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电视文艺晚会是我国观众所喜爱的一种节目形态。上世纪80年代,这种节目形态还是中央和省级电视台的专利,地方电视台很少涉足。随着地方电视台制作水平的提高,90年代以后,电视文艺晚会已成为各级电视台的一种常态性节目。本文结合地方电视台的特点就怎样办好电视文艺晚会谈几点思考。 相似文献
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电视文艺晚会的文化品位是指该类节目的内容、艺术表现和文化内涵等方面的高低水平。高水平的文化品位不仅能够提升观众的审美享受，还有助于传承和发展文化艺术，同时对于社会的文化建设和推动具有重要的意义。本文从文化背景、节目类型、节目内容和艺术表现形式四个方面讨论了电视文艺晚会节目的文化品位，并结合案例进行了分析。同时，本文探讨了如何通过加强策划和导演的文化素养、丰富节目内容、增加节目的艺术性和思想性等方式提高电视文艺晚会节目的文化品位。 相似文献
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有关文艺作品形式和内容的统一问题,毛泽东同志早在20世纪40年代初就有过阐述。电视文艺晚会作为20世纪末叶的“热点文艺”,同样存在一个形式和内容的统一问题。一台出色的电视文艺晚会,她完全是,也应该是调动一切可以调动的艺术手段,去充分展示和表现、烘托新颖、生动、美妙、欢乐的节目内容。这种形式和内容的完美统一,不仅能够吸引观众,大大提高有效收视率,而且也必然起到教育和愉悦的强烈 相似文献
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许多台就同一种题材又同一种形式的节目同时开播好几个，一个题材、一个内容反反复复地说来道去，造成了资源上的极大浪费，这种电视节目“雷同化现象”最突出的表现是晚会类节目、每逢大小节日，各级别电视台无一例外都开始了“晚会聚餐”。从歌舞到小品，从主持到采访，观众都看厌了，看烦了，根多时候，观众必然只锁定大型的文艺晚会， 相似文献
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龙泽巨 《中国广播电视学刊》2004,(8):70-71
文艺晚会是电视媒体必须办好的重要节目．理由很简单：广大观众喜爱。但近年来观众对许多文艺晚会经常是去现场观赏乘兴而至扫兴而归，坐在电视机前的观众则不断更换频道．主办者也感到费力不讨好。为改变这种状况．近年来一些电视台采取几家联办的方式．初步取得了成功。我们常德电视台也牵头与兄弟台联办了两台文艺晚会．得到了一些启示．感到联办是举办春节电视文艺晚会的一条新路。 相似文献
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电视文艺晚会的形态有两种:“载体”形态和“主体”形态。“载体”形态,就是通过电视媒介作用,将剧场(演播厅)演出的文艺节目,经过必要的电视化处理,完整地、忠实地传播给观众。“主体”形态,则充分运用电视意识,将文艺节目与电视表现手段和谐、完美的结合。由于这两种不同的形态,使文艺晚会形成了不同的特色。 相似文献
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在群雄逐鹿、竞争激烈的电视荧屏上,作为城市台的一个栏目,怎样抓住观众、感染观众、扩大节目的影响呢?我们徐州电视台二套的“希望之桥”栏目和不久前举办的《为了明天》专题文题文艺晚会,从以真情感动人、教育人为突破口,在徐州市引起了强烈的反 相似文献
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准确把握电视文艺晚会的舞台节奏与舞台气氛是节目调度的重要组成部分,是导演对于节目的艺术表达准确的理解及对观众收视心态分析把握的结果.本文通过对海峡电视台部分文艺晚会的分析,论述了节目主题与节目形式、收视心态与演出舞台的关系,强调了舞台节奏与舞台气氛表达的重要性. 相似文献
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最近几年,观众对电视文艺晚会节目的不满声、抱怨声渐渐增多,普遍认为电视晚会节目同质化、模式化,新作不多、新人不多。这主要是创作人员缺乏深入生活,缺乏创作的源泉,从而未能有效地对晚会节目的内涵作深度的挖掘。如何使电视文艺晚会的节目具有思想性、可看性、艺术性,关键是看电视文艺工作者是否做到贴近实际、贴近群众、贴近生活,做到深入实际、深入群众、深入生活,只有做到“三贴近、三深入”,电视文艺节目才有生命力,才有鲜明的时代性。电视文艺作品,是否做到“三贴近、三深入”,有三个问题需要电视工作者重视。1、注重受众主体的审… 相似文献
