共查询到20条相似文献，搜索用时 31 毫秒
1.
2.
李小雄 《宁夏师范学院学报》2009,30(2):148-149
演员成功需要具备三个要素：好的剧本是演员演出成功的重要基础，程式技巧是演员塑造角色的有力手段，声情并茂是戏曲演员唱念的最高标准。 相似文献
3.
舞台是一种综合性场合艺术。一场舞台演出,涉及到人与物之间的关系,演员、表演、道具、机械等。本文深入浅出的从三个角度探讨了声乐演员在舞台的表演艺术,讲述了对于演员来说该怎样运用正确的表演技巧来兼顾音乐作品表达和引起观众的强烈的情感共鸣。 相似文献
4.
安庆武 《黄河之声(科教创新)》2016,(17)
声乐学习中,歌唱艺术指演唱者通过演唱声乐作品,并进行舞台表演的形式。歌唱中,声音和肢体是表达的主要方式,目的是突出作品的内涵和主题。歌剧表演具有特殊性,对声音和演员都有着高的要求。角色确定后,演员怎样诠释剧本角色,导演怎样突出人物性格特征等,是歌剧表演研究的永恒课题。本文从演唱技巧、肢体语言、表演的特殊性三个方面出发,分析演唱技巧和肢体语言在歌剧表演中的意义,并就如何运用给出几点建议。 相似文献
5.
张名松 《黄河之声(科教创新)》2017,(2)
所谓戏曲,就是我国一门博大精深的艺术,从产生一来,就不断发展并形成自己独有的表演艺术。戏曲中独有的表演技巧不仅是戏曲的一个重要特征,同时也是戏曲艺术的灵魂所在。在戏曲表演技巧的应用下,越来越多鲜活的艺术形象出现在舞台之上。基于此,本文将从戏曲中的“唱”、“念”、“做”、“打”四个方面来探讨艺术形象塑造过程中戏曲表演技巧的重要性,以供参考。 相似文献
6.
演员对人物（角色）分寸感的把控在整场戏中起到至关重要的作用。演员本身就是材料、工具、人物形象的塑造者,那么,演员如何在舞台上塑造形象逼真的人物形象呢？诚然,关键就是分寸感的把握。对于人物分寸感的把握,我主要从以下两方面来做一诠释：表演中演员如何把握人物性格、演员处理台词的表达技巧。前人的研究主要就外形的表现来作一判断,然而,随着人们生活水平的提高,精神生活也在不断地提高,观众对戏的要求也越来越高,与此同时对于演员的要求也越来越高了,所以我们更应该从分寸细节上去注意人物（角色）的刻画,把戏演得更丰满。 相似文献
7.
8.
于莺飞 《胜利油田师范专科学校学报》2004,18(1):45-46
演唱能力是一名声乐演员最基本最重要的能力，是声乐演员艺术再现作品内涵、诠释人物内心世界及准确理解整个作品的一种综合能力的体现。演唱能力一般包括正确运用呼吸技巧，好的歌唱状态，吐字清晰，喉头稳定，同时要有鲜明的艺术风格等。声乐演员要在掌握民族演唱技巧的前提下，多方摄取和吸收各类姊妹艺术的养分，不断充实自己的艺术及文化修养，提高自己的专业技能。 相似文献
9.
张茵 《新校园(当代教育研究)》2011,(2)
本文通过对话剧<万家灯火>中宋丹丹的表演片段的赏析,解读话剧舞台表演的技巧:艺术来源于生活但有高于生活,一切表演技巧都是通过演员丰厚的生活基础体现出来的,演员必须要热爱生活. 相似文献
10.
激发学生学习英语的兴趣，在教学过程中占有相当的重要性。适当采用教唱英语歌曲这种手段可增强课堂教学的趣味性，对改善学生的语音及朗读技巧，帮助学生理解语法、词组和句型等方面均起着积极的作用。 相似文献
11.
苏笑神 《洛阳师范学院学报》1999,(1)
戏曲艺术表演中,文丑以笑为本。“丑笑结缘”不仅指演员应该通过各种各样的笑法,戏剧程式艺术表现戏的内涵,达到意味深长的审美效果,而且包含直接诉诸舞台形象的“笑”的技术技巧,要求演员在充分理解每一种笑态的具体内容的前提下,练就具有艺术表现力的笑功。诉诸形声的戏剧笑法,都与气的运用有关。成功的艺术表演,都要在运气、用气等方面严格训练,功夫过硬,技巧娴熟。 相似文献
12.
