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电视纪录是电视艺术存在的前提 ,但电视纪录本身无所谓艺术与非艺术。它只能作为电视艺术活动的起点 ,在不改变纪录对象“物质现实”外观的前提下 ,通过改变对象的存在状态、存在结构、自在流程、审视角度 ,使电视活动走向艺术。从电视纪录开始的电视艺术 ;固然是从电视纪录“复原物质现实”的技术本性开始 ,但结果却不止于复原“物质现实” ,它是通过与主体诠释互动、创造把握对象的全新艺术方式。 相似文献
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这是本精致的小书,躲在书架上那些高大而浓艳的书中间,透过乳白色透明的封皮,可以看见下面印着灰白小点的内封,印着一排排优雅的法文:SURLATELEUISION。坦率地说,我是先因为这本书的包装而买下它的,但是,不久我发现它的内容比包装更令人神往和回味。在著名翻译家许钧的笔下,这些语言冷静、犀利,意味隽永,带着法兰西河畔的叛逆气质,和我们的思想融为一体。电视正在全面侵入我们的生活,并形成一种强大的文化,在看不见的“台前幕后”操纵着我们。正如尼古拉斯·阿伯克龙比在他的著作《电视与社会》中所言,“人们常常认为, 相似文献
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近年来,随着网络电视,数字电视、手机电视、移动电视等新电视形式的迅速发展,电视正从单一的传输渠道、收视时间、收看方式等方面解放出来。电视节目通过多种渠道和端口到达你我眼中,并以其越来越先进的性能和质量,以及覆盖等层面,征服和改变着受众接受方式。从“你播我看”到“我点我看”,从纯节目形态到全节目形态,从单纯依赖广告到多元化盈利模式,新电视的出现使得传播渠道日益增多,观众将更加分散,新电视市场将呈现出日益细分的趋势。近期互联网电视的变革、数字电视市场的起伏、手机电视在不温不火中期待突破、标准的难产使得移动电视面临的困局,这些现状都表明新电视的发展会有低谷,却挡不住春天的来临。 相似文献
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近年来,随着网络电视,数字电视、手机电视、移动电视等新电视形式的迅速发展,电视正从单一的传输渠道、收视时间、收看方式等方面解放出来。电视节目通过多种渠道和端口到达你我眼中,并以其越来越先进的性能和质量,以及覆盖等层面,征服和改变着受众接受方式。从"你播我看"到"我点我看",从纯节目形态到全节目形态,从单纯依赖广告到多元化盈利模式,新电视的出现使得传播渠道日益增多,观众将更加分散,新电视市场将呈现出日益细分的趋势。近期互联网电视的变革、数字电视市场的起伏、手机电视在不温不火中期待突破、标准的难产使得移动电视面临的困局,这些现状都表明新电视的发展会有低谷,却挡不住春天的来临。 相似文献
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中国电视传媒理论与实践的得失偏差探讨 总被引：1，自引：0，他引：1
中国电视传媒理论研究已经取得了较大的发展 ,从注重艺术到注重传媒的演变、从定性描述到量化指标的变迁、从单一媒体到多媒体研究的微妙进展、从对象研究到比较研究的拓宽、从媒体自身到社会文化研究的视野 ,都可以证明。但理论研究和实践偏差主要表现在传媒理论尽管在学习输入外来观念和实际应用上洋洋大观颇具规模 ,却似乎没有形成中国化的可操作切用的理论 ;传播概念的普适性和艺术传播实践的差距不小 ,电视艺术传播远不如新闻传播研究更为有力和深入 ;传播的公信力和批评精神确立也是值得研究的问题。 相似文献
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电视是科学技术的产物,电视是一门技术性的艺术。本文分析了电视场景与电视技术、电视照明与电视技术之间的关系,介绍了虚拟演播室技术、高清晰度电视技术对电视场景、电视照明产生的影响。 相似文献
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任何电视作品的形成都离不开电视编辑的理解和创作,而纪录片编辑显得尤为重要。纪录片编辑的过程,就是整理的过程。纪录片在前期拍摄的时候经常是模糊的,而在编辑台上才能理出头绪。 相似文献
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自上世纪80年代以来,亚洲广大发展中国家大多步入了一个新的转型时期。时代的发展给大众传媒,尤其是以电视为代表的电子传媒的演进提出了新的要求。那么,亚洲发展中国家的电视传媒处于怎样的转型背景,并且应该选择怎样的转型发展道路呢?本文通过分析亚洲最大电视网络ZeeTV的变迁剖析了亚洲电视传媒机制变迁的典型特征,证明加强市场化运作和增强自我发展的活力与能力不仅是经营机制变迁的总趋势,也是提升塑造国家形象能力的根本保证。 相似文献
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电视在迄今为止所出现的大众传播媒介中是受众最多的。接受群众的广泛性，是电视文学社会性的深厚之根源。一部“千古之绝唱，无韵之离骚”（鲁迅语）的《史记》，成书已近两千年，作者司马迁对其的要求是“藏之名山，传诸其人”（司马迁：《报任安书》），确实也没有寄希望有许多的读者。《史记》从成书至今，真正读完它的人数终归是很有限的。然而，《史记》一经改编成电视文学，观众远比读过《史记》全书的读者要多得多。不过，电视文艺的形象化的播映，是比苦读文字原书要浮光掠影得多，但也要少费时间、轻松愉快得多，所以，从抽样调查… 相似文献
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时至今日，人们的日常生活越来越全球化，越来越受到遥远地区发生的事情影响。吉登斯把这一过程称为“时空的拉大”；而麦克卢汉则把这种现象和状况称为“地球村”。 相似文献
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电视摄像是电视创作的前期工作,它是根据采访的需求,将摄像机所选取的画面"记录"在磁带上,这些画面素材是一切电视节目的"原材料",是电视语言的基本要素,是组成节目的基本单位,是电视艺术的主要载体,在 相似文献
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本文从具体分析楼宇电视的优缺点入手,为移动电视的发展出谋划策,并预测户外电视将迎来多元化发展的新局面。 相似文献
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中国的电视事业自五十年代至今日,已经走过了四十年光辉而曲折的历程。前二十年由于国门紧闭、经济停滞、政治运动频仍而发展缓慢,后二十年由于改革开放、经济腾飞、政治民主而发展飞速。受制于电视实践的现状,电视理论研究呈现出的情形是前二十年乏善可陈而后二十年百花齐放。后二十年的电视理论研究,每隔几年就出现一个理论研究热点,从对电视特征之探讨,到对电视纪实之研究、深度报道之探求,再到主持人问题讨论,以及今日方兴未衰的电视产业化问题研究,真如走马灯一般变幻,叫人眼花缭乱。 相似文献
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传播媒介遭到知识分子的疑虑和挞伐古已有之,而布尔迪厄则更直接地表达了对电视的不适感.知识分子让渡给电视的只是自身的媒介镜像,知识分子并不等于知识分子的媒介镜像.由于电视创作集体所关注的热点问题与知识分子着力研究的专业问题鲜有重合之处,走上电视的知识分子只会就节目中所涉及的问题提供一些思想的"边角余料",甚至在某些情况下只是在匆匆浏览一些相关内容之后便开始了"电视言说".走上电视只是知识分子作为一个社会人去完成社会责任,而非作为一个知识人去完成文化责任,而后者才是知识分子得以安身立命、识别自身社会身份的寄托所在. 相似文献