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面对世界艺术,中国当代油画肖像艺术在发展变革中必须拥有自己独立的"话语权".而艺术审美形态的发展变革必然会与地域、时代文化艺术表现和追求相对应.在学习和继承西方油画肖像艺术优秀传统的基础上融会中国优秀的本土文化使之具有当代中国人文精神是中国油画肖像艺术语言现阶段需要探索的问题.而辩证的运用"写实"与"表现"两种不同的语言形式所产生"表现性写实"语言是置身中国文化语境中的当代油画肖像艺术在继承与创新的过程中,探索出的具有中国当代人文精神的个性化绘画语言表现形式.在当代中国油画肖像艺术的探索发展中具有一定的现实意义和开拓性. 相似文献
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杨静 《商洛师范专科学校学报》2008,(1):94-96
面对世界艺术,中国当代油画肖像艺术在发展变革中必须拥有自己独立的“话语权”。而艺术审美形态的发展变革必然会与地域、时代文化艺术表现和追求相对应。在学习和继承西方油画肖像艺术优秀传统的基础上融会中国优秀的本土文化使之具有当代中国人文精神是中国油画肖像艺术语言现阶段需要探索的问题。而辩证的运用“写实”与“表现”两种不同的语言形式所产生“表现性写实”语言是置身中国文化语境中的当代油画肖像艺术在继承与创新的过程中,探索出的具有中国当代人文精神的个性化绘画语言表现形式。在当代中国油画肖像艺术的探索发展中具有一定的现实意义和开拓性。 相似文献
3.
中国当代表现性油画,在中国已经有20多年的历史,当然它还处在一个不是完全成熟的时期。在其发展的过程中借鉴和吸收西方表现主义诸流派的同时注意对中国文化艺术精神的引进与再造,它对平面化语言的运用和对东方水墨气韵的借鉴都是很有益的探索。当代表现性油画表现人本性、情感化与自由感在本质上体现了人的本质的全面发展,它是当前中国油画艺术现象的重要组成,是不可替代的力量。 相似文献
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中国的表现性油画在其发展的过程中.借鉴和吸收了西方表现主义诸流派的表现手法.同时也注意了对中国文化艺术精神的引进与再造,关注了当代表现性油画的人本性、情感化与自由感.在本质上体现了人的本质的全面发展,是当前中国油画艺术现象的重要组成. 相似文献
5.
黄瑞 《山东教育学院学报》2009,24(1):87-89
全球化的过程应该是多元共生的局面。构建以民族文化为主体的和谐社会新文化背景,是中国油画发展的关键;对中国优秀的传统文化和民族审美精神的继承,是建设中国当代油画文化语言的历史背景;实现中国油画艺术与中国传统文化意向的结合,对多元文化语境下中国当代油画形成自我特质有着现实意义。 相似文献
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高远 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》2013,(2):158-160
新时期是一个思想解放为主流的美术发展的崭新阶段,这个时期的理论话语也在一定程度上承载了描述社会转型的意义。随着思想解放运动的逐步进行,理论家与艺术家通过对单一的现实主义创作方式的反思,发掘中国传统绘画的特质,并融合西方表现性油画语言,突破了之前占绝对统治地位的理论话语。在新时期美术史中,特别是油画领域,这种突破一方面体现了人们追求创作多元化的愿望,另一方面又体现了油画的本土文化诉求。新时期思想解放的潮流和西方思潮的涌入促使人们求新求变,"意象"就作为一个既符合民族特质又能体现现代潮流的策略而出现。人们逐渐以这种策略来体现本土认同,跟随时代潮流,并预示了之后油画的"意象"讨论热潮。 相似文献
7.
李维维 《读与写:教育教学刊》2009,6(10):80-80
中国陶瓷是中国传统文化不可替代的象征物.钧瓷是中国陶瓷的重要组成部分.本文从钧瓷的艺术表现性语言、形式与内容语言进行了分析,从中去探索现代审美视角下的钧瓷造型艺术. 相似文献
8.
叶勇 《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》2011,39(3):343-346
油画自传入中国之后,面临着西方理论、制作方法和民族化、当代化的双重压力,中国油画在不断受到冲击又不断自我反思的过程中探索前进。意象油画是中国油画家在探索中收获的有别于西方传统绘画和现代绘画的文化果实,它是中国文化精神、民族审美在油画艺术中的彰显。 相似文献
9.
在接受西方现代美学观念的同时,浸润在中国传统文化的氤氲中获取灵性,在笔筒意丰的造型中追求意境的深远,体现出中国表现性油画特有的东方神韵. 相似文献
10.
中国油画是西方油画与中国传统绘画的结合,在一定程度上,也是一种东西方不同文化的交流与融合。中国油画具有民族性特征,并隐含丰富的文化传统。坚持继承与发展,坚持中国油画的民族性与特色性,是今后中国油画自身不断完善和发展的主要方向和问题所在。 相似文献
11.
