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张叉 《四川师范大学学报(社会科学版)》2010,37(1)
华尔特·惠特曼<草叶集>中的"草叶"是特定的惠特曼在特定的文化中创造出的特定意象."草叶"具有野草、惠特曼本人、美国人民、美国之自由民主、美国、<草叶集>中之诗篇等六重意蕴,带有鲜明的美国文化色彩,值得认真研究. 相似文献
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诺亚 《荆门职业技术学院学报》1996,(1)
(一)艾米莉·狄金森(Emily Dickinson,1830-1886),这位女诗人生前默默无闻,终老独身,人称“艾默斯特修女”。当惠特曼(Walt Whitman,1819—1892)摇旗呐喊,歌唱自我,歌唱民主和新的美国时,狄金森也开始了低低的歌吟。在深刻的内省中挖掘出事物的真善美,毫无矫饰的情感流露,奇特的意象,不凡的想象,使她和惠特曼一起成为那时期美国现代主义 相似文献
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王晓俊 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》2009,36(6)
惠特曼歌颂民主自由,体现了美国人民对民主的渴望,他赞美人民创造性的劳动,给人以积极向上的精神.追溯惠特曼作品特质的形成.都认为他受到了美国文坛先贤的影响.其中朗费罗对惠特曼文学创作的影响最大.在惠特曼眼里,是朗费罗把诗歌文学诞生的标记打在美国第一个世纪身上.惠特曼肯定了朗费罗的诗歌成就以及对美国人民的贡献.如果.没有朗费罗所代表的传统英诗在美国这块土地上的影响,惠特曼也就不会成其为惠特曼.惠特曼总是直接或间接地吸收他们的营养,使自己茁壮成长为一棵参天大树,最终形成了自己的独立的学派和传统. 相似文献
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惠特曼因其诗歌生动地传达了美利坚民族身份中特有的精神气质,被誉为"美国歌者"。通过分析其所处时代下他者眼中的美国、美国人和其本人对美国民族身份的建构,结合社会学家布迪厄的场域—资本—惯习理论,不难发现诗人通过其文学作品对美利坚民族身份的建构将自身的文化资本投入其所处的场域之中,以一种"虚假的非功利性"实现与其他资本进行的"隐蔽性"的转换。 相似文献
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美点赏析艾米莉·狄金森(EmilyDickinson,1830——1886)是美国十九世纪的诗人。和惠特曼一样,被认为标志着美国诗歌新纪元的里程碑,被誉为“美国最伟大的女诗人”。而她没有惠特曼幸运,她终身受到冷遇,她的诗歌天才直到二十世纪才被世人公认,生前她只发表过七、八首诗。她给后人留下了许多脍炙人口的篇章。例如:《我啜饮过生活的芳醇》、《这是我写给世界的信》、难点指津《造一个草原》、《暴风雨夜,暴风雨夜》、《如果你在秋季来到》、《因为我不能停步等候死神》、《但愿我是,你的夏季》……狄金森的诗“题”都是开头第一句——这是后人… 相似文献
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张香宇 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》2009,36(3):196-198
惠特曼和威廉斯均是美国诗坛上的泰斗。他们的诗歌在思想内容上,都具有反叛精神和乐观主义精神。在艺术形式上,二人均倡导自由诗体;主张运用美国本土语言,表现美国自己的东西;注重诗歌的节奏和音乐美感以及色彩的运用。惠特曼在多方面影响了威廉斯,威廉斯在深受其益的同时,多方面发展了惠特曼的优良传统,从而成就了自己在美国文坛上的地位。 相似文献
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孙慧 《临沂师范学院学报》2007,29(2):79-81
沃尔特国·惠特曼(1819—1892)是美国十九世纪著名的民主诗人。他的诗作《草叶集》表达了他对自由、民主的渴望及对未来美国的信心;而在诗歌的形式上,他大胆地采用自由诗的形式。“五四”新文学运动是中国历史上一次伟大而彻底的文学革新运动,把中国文学推到了一个崭新的阶段。 相似文献
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丘宜明 《华南师范大学学报(社会科学版)》1983,2(2)
