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电视剧本中的叙述语言多是给导演和演员读的,电视剧本中的人物语言则不同,它是通过演员的口,直接与观众见面、说给观众听的,所以,它是电视剧语言的主体部分。在电视剧中,人物语言写得成功与否,决定着作品的内容含量和艺术水平。电视剧中的人物语言,主要表现形式是人物对话。在生活中,人们传送信息、交流思想主要靠对 相似文献
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电视剧是电视节目中不可或缺甚至是独当一面的重要组成部分。电视剧宣传片则是电视剧宣传导向和一系列经营运作、包装中的一个重要环节和步骤,有着强大的辐射力和影响力。电视宣传片的主要功能是推广电视剧,扩大收视人群,让观众知晓即将在荧幕上放映的电视剧。通俗地讲,就是给观众展示电视剧中最为有趣的画面或吸引观众的场景,能让观众发笑或害怕等任何能让观众兴奋的情景。 相似文献
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作为承担主流意识形态传播职能的红色题材电视剧,应该如何采取恰当的方式向青年观众传播,并使青年观众接受,是一个长期被探讨的命题.《觉醒年代》在青年性叙事策略方面做出了相应的突破与创新.群像式人物塑造和立体化表达历史人物,让青年观众走近历史、贴近伟人,感受波澜壮阔时代中的命运跌宕;与时代对话和与人物共鸣,让青年观众在共情和... 相似文献
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随着电视的普及,电视剧逐渐成为千家万户的消遣娱乐方式之一,电视剧的情节和人物也成为人们日常生活中的谈资,牵动着人们的情感。我国电视剧产业自20世纪80年代开始,至今经过了30多个春秋,这期间变化的不光是现代媒体格局,还有电视剧观众口味的变化。 相似文献
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据最近来华访问的英国著名小说家、评论家和电视剧作家布雷德伯里介绍,电视剧的创作目前在英国已成为一种十分时髦的新职业。英国各电视台,都约请小说家来写电视剧本。英国现在已有一大批经过特殊训练的电视剧作家和演员,其中职业电视剧作家就有三四千人之多。他们大部分是由写小说转而写电视剧的。作家的电视剧本写成后,稿酬远比小说从丰,不象小说出版后面临一个销路问题。 相似文献
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随着电视的普及,电视剧逐渐成为千家万户的消遣娱乐方式之一,电视剧的情节和人物也成为人们日常生活中的谈资,牵动着人们的情感.我国电视剧产业自20世纪80年代开始,至今经过了30多个春秋,这期间变化的不光是现代媒体格局,还有电视剧观众口味的变化. 相似文献
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如果留意眼下的电视频道，细心的观众不难发现，这是一个电视剧、新闻节目、娱乐节目三方竞雄的时代。在过去相当长一段时间里作为电视信息传播重要组成部分的电视纪录片已风光不再。这一局面的出现显然与观众的审美趣味和接受心理的整体位移有很大的关系，然而电视纪录片缺少独立的创新意志和审美价值使其失去了在电视传媒群雄割据背景下的强势竞争力，视 相似文献
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都市题材电视剧成为电视荧屏上不可或缺的组成部分,这类电视剧深受许多观众的喜爱,尤其是女性观众.电视剧《欢乐颂》是2016年都市题材电视剧中较为突出的一部作品,具有突出的时代特征.这部剧通过对不同类型特征的都市新女性形象进行恰当的刻画与勾勒,传达出一种欢乐、自由、向上的人生基调.本文从人物时代特征的角度对电视剧《欢乐颂》进行简要分析和解读. 相似文献
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电视剧作为当代受众最广、影响力最大的大众艺术与日常生活有着密不可分的联系,"日常生活审美化"是电视剧追求的重要美学原则。但电视剧创作者应该清醒地认识到电视剧中艺术价值的重要性,以及观众对于电视剧叙事、人物塑造超越庸常生活的审美要求。目前,由于电视剧创作过度贴近生活,电视剧人物塑造出现"极度日常化"现象,人物自身吸引力不足,导致观众对人物的认同感下降,电视剧创作严重缺乏艺术水准。 相似文献