唐青青 《读与写:教育教学刊》2015,(7)
中华民族历史沿传下来的思想品德。道德。风俗等构成优秀的中华民族的文化传统,然而文化不是一成不变的。同样,油画的发展也是一个动态发展的过程,是在历史的进程中通过继承。发展和创新向前推动的。＂中西融合＂这一绘画理念对油画的发展起着不可磨灭的作用。文章论述了油画的＂中西融合＂理念,我们油画中要谈的中西融合是要努力打破中西艺术界限,造就一种更新更好的艺术语言,建立具有民族风格和时代精神的中国油画。 相似文献
12.
当代工笔花鸟画的语言形式不仅继承了古代优秀传统,也开始了这一画种的创新与开拓,赋予了其视觉形式的独立审美价值和表现性,形成了当代工笔花鸟画的深厚、多元的特征.当然,在引入现代语言、对当代性进行关注的同时,如何保留中国传统审美因素,这是摆在我们面前的难题,也是我们进行工笔花鸟画创作探索、思考的问题. 相似文献
13.
油画是外来画种,我们要把它变成民族的东西又谈何容易.究竟什么是油画的中国元素,找到了中国元素,那中国油画就有了方向.把西方和东方柔和得更成熟,更到火候,注入中国文化精神,儒家的中庸之道,则是目前中国油画继承与发展的惟一选择. 相似文献
14.
袁伟 《淮南师范学院学报》2012,14(4):95-97
油画的发展史也是油画表现语言的发展史,油画表现语言是油画的重要手段,它既是艺术家的艺术水准的体现,也是他对主客观世界的深刻认知的表达。艺术家要形成独特的油画语言风格,首先要对其西方艺术渊源发展有清晰的了解,还要立足于本土艺术传统,同时还要贴近生活,发掘自我,并将这些因素贯穿在写生联系和创作探索中。 相似文献
15.
中国油画的发展要渗透于中国深厚的文化底蕴之中,立足于中华民族传统文化的基础之上;要有选择地借鉴世界各国文化的长处,吸收有益成分来充实自己,以此来推动中国油画的发展,实现油画语言的中国本土化. 相似文献
16.
本文通过对中国油画的由来及衍变,通过对几代中国艺术家在油画民族化道路上的探索,指出要让中国油画这一艺术形式屹立于世界艺术之林,必须立足于中华民族传统文化的基础之上,与时俱进,由此来推动中国油画民族化的发展. 相似文献
17.
传承与多元——浅议中国新写实主义油画 总被引：1，自引：0，他引：1
李宗源 《岱宗学刊(泰安教育学院学报)》2003,(1)
综观中外美术史,当代中国新写实主义油画在语言形态上并没有脱离传统太远,写实语言形态具有明显的历史传承性,而创作观念上却融入了当代的新精神语境建设,百年中国写实油画在不同时段的审美创造追求,对新写实主义特点与品格的形成,有着不可割裂的历史关系。本文通过对中国写实油画的简略历史回顾,在当代写实油画的历史传承性和多元性的基础上,浅议了当代一些有代表性的写实画家。 相似文献
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"油画民族化"在油画传入中国后一直都是国人探索的目标。在20世纪初期,西方列强入侵,西方文化强烈地冲击着中国的传统文化。"西洋画"此时开始在中国确立地位,中国艺术家也开始反思中国绘画的发展之路,许多艺术家纷纷出国留学,以期能更好地探索油画的民族化道路。本文以徐悲鸿、林风眠、刘海粟的艺术探索为代表,剖析中国油画早期的艺术探索之路。 相似文献
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试论现代中国山水画的审美取向 总被引：1，自引：0，他引：1
现代中国山水画的审美取向是在继承传统中国山水画审美取向的基础上,并对外来文化的吸取与包容,尤其是在现代社会,由于政治、经济、文化等因素的影响,艺术家通过大胆探索创新,拓展了现代中国山水画的审美领域,极大丰富了现代中国山水画的艺术表现语言.从中我们会清楚地看到现代中国山水画的审美观是随着时代进步而发展的,它反应着特定时代人的思想观念和审美意识. 相似文献
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惠剑 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》2009,35(6)
"海派绘画"是中国近代美术史中的重要现象,它是在上海独特的地域环境中,在多元的移民文化与快速发展的商业经济以及西方文化的侵袭等条件下所形成的.海派绘画有其独特的艺术个性,并对传统文人画有很大的发展,主要表现在绘画题材的大众化、世俗化以及设色上的雅俗共赏.海派绘画对后世的中国画影响很大,它在中国画的传统与现代之间架起了一座桥梁,成为现代中国画的起点. 相似文献