斯蒂芬·克瑞因(Ste phen Crane1871—1900)是美国小说家,他写了不少好的中篇和短篇小说,如《铁血雄狮》(The Red Badge of Courage)和《小船》(The OpenBoat)等.他也是一个继承了惠特曼和迪金森的风格,在诗歌的创作上有自己独特的风格,成为二十世纪以后英美意象派诗人的先驱的美国近代有影响的诗人之一.美国当代著名诗人葛瑞葛里·柯索说:“诗和诗人是不可分的——我不能对你谈诗而不谈到人.事实上,作为一个诗人,我就是我写的诗.”(见《诗人谈诗》当代美国诗沦,陈祖光译,第307页).我觉得这话说得很中肯.艾青说过:每一个诗人有他自己的一个缪斯:惠特曼和着他的缪斯散 相似文献
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惠特曼是美国最杰出的民主诗人。诗人通过他的代表作《草叶集》歌颂自由、平等、科学、国际主义等。这些主题是惠特曼民主精神的集中体现 相似文献
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论惠特曼的《草叶集》 总被引：1，自引：0，他引：1
吴传瑞 《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》1984,(1)
(一)惠特曼与现代诗歌革命 在英、美诗歌发展史上,十九世纪是一个十分重要的时期。就在这一时期,出现了著名的现代诗歌革命。在英国,从1789年至1832年兴起了浪漫主义诗歌运动,在美国,1855年惠特曼出版了《草叶集》,标志着现代自由诗运动的开始。英国个九世纪上半叶的浪漫主义诗歌运动,矛头对准十八世纪的古典主义;美国十九世纪下半叶的自由诗运动,锋芒直指一切旧的诗歌形式。惠特曼《草叶集》的,自由诗完全冲破了英文旧体诗的束缚,对传统的格律和韵脚是大胆的挑战。在1855年《草叶集》初版序言中,惠特曼明确地指出:“脚韵是格律的自然发展,象紫丁香和玫瑰花自然而然地分散在丛林;诗歌有如板栗、柑桔、西瓜和雪梨, 相似文献
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武新玉 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》2010,37(2)
惠特曼与威廉斯,是近代美国诗坛最重要的两位诗人,两者之间存在着内在的诗学联系.惠特曼具有勇于探索、大胆创新的超前意识,威廉斯则开创性地运用多种艺术技巧,建立了自己独特的现代派诗学,使美国诗歌进入了一个新时期.他们的出现对于近百年来美国诗歌由浪漫主义到现代主义的发展具有重大的意义. 相似文献
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沃尔特·惠特曼(Walt Whitman 1819-1892)是19世纪美国最杰出的诗人.他耗其毕生精力撰写了巨著《草叶集》(Leaves of Grass).诗歌中诗人用一反传统的语言、形式和独特的风格写下了在美国前无古人的雄浑、清新的诗篇.本文从艺术创新的角度,对惠特曼《草叶集》的语言、诗体、对句法、目录诗、意象等方面进行阐述,从而使读者能够全面的、深层次的理解《草叶集》. 相似文献
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近30年来,惠特曼研究和范妮·费恩研究在美国同时复兴,惠特曼的《草叶集》和范妮·费恩的《蕨叶集》成为互文参照.历史文化研究和文本细读揭示惠特曼和范妮·费恩在宣扬男女平等和母亲的力量时既有共识也存异议.两部文集在美国文学史上地位的变化也反映了美国文化的发展与变迁. 相似文献
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美国“新超现实主义”(或“深意象”)运动的创导者是罗伯特·布莱(Robert Bly,1926——)。面对50年代的诗歌危机,布莱没有象金斯堡那样去追随布莱克和惠特曼的浪漫主义,也没有象黑山派诗人那样去追随威廉斯和庞德的美国现代主义,他选择的是当时被普遍忽视的超现实主义。布莱毕业于哈佛大学,1956年他获得富布赖特研究奖金去祖居地挪威时,发现了聂鲁达、巴列霍、希梅内斯、特拉克尔等人的作品。回到美国后,他在家乡明尼苏达州的麦迪逊办了一个叫《50年代》(后来叫《60年代》、《70年代》)的杂志传播超现实主义,还办了一个同名的译文出版社,出版了许 相似文献
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艾米莉·狄金森(Emily Dickinson,1830—1886)是与沃特·惠特曼(Walt Whitman,1819—1892)同时代的一位女诗人。当惠特曼以他奔放的自由体诗名声大作时,狄金森却一直默默无闻,几乎一生都呆在马萨诸塞州的艾默斯特小镇上,足不出户,从事平凡的家务劳动。她利用闲暇时间,致力于写诗宣泄郁积在心中的种种感想,却无心发表。她一生中共写了1775首诗歌,生前仅发表其中的七首。然而,艾米莉·狄金森在她去世三十年后重新发现,意象派视她为先驱,现代主义的诸多派别对她也十分推崇,她的声誉因此日见上升,艾米莉·狄金森现在已被当之无愧地公认为美国最伟大的诗人之一。 相似文献