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任何时代都需要有代表那个时代的先进典型，需要有典型人物或典型事件展示出那个时代的风采。而报道出典型人物或典型事件，不仅是新闻工作自身特性的基本要求和体现出新闻媒体的社会价值以赢得观众，也是今天信息化时代广大读者和观众对媒体的期望。特别是作为主流媒体的地方党报，它所拥有的新闻和信息资源，又远远少于中央和省级媒体。因此，如何用足用好现有新闻资源做好新闻的典型报道，就显得尤为重要。 相似文献
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确实有人,甚至是不少的人对琼瑶一路——诸如亦舒、岑凯伦,或许还有梁凤仪等港台女作家的小说卖得如火如荼百思不得其解,尤其是琼瑶,不仅是小说热销,而且由其小说还带动了一个庞大的电视剧群体,由她的小说改编的电视剧几乎拍一部火一部,其担纲的男女主角也是有一个红一个,直到快没得改编了,还可以一部又一部地重拍。琼瑶二字仿佛就是畅销书的代名词,就是印钞机,就是摇钱树。 相似文献
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刘燕南 《中国广播电视学刊》2002,(4):30-32
在多频道电视时代，收视分析的一个重要内容便是考察观众流动情况。单纯的收视率或占有率分析，诚然可以反映观众在某一时间点或时间段上对某一频道(或节目)的聚集情况，但却无法得到关于观众动态行为的更多信息。观众流动分析则是通过纵向跟踪观众在各频道间的出入行为，把握观众群分化与重组的规律，分析竞争对手的表现，为有针对性地制定编播制作策略提供参考。 相似文献
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当历史成为一种记忆，当记忆被淡忘，历史献片的作用就是，打开尘封在时间隧道深处的记忆，让历史从中走出来，生动鲜活地上演一出出威武雄壮的活剧展现给今天的观众，从而能给观众一个或多个审视历史的角度，进而让观众形象地了解历史、获得感知。 相似文献
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博物馆是一本厚厚的史书，又是一座长长的桥梁，它把世事万物浓缩成精华的遗迹呈现给世人，将属于自己国度的文明传扬给世界，又把世界各民族不同的文明融汇凝结到一起。观众来到博物馆是一次受教育的过程，同时，又是一个享受从懵懂到熟悉的过程。而讲解员的讲述，在这个过程中起着非常重要的作用。有这样一句形象的比喻：“有了这些优秀讲解员，甚至盲人都可以陶醉在展览中”。 相似文献
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在中央电视台众多主持人中,王志的主持风格是冷静、质疑、尖锐,特别是质疑,旗帜鲜明的“质疑”给观众留下深刻的印象,形成了被观众认可的质疑风格。 进入中央电视台“面对面”栏目的人物都是重量级的,他们有新闻事件中的焦点人物,有新闻话题中的权威人物,有时代变革中的风云人物,有备受关注的公众人物,而与他们面对面的就是王志。在王志与嘉宾那独具风格 相似文献
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近年来，各大媒体都推出了自己的“民生新闻”栏目。民生新闻一个最重要的特点就足奖注自‘姓生活，体现百姓疾苦。其新闻来源也不仅仅局限于行业通讯员提供的消息，而是大量老百姓生活中发生的各种新闻。在这个前提下，“新闻热线”的作用日益凸显。一方面，它给节目提供了丰富的新闻资源，另一方面，也成为联系媒体与观众的重要桥梁，实现节目与观众的互动。以《经视直播》为例，开播一年来，每天一个小时的节目中有80％以上来自新闻热线，而且经常有观众在热线中反映对某些新闻的看法，或对节目提出一些意见和建议。它成为栏目了解观众心理、局部改版的重要依据。然而在这一年的运作中，引发出来的一些问题，也需引起重视。 相似文献
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观众对一个栏目是否喜欢，应该说因素是多方面的，内容的、形式的、技术的等都不可缺少，基础则是选题是否符合观众的收视需求，能否满足观众的收视欲望。精神产品同物质产品一样都具有一个产销对路的问题。一个题材选准了．记者的创作欲望强烈．采编制一路顺手，播出后容易引起反响；否则记者自己对选题兴趣索然，制作的节目也很难会有观众。记者与观众在对待统一题材态度上的一致性告诉我们。尽管选题具有很深的学问，但在实际操作中仍有捷径可走．那就是在获得一个题材的信息时．记者不要仅从职业的角度去考虑取舍，而是把自己作为一名普通观众，问一下自己对这个题材是否感兴趣。记者自己不喜欢，那么观众很有可能不买帐。记者以平民心去审视题材，往往会赢得观众心。 相似文献