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本文认为，电视作为现代传播媒介，其承载的信息绝非只是艺术的。因此，当观众面对诸如新闻、公众利益、政治事务、教育、经济信息发布等大量的非艺术性栏目（节目）时，便不可能像欣赏电视剧、电视电影、电视戏剧、电视文艺晚会、电视音乐会那样进入审美过程，获得审美体验，而是恰恰相反。面对非艺术性栏目（节目）电视观众的目的不是审美，拥有的是非审美心态。这种非审美心态虽由电视栏目（节目）的性质所决定，却又可以反过来制约、影响这类栏目（节目）的制作和播放。基于上述认识，本文以电视观众的审美心理为参照，在比较中描述了其非审美心理“注重实用”、“梦幻消失”、“不须创造”、“取消移情”的具体表现，以期揭示电视观众的非审美心理的基本规律。 相似文献
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文艺晚会是电视媒体必须办好的重要节目．理由很简单：广大观众喜爱．但近年来不少观众对一些文艺晚会经常是大失所望．去现场观赏大都乘兴而至扫兴而归：坐在电视机前观赏则不断转换频道．主办者也感到费力不讨好，苦闷得很。近年来．常德电视台成功地与兄弟台联办了两台文艺晚会，得到了一些启示，感到联办是举办电视文艺晚会的一条新路。 相似文献
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开口说话，司空见惯。但是否善于说话，“说什么、怎么说”则能折射出一个人的化底蕴和个性魅力。在广播电视节目中，语言是主干，节目主持人作为沟通节目与受众的中介，语言表现尤为重要。在看电视节目时，观众“听其言、观其行”也了解、评价着节目主持人。如果主持人口不择言、表现不佳，不仅令观众扫兴，也会使大家对节目失去兴趣； 相似文献
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文艺晚会行业存在着一些亟待解决的问题,探析"互联网+"背景下文艺晚会的新趋势有助于行业的变革与健康发展。通过对当前文艺晚会发展现状的分析,寻找当前主流文艺晚会的共性,并运用案例剖析两者的节目内容、组织模式、资源配置、科技创新与互动方式等内容。研究发现,文艺晚会呈现出跨界联合趋于常态化、线上线下趋于融合化、观众互动趋于多元化和晚会组织趋于市场化等四大趋势。"互联网+"背景下的文艺晚会变革是互联网思维、文化产品升级和良性商业生态构建共同作用的结果。 相似文献
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在荧屏上，电视综艺晚会已经成为非常流行的一种节目形式。顾名思义，这类晚会就是用电视作为手段传播的一组综合性艺术节目。就电视综艺晚会而言，节目的贯通和串连是其结构的基本表现形态，笔者称之为“贯穿”因素。下面拟就此作一些简单地探讨。一、贯穿因素的界定何为贯穿因素？笔者认为，贯穿因素即为了寓多样于统一，而在艺术作品中多次重复（或变化重复）出现的一类表现元素。在内涵上，这类元素有较集中而抽象的本质性、寓意性和稳定性；在外延上，这类元素具有延伸性和多样性。音乐之“主题”、绘画之“基调”、诗歌之“中心意象”… 相似文献
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作为普法宣传的一种手段，电视法制节目已经得到了观众的认可，因其具有可视性和法理性，电视法制节目在法制宣传中起到了不可替代的作用。《法治天地》作为大连电视台的一档法制节目，已经开播两年，播出 了 ８００多期，有很高的收视率。 但是我们的节目针对的是具有典型性的个案，并不能解决每一位观众的问题，因此我们觉得制作节目只是普法的一种形式，而普法的最终的目的是培养观众的法治精神，提高他们自身的法律素质。为了达到更好的宣传效果，必须开拓思路，延伸节目的空间。 我国最大的区域仍然是农村，那里保留着很多传统的“乡土… 相似文献
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从传播学的受众接受心理来看，人们的确更愿意与名人进行交流。“名人效应”之于广播电视节目，一般是指某位节目主持人的出色表现与某一栏目（节目）相映生辉，他们就成为栏目（节目）具体、形象、生动的标志。于是观众容易对他们产生“晕轮效应”、“爱屋及乌”，当主持人到另外一个节目去主持时就把“光环”带到那里，并对这一节目产生“先验”的好感和热情。如后来被誉为“横跨新闻界和文艺界的大腕”的赵忠祥到《正大综艺》创造了这个节目最辉煌的时期，春节晚会他又是导演最放心、观众很满意的主持人，《人与自然》的主持似乎也非他莫… 相似文献
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一电视节目的平民化,是指电视人以与观众平等的身份、平和的态度、平齐的视角、平整的心绪融会贯通在频道、节目时间里的内在精神境界,在节目内容和节目形式上所表现出来的与观众血肉相连的接近度、亲融性和粘合力。 相似文献
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电视新闻节目的“兴奋点”设计 总被引：2，自引：0，他引：2
在电视新闻节目中巧妙设计“兴奋点”,从而使节目更加好看,更加调动观众参与节目的积极性。 所谓“兴奋点”,就是能使观众振奋和激动,不但将节目看下去而且能引发观众思考、调动观众参与节目的“闪光点”、“动情点”、“新鲜点”等。新闻节目的本质特征是它的真实性,这里我们所说的设计节目“兴奋点”,是在尊重新闻事实的客观规律基础上所进行的在内容、形式等 相似文献