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电视剧在电视传播中占据着重要地位,也是电视传播的主要形式,传播时间段长,重播频率高,群众喜闻乐见,"电视剧在观众电视消费中占有重要地位,是电视观众选择中仅仅居于新闻节目之后的 相似文献
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电视作为传播现代信息和文化知识的有效载体,通过电视播音员、主持人直观而生动的形象表达,使观众在短时间内接受到更多更新的内容,看到一个五彩缤纷的世界。主持人作为电视连接观众最直接、最能沟通情感的人物,要想在电视栏目中表现自己的才华、气质和语言特色,使之产生的艺术魅力更能吸引观众,其现场意识就显得尤为重要。电视主持人的现场意识主要包括主持人形象设计的定位、主持风格的定位及主持人的角色意识。 相似文献
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空镜头是影视艺术中特有的表现手段。一般有这几种用法：一是介绍环境（事件或故事发生地）;二是表示时间（事件或故事发生的时间）;三是用于人物情绪的表达。恰到好处地运用空镜头,能唤起观众的联想,借景抒情,从而烘托和提示人物的内心世界和感情变化。因此,空镜头常常被作为一种表现人物内心世界的视觉语言而为电视剧、电视纪录片、电视散文诗等广泛采用。 相似文献
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近年来,以社会热点为题材的电视剧逐步成为观众关注的对象,这些电视剧之所以受到观众的青睐与其在现实语境下所采取的传播策略息息相关.一方面,电视剧文本来源于生活,同时也为受众设置了议程,表现为这类电视剧中的许多内容成为民众热议的话题与关注的焦点;另一方面,电视剧文本也突破了以往封闭的传播策略,与其他媒介中的社会报道形成了一种互文性,从而进一步扩大其影响.自然,电视剧通常要履行主流意识形态的教化功能,不过有时受商业逻辑及消费主义的影响,现实语境下的电视剧传播也会出现一些异化现象,从而影响其传播效果. 相似文献
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曹力宁 《中国广播电视学刊》2006,(8):64-65
在中国,看电视剧之所以能够成为许多人日常生活中不可缺少的组成部分,是因为电视剧里故事的魅力。观众喜爱电视剧源于对故事的渴求,这也是观众对电视剧的第一审美需求。由此,最善于讲故事的艺术形态——电视连续剧应运而生,并主宰着当今的电视荧屏。观众对电视剧审美需求有以下 相似文献
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一个电视剧研究者心目中理想的观众是一个坐在电视机前全心投入观看电视剧的人, 在这种状态中, 他 (她)对电视剧才可能是审美的方式, 但这是一种虚幻的设想。现代的电视剧观众远远不是单纯的欣赏者、审美者。现在的电视节目要想吸引人们的眼球是越来越难了, 最新的一个调查表明, 看电视已经成为了人们生活中可有可无的背景, 更多地进入了人们的无意识行动, 人们在看电视时拿着遥控器不停地换台, 其间隔只有 3 至 5 秒钟, 而就算选定了一个节目, 他 (她) 大概也只能看10分钟左右。对电视剧来说, 尚有好大一部分观众能相对集中精神完整地… 相似文献
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电视剧和新闻一直是观众收视的两大支柱节目类型 ,因此电视剧频道也就理所当然地成为第一轮专业化频道的头牌军 ,各电视台纷纷推出的电视剧专业频道 ,以其良好的收视成为电视市场中一道亮丽的风景。电视频道的观众营销目标就是能获得最多的观众关注 ,并逐步构建观众认同和频道影响力。电视剧频道因为是以外购节目为主 ,对电视剧本身的依赖性很高 ,要有高的收视率相对容易 ,电视剧收视率在为频道累积的观众认同和频道影响力方面则难度较大。因此 ,电视剧频道观众营销的目标除了获取稳定的高收视率 ,更重要的是努力让频道的价值和影响力得到不… 相似文献