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刘阳 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》2003,23(5):112-113
“乐曲”和“乐谱”是两个完全不同的概念。“乐曲”是作为一种有音响的形式而展现的，是作曲所追求的终极目的，同时也是音乐欣赏所需要的；而“乐谱”则是作为一种符号系统而构建起来的一种书面表达方式，其重心是对一种有意味的形式进行可见的传递。 相似文献
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石晓平 《商丘职业技术学院学报》2011,10(4):103-104
当今人们的生活和音乐越来越不可分割,无论是在热闹的大街上或是优雅的公园里随处都可以听见各种音乐,在形形色色的音乐之中就有不少各种形式的＂卡农＂充斥在其中。在许多人看来,这些音乐它只是一首曲子、一个作品,我们现在熟悉的仅仅是这种曲式的代表作品,很多人对于这种曲式形式还并不了解。其实,卡农曲式是西方复调音乐曲式的一种常见形式。 相似文献
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曾迅 《宜宾师范高等专科学校学报》2008,(8):103-104
波兰音乐家肖邦是浪漫乐派的杰出代表,他把前奏曲发展成为不附在任何乐曲之前的独立完整的钢琴音乐体裁,这标志着这一体裁发展的新阶段。从部分有典型特点的前奏曲作品的曲式结构分析中,可以看出肖邦创作前奏曲的形式特点最是多种多样的。 相似文献
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音乐欣赏是创造性的思维活动，它对触发灵感，启迪智慧有着重要的促进作用。如果乐曲的背景知识、曲式结构和旋律特点等的讲解与乐曲不能同步进行，学生欣赏音乐的注意力必将受到极大的影响。即使教师讲一段、播放一段，介绍与欣赏同步，也会因为音乐作品本身的完整性被肢解而破坏学生对音乐形 相似文献
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杨正君 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》2006,(1):101-104
肖邦《f小调叙事曲(Op.52)》是其作品中曲式最为复杂和特殊的乐曲之一,文中通过对乐曲中不同程度体现的奏鸣、循环、变奏、套曲原则的分析,得出此曲是以奏鸣原则为主导,并兼具循环、变奏、套曲原则的多曲式结构原则相结合的边缘曲式这一结论,展现了作曲家为适应叙事曲体裁而在曲式方面所作的创造性构思。 相似文献
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郭和初 《华南师范大学学报(社会科学版)》2002,6(6):122-125
《致春天》呈示段使人感到了大地复苏的春之气息，中段似乎在回顾从严冬走向春天的过程，再现段构成了一幅冰雪消融，春暖花开的生动画面。这首乐曲的呈示段存在着“曲式交混”现象，乐段结构整体产生了“纵向交混”。全面倒数第9小节至倒数第3个节的性质及其归属问题，偏重于“扩充”，可将它划到再现段。 相似文献