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运用“实物语言”对社会、观众行使教育职能是现代博物馆的首要任务。要使博物馆的展品意义和知识内涵有效地传递给观众,使他们从所谓的触知价值(tactile values)中获益,那就要求建筑设计和陈列设计能为观众创造一个舒适而高 相似文献
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这是一个草根的时代,这是一个网铬的时代,这是一个互动的时代…一在这个时代,观众不再隐藏在荧屏后面被动地接受电视台提供的饕餮大餐。在这个时代,越来越多的策划者和编导们感叹：综艺节目太难办了,综艺节目太难出新了,综艺节目太难吸引观众了…… 相似文献
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电视连续报道是以电视手段把新闻事实置于时代或历史的大背景中，将新闻事实的来龙去脉，社会影响、意义等，深入、细致地展现给观众的一种报道形式。电视新闻连续报道的深度直接关系到连续报道的影响程度，挖掘浅，反映小；挖掘深，反响大。如此正比的关系，告诉我们在对某一事物和人物进行连续报道时，必须深挖一脚，推动舆论强势的形成。 相似文献
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新媒体在一个非常短的时期里从无人问津到偶有使用直至成为主流的事实启示我们：我们正处在一个电视传播范式悄然嬗变的关键时期，新数字平台与技术给电视严峻的挑战，亦使电视有更多的机会在林林总总的平台上到达新的观众和现有的观众，有关电视传播的许多观念我们不得不重新予以审视。这是一个为内容创新和内容细分提供巨大机遇的时代，我们正在经历从习惯性收视向新的选择的转变，这种转变因为新技术的可能性而成为现实。 相似文献
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在目前，我们的电视播出是处于“准数字化阶段”，仍以线性播出为基本特征，而这种以时间顺序传递信息的特征，就决定了电视与以空间顺序传递信息的平面媒体在编排规律上有很大的不同，也就是说，受众在接受平面媒体时，选择权是主动的，而接受电视媒体时，选择权是被动的。多频道时代的电视竞争，又赋予节目编排以特殊意义，因为频道的增多，节目选择空间的加大，并不总意味着观众总收视时间的必然加大，也不意味着观众会将自己的时间均匀地分配给每一个频道，而忽略其他大量的一般性的频道。 相似文献
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在专题片的创作中，声画关系的主要表现是画面和解说之间的配合与协调。但是，专题片中的声音并不仅限于此，而是多种元素的综合。卡雷尔&;#183;赖兹说：“最理想的是，不给观众有时间分辨音响与画面的关系，观众只因当接受那联合起来的效果。”专题片中的声音成分主要有：人物同期声，解说词，音乐，自然音响。 相似文献
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每当电视里的节目停下来,广告时间开始的时候,人们就会发现,在那短短的15秒、30秒,甚至一分钟的时间里,为能给观众留下深刻的印象,记下产品的品牌、特质或广告语,制作方使尽了浑身解数。那对比鲜 相似文献
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在中国媒体传播史册中,2015年的中央电视台春节联欢晚会定是浓墨重彩的一笔,因为这届春晚将"摇一摇"概念成功推销给了电视机前的亿万观众,也使"摇一摇"成为观众与节目互动的主要方式,成就了中国媒体传播史的一个奇迹.据相关数据统计,全球有185个国家观众共约110亿次摇动手机,可谓跨媒体互动领域的创举.那么在当前的融媒体时代下,怎样实现地方电视台的发展是需要重点思考的一个问题,本文将以"融合破局"为着眼点,简要分析相关发展路径. 相似文献