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明代中叶,位于长江三角洲太湖流域一带的苏州地区,因交通便利,海外贸易的中心从扬州下移到太仓和松江一带,促使这一地区手工业、商品经济的繁荣,也给绘画艺术带来了广阔的发展空间。文人们汇集于此,学术思想和文学艺术百花齐放,为"吴门画派"的出现造就了物质基础、人才基础、文化环境。以沈周为"吴门派"的开宗大师,继承宋元以来的优秀传统,也受南宋院体水墨山水和青绿山水的影响,追求气韵神采的笔墨,使文人画走向极盛。他们敏感地体验到吏治的腐败、仕途的险恶,以诗书画自娱,以山水 相似文献
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正在文人画发展史上,"明四家"之一的沈周是一个举足轻重的人物。沈周(1427~1509年),字启南,号石田、白石翁、有竹居主人等,长洲(今江苏苏州)人。明代"吴门画派"的创始人,以山水、花鸟名世,不仅是吴门画派的主力干将,也是明代文人画的旗帜性画家。沈周家世代隐居吴门,祖父沈澄工山水画,精于鉴赏,是画家王蒙的好友,并藏有王蒙的佳作,永乐年间以贤才被召,却以生病为由拒绝,一生未 相似文献
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苏州历来人文荟萃,宋元以降,文人名士多视之为"城市山林",明清两代,其作为文人书画创作中心,更是驰誉海内。"吴门画派""吴门书派"名扬天下,画家仅以数量论,即逾八百。苏州博物馆的文物收藏,得其地利,日积月累,遂有百川汇海之势,现存书画一类总数达6000件之多,数量和质量均居全国同类博物馆前列。元四家之一的王蒙以山水名世,其墨竹作品晦而无闻,取观馆藏之《竹石图》,可窥见大师绘画鲜为人知的一面;宋元巨迹,固然精彩,晚清诸家,也卓然不俗。晚清封疆大吏、收藏家、金石学家吴大澂是苏州 相似文献
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如果要问谁是画史上最具传奇色彩的风流浪子,那当属唐寅无疑。唐寅(1470～1523年),初字伯虎,后更字子畏,号六如居士、挑花庵主、鲁国唐生、桃禅仙史等,江苏吴县吴趋里(今苏州)人。少有俊才、博雅多识,自称江南第一风流才子。唐伯虎玩世不恭而又才气横溢,在诗文上声名显赫,展露出特异的个性。他蔑视圣贤、关注民生,作为江南纵情任性的代表人物,与祝枝山、文徵明和徐桢卿并称"吴门四才子"在绘画上,尤长山水与人物,作品运用形象的笔墨业表现独立人格的精神追求,流注着一种激愤且狂放不羁的思想。与沈周、文徵明、仇英并称为明四家,对明中期以后的绘画产生了深远的影响。唐寅独特艺术风格的产生,与他的卖画生涯有着密切的内在联系。 相似文献
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明代中期,中国画坛最强大最典型而又最复杂的是"吴门画派",简称"吴派"。该派领袖人物沈周、文徵明与著名画家唐寅、仇英,被文坛誉为"明四大家",在中国绘画史上具有重要的地位。可嘉靖以后,该派逐渐衰败,"吴派"传人董 相似文献
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正无论在书法史上,还是绘画史上,文徵明都堪称是一位巨匠。其山水、人物、花鸟无不精通,如此全面且成就高深,纵观历史恐唯有赵孟頫一人可比。特别是在"文人画"发展史上,文徵明更是起到了承前启后的作用,是一个不可或缺的人物。文徵明(1470～1559年),初名壁(或作璧),字徵明,后以字行,改字徵仲,号衡山居士,长洲人。因曾任翰林院待诏,故又称"文待诏"。斋号有停云馆、悟言室、玉兰堂等。明代"吴门画派"领军人物,与沈周并称"沈文",与沈周、唐寅、仇英合称"吴门四家""明四家"。 相似文献
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古今画家之中,用心绘画者众。而但凡作画便常点缀以垂钓之景的,却较鲜见。明代沈周即其中之最者。在沈周的山水画作中,常以渔钓小景或几笔涂就的小钓舟,点缀于画中的山水之间,可见沈周写诗作画时,都凝结着钓鱼的心境。 沈周,字启南,号石田,又号白石翁,长州(今苏州)人。是吴派文人画的主流画家,为明朝四大家之一。流传至今的山水长卷《听泉图》是其代表作。从此长卷中截选的 相似文献
