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作为“中国摇滚乐之父”,崔健的艺术实践一直是在“商”与“狂”之间自由地穿梭,其不仅具有我们通常认为的先锋性特质,同时也具有注重商业性、娱乐性和技术性的大众化品格。用崔健的话说,这其实是一种充满世俗化人文关怀的“名副其实的大众艺术”。 相似文献
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王博 《作文世界(高中新语文伴侣)》2002,(2)
曾经听人说起摇滚是什么。听到的是一声吼叫:“摇滚就是一切!”不错,摇滚才是音乐。在这儿,不管摇滚这个词多么富有诗意,也只能到处“滚”,大部分摇滚歌手的结果也只有摇摇头然后说“我一无所有”。崔健——我不知道这个时候是否还有人记得 相似文献
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李卉 《黄河之声(科教创新)》2009,(14):62-63
1986年,在北京工体举行的“百名歌星演唱会”上,崔健用他《一无所有》的呐喊宣告了中国流行歌曲发展新时代的到来,紧随其后涌现的“西北风”是中国当代歌曲创作中具有独特个性的一批作品。它们以粗犷、豪放、略带苍凉的音调和热烈奔放的节奏风靡了当时的中国流行歌坛,在社会音乐生活中产生了极大的影响,在中国当代音乐史上具有重要的意义。 相似文献
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摇滚歌手崔健是中国当代先锋文化的代表之一,其歌词创作早已引起当代文学、文化界的关注。崔健歌词中思想的嬗变,充分展示出他对时代语境的认知、解读以及时代语境整体对其影响,对崔健歌词的考察将有助于对20世纪80~90年代文化转型的认识。 相似文献
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游子 《基础教育(重庆)》2005,(5):53-53
金庸武侠小说入选语文课本近来引起国内不少争论．有媒体列举出语文教材“求新变革”引发的几次争议，包括崔健的歌曲《一无所有》、奥运冠军刘翔的照片入选。 相似文献
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凌风 《中学语文(读写新空间)》2002,(2)
崔健老了,就像田震对他的昵称“老崔”。听着他一首接一首的新歌,我端坐于看台,心下忐忑:难道自己老了,这么抵触新生事物,这么不易感动? 想1987年在学校第一次听崔健,被人引诱般不能自持,睡醒了还想再醉,为一盒磁带颠了半个广州。那时崔健与我们相似:穷、年轻、狂热、叛逆、锋芒毕 相似文献
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《课堂内外(高中版)》2003,(Z1)
《解决》(崔健1991年) 这张唱片的歌词是崔健所有专辑中最深刻的,说唱(Rap)的风格也非常成功。与《新长征路上的摇滚》相比,崔健对摇滚乐的理解更成熟了。《黑豹》(黑豹乐队1991年) 将音量开到最大,然后跟着黑豹一起甩头,一起跳动。中 相似文献
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“幻象”和“直觉”在朗格的艺术“生命形式”中有着重要的作用。朗格认为,幻象就是艺术中的意象,是艺术家在艺术品中创造出来的艺术形象,幻象是生命情感的艺术载体,它具有直观性和“他性”的特征;朗格的直觉观与传统的直觉理论不同,她认为“直觉”是一种最基本的理性活动、一种特殊的表现,具有整体性的特征。 相似文献
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吴建陵 《零陵师范高等专科学校学报》2009,(12):245-246
东西方绘画艺术具有不同的文化精神、不同的审美理念、不同的艺术形式,一句话它们是具有不同特质的“有意味的形式”。当代绘画艺术审美理念已呈多元化发展趋向,面对西方美学体系采取“拿来主义”、立足本土学习东方的美学体系同样是重要而不可或缺的体验,都是艺术家综合艺术思想知识体系的宝贵收藏。对比审视不同的文化背景下的绘画艺术风格特征,力求创造“有意味的形式”特征的艺术“混血”个体。 相似文献
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王莉蕾 《连云港职业技术学院学报》2011,24(1):72-74
从中国摇滚乐第一人崔健的第一首摇滚乐《一无所有》入手,着重分析阐述了上个世纪80、90年代中国社会转型期间的崔健现象的社会背景、文化意义及精神蕴涵。随着社会语境的变迁,崔健的影响式微,但他的精神在当下仍有着特殊的意义。 相似文献