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当代数字技术、网络技术和信息技术所推动产生的媒介融合大潮是谋划广播影视发展的总体背景。传统广播影视和各种新兴视听形态正在汇聚和走向现代视听传媒。从广播影视到视听传媒转型的概念、路径和目标日渐清晰,传播模式、组织架构、业务流程、发展格局和监管体制随之发生革命性变化。广播影视呈现发展视听化、视听融合化、视听社会化和视听无处不在的基本趋势。 相似文献
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本文认为,信息传播技术和社会转型的双重推动令中国广播影视业发生着全面而深刻的变化,传媒迎来融合时代,传统广播影视正向着更为包容的视听传媒华丽转身。面向未来,人类文化将进入视听时代。文中在对视听传媒的概念进行定义与辨析的基础上指出,视听传媒方向的转型标志着新的发展理念、发展思路、发展格局以及新的价值选择实现格局和监管模式。应以此为契机,在概念转型之外推进价值转型、传播模式转型和产业赢利模式转型,整合各类服务主体、传输网络、内容资源和服务平台,实施"视听无处不在"计划,建设"视听中国"。 相似文献
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随着视听传播技术的深入发展,网络视听新媒体的全面崛起不断挤占传统影视媒体市场,促使传统广电行业升级转型,影视传播转向视听传播业已成为大势所趋.在此背景下,高校影视教育只有应时代的发展调整人才培养模式,才能满足业界对高质量视听传播人才的需求.本文以当前媒体市场巨变为切入点,对高校影视教育的现状及困境展开分析,结合部分高校... 相似文献
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数字化、网络化技术推动各类新媒体新业态蓬勃发展,其中以网络广播影视、IP电视、手机电视等为代表的视听新媒体已成为相对独立的媒体形态。按照国家广电总局发展研究中心界定,目前视听新媒体形态主要有两大类:一类基于互联网及移动通信网,侧重发展互动功能,包括网络广播影视、IP电视、手机电视等,另一类仍为单向传播方 相似文献
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10月10日在首届中国新媒体发展年会上,国家广播电视总局广播影视发展研究中心主任祝燕南发表题为《坚定自信谱写新时代网络视听发展新篇章》的主题演讲,通过解读中国视听新媒体发展报告,归纳出网络视听新媒体的四大亮点与两大趋势。本刊专门撷取演讲部分内容,以飨读者。 相似文献
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这十年,是广播电视和网络视听产业结构调整、全面转型的阶段。收入构成、内容服务、用户构成等发生深刻变革,产业规模跨越式增长,传统听众观众转化为视听全媒体用户、消费者与生产者。广播电视和网络视听产业不断改革、创新。制播分离、供给侧结构性改革推动内容产业提质增效,国有广电企业深化体制改革、做优做强,民营主体、网络平台充满活力,媒体融合发展、三网融合、“全国一网”整合、智慧广电战略有力拓展视听产业跨界发展之路。广播电视和网络视听产业形态得到重塑,大视听产业生态初步形成。融合新业态势如破竹,成为增长驱动,消费新模式层出不穷,视听媒介内涵不断延展、边界不断突破。大视听产业格局初见规模,融入社会经济生活方方面面,展现出广阔发展前景。 相似文献
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2018年以来,中国网络视听继续保持健康稳健发展态势,网络主流思想舆论进一步巩固壮大、网络视听阵地建设和管理进一步强化,行业高质量创新性发展取得新成效,作品的精神高度、文化内涵、艺术价值不断提升,在满足人民美好视听新需要方面发挥着越来越重要的作用。网络视听内容发展现状网络视听平台:行业集中度进一步强化和固化,更加重视原创内容布局。截至2018年年底,全国共有586家机构获准开办互联网视听节目服务,基本保持不变。 相似文献
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由国家新闻出版广电总局主办的"弘扬社会主义核心价值观,共筑中国梦"主题原创网络节目推选活动和中国网络视听节目服务协会主办的优秀网络视听节目推选活动已开展三年,期间产生了一批精品。近年来网络视听节目呈现主题突出、开启故事模式、节目包装新颖、形式和手段有所创新等特点。电视媒体、社会影视公司和高校学生成为泉州地区网络视听节目创作的主体,但是如何提升网络视听节目核心竞争力还值得人们深思。 相似文献
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本文从网络视听行业发展现状入手,阐明网络视听在国家政策扶持、新技术发展、新一代消费习惯变迁等多重利好之下的强大发展潜力,并分析了网络视听行业所面临的问题与挑战,提出对传统广播电视与网络视听产业在内容导向统一之下的精细化管理建议。 相似文献
