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1.
《中学语文(读写新空间)》2019,(33)
<正>一、蘩漪的"病"关于蘩漪是否真的有病,是许多读者和文学批评家们探讨过甚至依然在探讨的问题,而这一问题引发的争论,恰恰就表现了蘩漪这一人物形象的复杂性与矛盾性。正如对于她刚出场时的描绘那样,苍白的脸色、大而灰的眼睛、眉目间的忧郁、瘦弱的胸等,都透露出一种病态,而这种病态的描绘之下,却又有着"更原始的一点野性",让人"一望就知道是个果敢阴鸷的女人"。她常常透过自己或者他人的眼光在"有病"和"无病"之间切换,这也恰恰表现了她复杂而矛盾的性格,"病"在不同场景和语境中的出现,就起到了重要的隐喻作用。 相似文献
2.
蘩漪可以说是贯穿《雷雨》整部戏剧的主线,整个故事情节的发展也正是由她来推动。她是最具有＂雷雨＂性格的人物,在她身上还充分体现了受压迫性与变态的因素。一切＂雷雨＂皆因蘩漪而起,蘩漪自身的＂雷雨＂性格推动着整个故事的发展,本文具体分析了蘩漪的＂雷雨＂性格。 相似文献
3.
正《雷雨》是曹禺先生的经典力作。而蘩漪则是雷雨中最具个性魅力的光彩照人的女性形象。曹先生曾评论他笔下的女主人公:"她是一个最‘雷雨’的性格。她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨。她拥有许多行为上的矛盾,但没有一个矛盾不是极端的。"此话真是一语中的。最"雷雨"的性格,正是周蘩漪的性格特征。蘩漪和周朴园之间没有爱情,多少年来,这位热情似火的女性等于是在守活寡,却处处要服从周朴园的意愿:没病,得承认有病,不想吃药,也得被迫吃,嫌屋 相似文献
4.
陈瑞荣 《中学语文(读写新空间)》1988,(2)
《中学语文》1987年11—12期上《注释正误两则(二)》一文(见第104页),因为将《雷雨》中的“蘩漪”,错认为是“繁漪”,作了不必要的正音。“繁”的确是多音字,在作姓氏用时,应注音为pó。但在曹禺的话剧《雷雨》的开头,明明白白写着“登场人物”第二人就是“周蘩漪”。读者一看就知道,“蘩”,并非剧中人物的姓,而是她名字的第一个字。同时,“蘩”既不能写为“繁”,也不是多音字。“蘩”只能读作fán。 相似文献
5.
《中学语文(读写新空间)》2019,(30)
<正>曹禺在《雷雨·序》中曾说,蘩漪具有最"雷雨的"性格。诚如斯言,蘩漪可以说是《雷雨》中的关键人物之一,是整个作品最为丰富而热烈的重要人物。笔者注意到作品里多次提及蘩漪的"病",并且围绕这个疾病展开了关于吃药的一系列矛盾冲突描写,在此,通过分析此作品中关于"病"的意象和情节,探究一下"蘩漪之殇"。一、蘩漪的"病"作品中从序幕开始就出现了"医院""病人""神经病"等词语,倒叙的手法和特殊的故事发生地点有一种悠远的萧索意蕴。而纵观作品主体部分,可以发现分别 相似文献
6.
王丽娟 《漯河职业技术学院学报》2007,6(4):106-107
曹禺在剧作<雷雨>中成功地塑造了蘩漪的形象.从蘩漪的身上我们看到她在生命本能促使下开始了对幸福的追求,但受社会环境、生存环境、家庭出身等诸多条件的制约,她失去了自我,在意识的觉醒与忘我的追求中走向了毁灭的道路,在爱与恨都燃尽后、完成了她的悲剧命运.蘩漪的悲剧命运也正蕴含了作家对"人的命运"的思考,即对人的存在,人类的命运及生命意义的追问与探索. 相似文献
7.
蘩漪是曹禺剧作《雷雨》中塑造得最成功、最独特、最耀眼的人物。曹禺自己曾经说,蘩漪"是个坚强、刚毅而复杂的女子。她诚实,她懂得恨,更懂得爱,她发誓要生活在充满爱的世界里,和他挚爱的人永远生活在一起。"但"在周家这个环境中,她受到压抑,她渴望自由却 相似文献
8.
复杂的性格,鲜活的形象--蘩漪形象浅析 总被引：1，自引：0，他引：1
《雷雨》是曹禺先生早期的代表作，也是我国30年代以后具有强大生命力的优秀话剧剧作，今天，它的魅力丝毫未减．剧中主人公蘩漪更是曹禺先生精心塑造的女性形象。他借蘩漪这一形象来表达自己对蘩漪这类女性悲剧命运的深切同情和对她们执着追求的尊敬和赞美。蘩漪不惜一切代价追求个性解放、个性自由，可她性格中的软弱无助又使人怜悯同情，她的自私阴鸷更时常令人不寒而栗。蘩漪复杂极端的性格，正是当时的黑暗社会和专制的封建资产阶级家庭造成的。最终，蘩漪也在“冲破一切桎梏”的苦斗中走向毁灭。 相似文献
9.
