人感觉压抑、窒闷。以美学的观点看，空白与文字、图表具有同等重要的意义，没有空白就没有黑值，犹如... 相似文献
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读"图",党报创新新理念2009年下半年,《浙江日报》新一轮改扩版把触角伸向读者需求和关注度.在创新办报思路、创新新闻内容、创新文风的基础上,请德国美达公司设计党报版式,将报形改为瘦报,并注入时尚元素,以契合现代报业发展的流行色,着力探究党报面孔出新出彩.在此轮改扩版中,特别强调"图"的作用,还原"图"的本真,让"图"在创新中走上前台. 相似文献
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"象鼻"是古籍版本学中的专有名词,与"书耳""鱼尾"等都是古籍版式的重要组成部分."象鼻"虽是古籍版式中版心的一部分,但却从未在今存古籍中出现,而如叶德辉、张舜辉等文献学大家之作都无对"象鼻"一词的来源进行考证.目前,学界的相关研究著作对于"象鼻"的界定通常一笔带过且说法不一,并常与"书口"的释义与功能相混淆.因此,笔者猜测,古籍版式中并无"象鼻"一说,"象鼻"是今人根据"鱼尾""书耳"等版式之形所新造的词. 相似文献
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作为国内惟一的美术专业报,<美术报>版式的视觉语言,概括起来为四句话、40个字:"美术要闻版式,冲击力强;专业美术版式,学术味浓;业余美术版式,亲和力足;美术副刊版式,趣味性多". 相似文献
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研究老上海月份牌画的版式设计应从中国民间年画、古钞票设计、西方新艺术运动等设计风格入手进行比较研究,通过图像分析及比较法,在纵、横两方面做一定的分析讨论,并从图形、色彩、文字等造型艺术语言入手,探讨19世纪末20世纪初广告版式设计中所展现的对中国传统文化的传承和对西方现代设计文化的借鉴与吸收。 相似文献
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在版式设计中,图文的搭配有其传递信息、吸引读者关注的功能.在设计不同类型或文字杂志的版式时,应把握好文字的群组以及字群的图形化编排和阅读的舒适度两个要素,并处理好文字与图片的关系、整体设计风格、图片色彩的选择和视觉语言的传达方式等四个问题,才能很好地实现这些功能. 相似文献
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随着科学技术的发展，计算机排版早已取代了铅字排版和手动照排，计算机中多样的字体、多变的字号，以及先进的操作技术，开辟了富有想象力的版式设计的新领域，同时给书籍的版式带来了更大的设计空间。设计者将传统设计与现代设计有机地结合起来，使书籍的版式更加新颖、活泼。书籍的版式设计无论怎样变化、创新都不能背离设计的基本规则，下面谈谈版式设计中的几个基本问题。 1.书籍的开本和装订形式的选择 书籍的开本是根据纸张规格及书籍内容、性质、用途和读者对象来确定的。由于纸张规格的局限，新颖的开本也就受到了限制。合… 相似文献
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2011年南京图书馆报来一部带有句读、标抹的元刻本《四书章句集注》(见图一),参与珍贵古籍评审。因其版式风貌不似元刊而类宋刻,故国家古籍保护中心派人专程前往南图作进一步考察。此书每半叶七行,行十五字,小字 相似文献
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期刊版式设计发展趋势探讨 总被引：1，自引：0，他引：1
从最近几年一些国内外优秀期刊版式设计中可以清楚地看出,由于电脑技术的广泛应用和版式的不断创新,使国内外期刊的版式设计变化很大,突破很大。其发展趋势颇值得研究和借鉴。 一、标题字号大 标题是读者的视线最先与内容接触的部分,它是内容的最简短的摘要或曰提示。读者看不看内文.大多看标题是否吸引他。因此,标题是版式设计人员在版面上要强调的一部分,近乎橱窗设计的工作。主题与副题位置的配合、背景的衬托、装饰画的点缀、空白的利 相似文献
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《河北科技图苑》2007,20(5):F0004-F0004
《河北科技图苑》首页为“图苑寄语”,受到广大读者的普遍认同和赞誉。为了使寄语专栏更富有生气与活力,特向图书馆界同仁及关心此专栏的广大读者征集稿件。内容要新颖,或赞美歌颂,或寄予希望,或提出要求,或指出问题;要富有时代感,鼓舞人们的斗志,为搞好社会主义图书馆事业而努力工作。
文体不限,形式以充分表达文章内容为最佳;不要用生造的网络语言,文字要通顺、简练,逻辑性要强,段落要清楚;字数以不超过1600字为佳;来稿要单面打印在A4复印纸上,题名以上空出小4号5行字距,以便于刊眉版式设计,正文为小4号字楷体,行距要略宽些,以便于编辑… 相似文献
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正所谓插图,也称插画,是指插附在书籍、报刊或文字中的图画。可以是线描图,也可是着色图。既具有对书籍内容上的从属性,又具有相对的艺术上的独立性。这种配合文字的附图,对文字所表达的思想、内容具有艺术解释、审美欣赏或补充说明的作用。自古以来,插图就是我国书籍形态中必不可少的有机组成部分。宋元以降印刷出版的书册,多有引人入胜的插图和与之相得益彰的整体版式设计,令人 相似文献
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版式设计通过图形和文字向人们表达信息,在黑白版式中,设计师是通过图形和文字呈现的"黑""白""灰""线"来表达思想的。如果说一个版面就像一个有血有肉的人,那么"黑"就是版面的"骨头","白"是版面的"灵魂","灰"是版面的"血肉","线"是版面的"筋脉"。版面通过对"黑""白""灰""线"的合理使用,使文章形成统一变化的有机整体。设计师应围绕读者设计出适合读者观看并且美观的黑白版式,达到功用与审美的统一。 相似文献