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广播节目在顺利播出过程中，主持人与导播是主要的直接的参与者。正确处理两者之间的关系是保证节目正常进行和保证节目质量的重要条件之一。节目主持人直接面对听众说话，是露面的参与者，听众会根据主持人所说的内容、声音的魅力来判断节目对自己来说是好是坏，是否喜爱。导播是不露面的幕后参与者，听众不参与节目就不会与 相似文献
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竞赛类电视娱乐节目是节目参与者就某方面技能或技术展开竞争、竞赛，以比赛为主要形式的节目类型，它以特有的优势吸引着观众，其最大的魅力在于过程性与悬念性并存。在整个的比赛过程中始终贯穿着一定的经济规则，随着节目的层层深入以及现场选手的表现不同步步逼近，围绕最终大奖的归属设置一个又一个悬念与冲突。 相似文献
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省民主评议办公室与河北电台共同主办的《阳光热线》节目正式开播已经整整三周年了。这三年来，我应该说既是节目的参与者，同时也是节目的忠实听众。说我是参与者，就是审计厅做客这个节目已经12期，《阳光论坛》做过两期，共14期。在我的记忆中除了有一次我在北京参加全国人大会议以外，其它13期都是我做的， 相似文献
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谈话类节目是近些年兴起的一种节目样式,它拥有更多的参与者,也和观众贴得更近。即兴谈话的不可预知性使得主持人在谈话中的驾驭能力显得尤为重要。谈话节目使主持人、嘉宾、现场观众以及现在普遍流行的现场小乐队组成一个参与群体,而这个群体的驾驭者就是节目主持人。它担负着 相似文献
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“真人秀”又叫“真实电视”．泛指由制作者制定规则,由普通人参加并录制播出的电视竞技游戏节目。真人秀节目是以“平民化”的姿态出现的．观众不仅是节目的接收者,而且是节目的参与者,甚至观众在一些节目中还拥有淘汰参赛者的权利。 相似文献
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广播谈话类节目及其分类谈话类节目在西方叫＂TALKSHOW＂,港台媒体又称之为＂脱口秀＂。是一种由主持人引导,谈话参与者围绕某一主题阐述和讨论观点的节目。参与者包括特邀嘉宾和现场听众,他们是节目的主体,节目内容则由问题和观点构成。广播中的谈话类节目,以其内容针对性强,主题明确,互动性强,在广播节目类型当中占据重要的位置。 相似文献
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角色转换与创造空间——电视新闻主持人的理性思辨 总被引：1，自引：0，他引：1
从电视新闻播音员到主持人的角色转换
播音是电视工作的环节之一,是节目中的一个“点”。播音员以第三者的身份客观地阐述事实,在整体节目中处于被动状态,播音形式也是严肃认真的：而节目主持人则不然,他是整个节目的参与者,甚至是主持者。主持人贯穿节目的整体,是节目的“画”。 相似文献
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新媒体自制视频节目不断拓宽道路,与电视媒体争夺观众和广告主。但近年来大获成功的音乐真人秀《中国好声音》和《我是歌手》针对草根自制节目的短板,走上一条专业化的道路。两档节目都强调高端技术的采用和参与者的专业素养、追求节目价值的纯粹回归和参与者形象的“反神化”、注重节目内容的权威性和正面娱乐价值的重构。本文认为这两档真人秀的改变为电视媒体在未来的发展道路上的新定位--专业化做出了有利的探索。 相似文献
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在西方媒介的种种报道原则当中，公开性也是很重要的一种。公开性原则主要运用于采访领域，要求记者或主持人在正式采访或制作节目之前把各种相关事宜明明白自地告诉被采访对象或节目参与者，比如，访谈的目的，话题的大致范围，谈话的时间长度，直播还是录播，录下来的谈话在播出时会不会被删节，被采访或参与节目的是不是还有别人，提供不提供酬金，等等。 相似文献
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生活体验类真人秀节目近年来成为真人秀类型创新的重点。无论是湖南卫视的《变形计》,还是江苏卫视的《花样年华》《明星到我家》,都通过为参与者创造生活中不可能出现的“体验”而获得关注。本文以上述三档节目作为研究样本,分析节目为参与者制造体验的路径以及制造体验背后的价值取向,最终为生活体验类真人秀节目的发展之道进行谏言。 相似文献
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电视真人秀,作为动态的具有目的性的线形叙事模型,是对自愿参与者在规定情境中,为了预先给定的目的,按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。①作为故事主体和观众观看客体的人物元素——参与者的独特性质和设定是真人秀节目在叙事的构建过程中区别于其他类型节目的亮点,也是真人秀的魅力所在。 相似文献
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电视音乐选秀节目《超级女声》曾经轰动一时,引来无数电视台争相效仿。时隔几年,电视音乐选秀节目却收视下降、关注度下跌、参与者减少,是观众产生了审美疲劳,还是节目没有创新?笔者结合自身工作实际解析其中的原因,为延续音乐选秀节目的生命力提供小小的见解。 相似文献
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演播室是电视谈话节目的必备要素.比较中国过去和现在的电视谈话节目,最直观的变化就是演播室,包括道具、灯光、色彩等的设计和布置,也包括节目参与者.它们可以直接展现出社会、民众从物质生活到精神生活的变化. 相似文献
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湖南卫视引进韩国MBC电视台的真人秀节目《爸爸去哪儿》一经开播就取得了较高的收视并受到了观众的热烈追捧。这档源于韩国的电视真人秀节目在中国取得了不俗的收视,成为电视荧屏创新热点,主要得益于节目在参与者选择、主题设计和传播效果三个方面的创新。而面对加强版“限娱令”的到来,中国的电视真人秀节目在内容生产方面必须要重视为参与者和观众制造有创意且有正确价值取向的“体验”,这样电视真人秀节目才能引起观众的情感共鸣与心理认同。 相似文献
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电视圆梦节目是近年出现的新的节目形式,以电视媒体帮助普通人圆梦为主要内容。在其整个传播过程中,存在心愿来宾、嘉宾、主持人、编导和观众五种不同角色的传播主体。其中心愿来宾、嘉宾和观众是非专业的传播参与者;主持人和编导则是职业传播者。本文以江苏综艺频道的《都来爱梦》为例,分析电视圆梦节目的非职业的传播参与者——心愿来宾、嘉宾和观众的传播心理,以期为更深层次的研究和专业实践提供帮助。 相似文献
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本文所讨论的女性电视节目指的是所有以女性为节目主要参与者和主体收视群体的节目.这些节目相对传统的女性节目其生存状况大大改善,经济效益明显,但在很大程度上放弃了社会道义感.这种转变有着深刻而复杂的原因.分析我国女性电视节目现状及其问题有较强的社会现实意义. 相似文献