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文徵明、祝允明、董其昌《合诗楷书行书》扇金笺本明代书法,以小楷和行草书成就最大,其中文徵明、祝允明是最具代表性的书家之一。此件三首合诗书扇中第一首为文徵明小楷,落款"长洲文徵明",并钤印。长洲,古为吴县,即今苏州市。文徵明(1470-1559年)是明代吴门派著名书画家,他一生治学严谨,文学修养较高,其书法 相似文献
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吴湖帆（1894—1968年）,江苏苏州人,现代书画家、鉴赏家,擅画山水,亦擅花卉,兼工书法。曾任上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会副主席。 相似文献
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顾法(1835～1896年),字若波,号云壶,江苏吴县(今苏州)人。早年受家庭影响喜爱绘画,擅画山水,师法娄东、虞山画派,集四王、吴、恽诸家之长,曾用十余年时间游览各地山水名胜,写尽山水之真趣,故其笔下的山水清新秀逸、苍劲浑厚,具有独特个性和鲜明的时代特色。兼工花卉、人物,形象生动,笔墨秀雅,风格近新罗山人。光绪十四年(1888年),53岁的顾氏东游日本,遍览当地胜景,其作品受到日本画界的喜爱,纷纷争相购买,曾受日本友人之邀作绘画图式多种以示范,后这些作品被影印成《南画样式》一书,从此顾法画名远扬东瀛。清末上海开埠以后,众多商贾云集,商业的繁荣和文化的发展,使上海成为东南的重要都会,吸引了各地画坛名家涌入这里,逐渐形成海上画派。海派画家参与者众,持续时间久,流派风格多样,代表画家有虚谷、任伯年、吴昌硕、任熊、任薰等,这些画家在上海画坛 相似文献
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民国时期，在吴昌硕之后，吴湖帆、吴子深、吴待秋、冯超然四人异军突起，成为海上画坛的风云人物。他们都以擅画山水而享誉大江南北，人称“三吴一冯”。当时，他们的画价不仅高，而且销路好，可谓出尽风头、占尽风光。然而，他们的艺术道路特别是作品在当今艺术拍卖场上的表现却是令画家和投资者回味的。 相似文献
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正崛起于15世纪中期的吴门画派,使元末以来备受冲击的苏州画坛再度饮誉江南近百年。然而,到了16世纪后期,随着核心人物文徵明(1470～1559年)及其子侄、学生的相继陨落,吴门画派一时间成为了评论家口诛笔伐的对象。批评言论中影响深远者,有后来居上的松江派领军人物董其昌(1555～1636年)的画评。虽然董其昌的文集、题跋中,对于近邻吴门画家的直接评论并不算多,却指出了吴门画派后期"刻画""习气""纤媚""恬俗"等诸多弊病(见张子宁《董其昌论"吴门画派"》,载于故宫博物 相似文献
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苏州的拙政园为江南"四大名园"之一,是东方园林艺术设计的典范。漫步园中,移步皆景,听鸟语之妙音,闻沁脾之花香,徜徉在天人合一的氛围中,不能不叹服古人的智慧。拙政园始建于明正德四年(1509年),明弘治进士、御史王献臣邀请"吴门画派"的巨子文徵明(1470～1559年)为其做最 相似文献
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1368年,朱元璋建立大明王朝王都对书法有着浓厚的兴趣。明成祖定都北京以后,即着手文治,诏求四方善书之士充实宫廷,以写诏令文书。明代帝王诸如仁宗、宣宗,喜欢临摹《兰亭》。明神宗则自幼学习书法,左右不离王献之的《鸭头丸帖》、米芾的《文赋》等名作。在众多帝王的影响下,当时书坛名家辈出。明朝中期,在苏州地区出现了吴门派书法,其代表人物是祝允明、文徵明、王宠等。他们的书法在继承优秀传统的基础上,更讲求形式美和抒发个人情怀,影响甚广。 相似文献
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2011年10月15日意大利罗马国家博物馆曾举办"丝绸之路"展览,在一个长30多米的巨型展柜中展出的长30.12米、高0.59米的《蒙古山水地图》手卷引起巨大的轰动。因为这件《蒙古山水地图》手卷是中国古代文物的新发现,原图为明代中叶皇家宫廷绘制,地域范围从明朝的边关嘉峪关到天方(今沙特阿拉伯的麦加),写有211个明代地名,涉及欧、亚、非三大洲十多个 相似文献