戏曲是个综合性很强的艺术。它以唱、念、做、打的形式，通过程式的表演把故事演给观众。其中“唱、念、做、打”中的“打”就是其戏曲武功之一．在“打”中又有分类，如：刀、枪、把子、武功技巧等，武功技巧在戏曲艺术训练巾有着较丰富的内容。训练武功技巧是在毯子中进行，所以在戏曲武功中都称为“毯子功”。“毯子功”的教学内容繁多．有其特殊性和复杂性， 相似文献
13.
马忠梅 《中国校外教育(理论)》2014,(25):153
演唱技巧和许多因素是分不开的。有了很高的演唱技巧不代表就可以唱好一首歌,没有感情只有技巧,只是一种机械的表达,有了技巧但没有音高的标准、没有节奏的准确,也不会唱好。因此,歌唱一定要掌握技巧。 相似文献
14.
15.
男高音在声乐界也称“难高音”,其高音是从事专业的人们一直关心的问题。如果能运用“声区过渡”这一高音技巧,让男高音顺利获得高音,从心理上不恐惧高音,那么高音便不再是可望而不可及的事情了。上个世纪“声区过渡”技巧的发现和普遍运用标志着声乐技巧走向真正的成熟。笔者根据自己的实践和心得体会,从中低声区要唱的清晰、松弛、有位置,先用小声开始练习过渡声区,共鸣腔体的有机调整,巧用元音进行不同音区的训练,高音区感受中,点、面和立体空间之间的相互关系,始终保持整体的协调、统一这几方面,直观地论述唱好高音的关键性问题。 相似文献
16.
郑敏 《黄河之声(科教创新)》2019,(9):36-37
音乐剧的故事性非常强,要将音乐剧中的故事以及情感完美地表现出来,需要借助高水平的演唱,所以音乐剧演员要熟练掌握多种演唱技巧,其中弱音技巧的掌握尤为重要,本文就对音乐剧演唱中弱音技巧的训练和实际运用进行以下详细的探讨。 相似文献
17.
谈二胡演奏中技巧与非技巧因素的关系 总被引：1，自引：0，他引：1
技巧与非技巧因素是二胡演奏的两个重要方面。技巧来源于非技巧因素，且又服务于非技巧因素，二者相辅相成，不可分割。只有正确处理好二者的关系，才能使二胡的表演更具特色，才能成为一个真正的演奏家。 相似文献
18.
刘春美 《黄河之声(科教创新)》2016,(11):18-20
《我为共产主义把青春贡献》是歌剧《江姐》中江姐唱段之一。本文从角色心理、声音技术及歌曲处理等方面进行分析与探究,目的是为了学唱这首歌曲的演唱者,对作品有更深更好的了解,进一步认识和理解歌曲的人物形象,从而合理的使用声音技巧,准确诠释人物情感和表达作品内涵。 相似文献
19.
王慧慧 《黄河之声(科教创新)》2013,(10):88-89
流行音乐演唱是一门技术性和实践性非常强的学科,仅凭理论知识和文学资料进行学习是非常困难的,它主要是通过正确的发声训练和不断的歌曲演唱来逐步完成的。每位演唱者必须通过发声练习的途径,掌握科学的歌唱发声的基本方法,使歌声美妙动人,而高音的演唱技巧是最难掌握的。有一位声乐专家说:"用弱音唱低音时,好似感叹;用强音唱低音或用中音量唱中音,幻想对面有人,而你在平静的打招呼;当用中音量唱高音时,要提起精神,好像远处有人,而你要和他打招呼;当用强音唱高音时,须酝酿情绪,用对远方人发命令的口气。"这段话说的何等的形象、精辟。因此在流行演唱中高音的演唱技巧很值得我去探讨、研究。 相似文献
20.
罗辉 《中国职业技术教育》2006,(4):42-43
提高英语阅读理解能力，必须掌握正确的阅读技巧和方法。本文从猜词技巧、联系理解技巧及阅读方法等几个方面阐述了提高学生英语阅读理解能力的方法。 相似文献