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2018年全网视听内容持续增长,电视剧、网络剧、综艺、游戏等全面繁荣,在行业增长中可以观察到一些新的变化.同时,也可以从中发现人们对视频平台存在的一些误解.基于此,笔者主要分析当前我国网络影视行业的变化,并通过腾讯视频在网络影视方面的布局,来分享腾讯视频对精品内容的一些认知. 相似文献
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移动互联网及移动终端的浪潮,带来了传播形态的突破和视听内容的广泛发展。尤其是2011年以来,国内视听网站纷纷推出移动客户端,抢占移动互联网市场;电信运营商加强与视听网站的合作,涉足内容制作和集成分发领域;第三方内容制作机构如雨后春笋,移动视听内容不断丰富,互联网视听业务得到进一步延伸与补充。本文从移动互联网终端视听节目的传播模式、内容构成和传播特点三个方面,对移动互联网终端视听节目作深入研究和分析。 相似文献
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柳嘉 《中国广播电视学刊》2022,(5):115-116+122
2021年10月,国家广播电视总局发布的《广播电视和网络视听“十四五”发展规划》提出,要积极推动运用大数据、人工智能、VR/AR 等技术,创新内容选题、素材集成、需求组合、分析预测、创作生产,发掘创意空间,深耕内容制作,创新节目形态。在此背景下,江苏卫视《2060》以原创动漫形象舞台竞演为题,积极作答。节目集结业内顶尖团队,以国漫为蓝本,将国际领先的虚拟技术和电视创作相结合,在为国漫发展助力的同时,突破影视内容的题材边界,探索未来的社交娱乐和生产生活方式。 相似文献
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当前,数字化、网络化信息技术迅猛发展,促进媒介创新和融合,推动传播格局巨大变革,视听新媒体应运而生,成为传媒业发展中最为活跃的新生力量,给经济、政治、文化、社会带来广泛而深刻的影响。其中,以网络广播影视、IP电视、手机电视、移动多媒体广播电视(CMMB)、公共视听载体等为代表的视听新媒体,已经成为相对独立的媒体形态,成为人们获取信息资讯和 相似文献
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随着人类文化发展历程的推进,一个文化的泛视听化、融合化、社会化和个性化的时代——视听文化时代已经到来。视听文化以传统广播影视为依托,以视听新媒体为先导,以大数据、大网络、大传播为技术支撑和总体架构,以人性化为价值轴心,日益成为现代文化建设的主阵地和主力军。建设"视听中国",走出中华文化复兴的视听之路,关键在于融合与转型:处理好阅读和视听、大众化与精英化、视听泛在和媒介素养,以及人性化与异化的关系。 相似文献
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网络自制剧是视频网站或网络媒体自行或联合影视公司,以互联网为核心目标平台,以网民为受众,以娱乐性、互动性、连续性为特征,按照专业制作方式制作的视听节目形态.它最初产生于自媒体制作和上传的UGC内容,因国家加大影视剧的版权保护及随之而来的版权价格飞涨而受到重视.国内主流视频网站通过建立自制频道、加大资金投入、联合或成立专业影视公司等方式,促成其从量变走向质变,在2014年迎来“网络自制剧元年”.2015年“一剧两星”政策的实施促使更多传统影视公司和团队涉足网络自制剧,带来资金、人才、技术等方面的倾斜,产生政策层面的“蝴蝶效应”.在网络自制剧中,由叫兽易小星执导、白客主演,优酷出品联合万合天宜共同打造的《万万没想到》具有典型性与代表性.虽然制作稍显粗糙,却兼获高播放量与高口碑,《万万没想到》的成功离不开其独特的叙事策略. 相似文献
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《中国广播电视学刊》2014,(6)
正网络自制视频节目的媒介特点陆地在《网络自制视频节目发展的特点和空间》一文中指出,网络视频的内容形态主要有三类:网络自制视频节目、微电影、网络剧。如果微电影和网络剧是传统视听节目形态的网络化包装,那么网络自制视频节目就提供了一个打造新型视听节目形态的机会。表现在制作主体的更加多元化,更广泛的素材来源,更大规模的传播范围,以及与网民更便利的互动。网络自制视频节目至少可以从四方面深挖网络的媒介特征:其一是将记者站开到论坛与微博上,把网络作为素材收集的重要渠 相似文献
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