初看《雷雨》我讨厌蘩漪的狠毒，再看《雷雨》我又同情她的无助。
西施在夫差身边13载．或许她并不爱夫差．然而夫差却那么爱她、疼她。而蘩漪嫁给了周朴园．一个并不爱她而且她也不爱的男人．一起共同度过18年。偌大的周公馆抽走了蘩漪的灵魂．留下了一架空壳．了此余生。可是上天并没让她静静离开．她遇到了周萍．一个让她愿意付出一切的男人。 相似文献
10.
炎夏酷暑,压抑和憋闷再加上乖戾,就是在呼唤惊雷闪电,呼唤血腥,呼唤死亡,《雷雨》在惊雷闪电中落下了悲剧的帷幕。《雷雨》表现人与旧社会的罪恶毫不吝啬,针针见血。戏里表现出来的罪恶主要来源有二,一是阶级,二是性。而无论哪一种罪恶都把女性钉在受难的十字架上。死亡、疯狂是剧中三个女性在那个黑暗、罪恶的社会里无可逃脱的命运。剧中三个女性:蘩漪、鲁妈与四凤为旧社会罪恶之下的牺牲品,蘩漪由妒生恨,逼得采取痞子手段,从盯梢、关窗、锁门到告密。蘩漪便不得人喜,被视为可恶的坏女人。加上同情与可怜弱者,鲁妈、四凤便划为"好女人"之类。但她们都被爱情拖向沉沦的深渊,爱于她们正如罂粟。蘩漪是个果敢的女人,有她的文弱、她的哀静、她的明慧,但是她也有更原始的一点野性:在她的心、她的胆量、她的狂烈的思想,在她莫名其妙的决断时忽然来的力量。 相似文献
11.
卢皓 《海南师范大学学报(社会科学版)》2003,16(5):63-65
蘩漪变态性格和她的悲剧性是《雷雨》的一个亮点，这固然与她在家庭中所处的地位有关，但更离不开女性所受到的来自社会制度和男权意识的压抑，因而，蘩漪的悲剧是必然的。曹禺先生借蘩漪的形象来释放他自己的苦闷。 相似文献
12.
在著名戏剧《雷雨》中,蘩漪这一人物形象一直是最受争议的女性形象,深受作者和读者的喜爱.在蘩漪身上交织着最残忍的爱和最不忍的恨,形成鲜明的个性特征.《雷雨》以蘩漪为中心线,细致刻画了人性悲剧和封建家庭的悲剧,进而影射出当时封建社会的悲剧.本文对《雷雨》中的“蘩漪”形象进行分析,探究蘩漪人物的多面性和复杂性. 相似文献
13.
14.
《中学语文(读写新空间)》2014,(Z1)
<正>《雷雨》中最具个性的蘩漪,是作品中刻画最为成功的形象之一,历来受到广泛关注,人们从不同的角度对这个典型人物的悲剧成因进行探究和评析,也成为文学史上一道经久不衰的风景。《雷雨》向读者展示了一个阴暗社会中的畸形灵魂——蘩漪,使她成为文学史上独树一帜的经典形象。在遭受了男权社会的压迫后,蘩漪成为封建婚姻的牺牲品,作为反抗,她选择了不伦之恋,然而,她并没能在 相似文献
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16.
吴品云 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》1995,(2)
蘩漪是曹禺“最早想出来的,并且也较觉真切”的一个人物,也是《雷雨》中塑造得最成功的悲剧形象。正如其他成功的艺术形象一样,蘩漪的性格也有说不尽、道不完的丰富性。评论者从各种不同的角度——文艺社会学、变态心理学、戏剧美学等出发,都能挖掘出她身上所蕴含的独特内涵。如果从古希腊文化学的视角审度蘩漪,我们又可以发现,她的性格散发着一股与中国戏曲文学的悲剧形象不同的酒神文化气质。通过对这种气质的探讨,也许能使人更深刻地看到以古希腊文明为渊源之一的西方文化对曹禺的影响,以及曹禺对人类灵魂深层结构的探寻与发现。 相似文献
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曹禺早期话剧对生命的基本价值诉求建立在形而上的终极层面。蘩漪的现实生活无疑是荒唐和丑恶的，她触犯了古老的伦理禁忌，并且为维护跟周家大少爷的乱伦私情而采用种种极端的手段。然而在现代中国以民主和自由为核心的价值观烛照下，蘩漪的俗世生活则得到了诗意的净化，汇入到“五四”以来妇女解放的时代洪流中。也正是在中国现代化历史的道德向度上，蘩漪形象才在现代文学的人物画廊中衣袂飘飘卓然而立。 相似文献
18.
王素 《新乡教育学院学报》2007,20(2):35-37
《雷雨》中的蘩漪是一个有争议的人物,她既是旧秩序的牺牲品和破坏者,也是漠视家庭责任的自私者,蘩漪的悲剧告诉人们,抛弃家庭责任的个性解放只能以悲剧收场。 相似文献
19.
在中国文学史上,蘩漪这个人物形象是非常独特的,她既有着传统女性的文弱与善良,又有着敢爱敢恨的雷雨性格,而后者占其人物性格的主导地位,这种雷雨性格体现在否定和毁灭上。蘩漪之所以独特,正在于她为了自由敢于彻底地否定并毁灭一个约定俗成的社会秩序,在否定毁灭中体现出一种悲剧之美。蘩漪,犹如一朵自由之花,绽放在中国文学史上。 相似文献