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1.
儿童叙事视角和童年叙事话语的运用是迟子建小说的一大特点,它赋予了小说自然的灵性,以及纯朴而简单的风格.学界对于迟子建作品的解读和评价也多以其独特的叙事角度作为切入点.作为作家创作的重要特征,任何对于迟子建作品的分析都必然离不开这一点.但是当我们以一个理性的阅读者的身份走入迟子建的童话世界,似乎又可以挖掘到这个审美视界中所蕴藉的某些深刻内涵,透视出童年视角下现实社会的矛盾和冲突.或许这也能够作为我们理解迟子建的一种角度. 相似文献
2.
张平 《合肥教育学院学报》2006,23(1):65-68
唐人小说叙事意象的美学功能体现为其对叙事主题的凝聚，对叙事结构的贯通，以及对叙事节奏的调控，这一极具文化意味和美学意味的叙事方式，从另一角度呈现了唐代小说家“有意为小说”的主体创作意识。 相似文献
3.
翟永明 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》2015,(3):374-379
迟子建的小说创作始终扎根于富于生命力的日常生活,这使得那些平凡人的生活被推到小说舞台的聚光灯下,并且日常的琐碎与生动消融了僵硬理性带来的规训力量。生命之痛在迟子建的小说中绵密而刺目地存在着,但她利用出色的“控制”,用希望和光明稀释了这些令人窒息的伤痛,这种朴素自然的苦难叙事在20世纪文学史中独树一帜。在迟子建小说中存在着诸多如放河灯、洗澡、葬礼、渔汛等仪式的描写,这是东北地域文化影响的结果。仪式承载着象征的功能,具有修辞意义,不仅表达了人们在社会生活中的经验、情感,而且还包含了迟子建对于死亡及文化的独特理解和思考。 相似文献
4.
中国小说传统叙事模式，即以情节为中心的线性全知叙事，到了近代受到了严峻的挑战。“新感觉派”作家迎接了这种挑战。到了30年时，小说以新的叙事形态体现在“新感觉派”作家的小说创作中。而在叙事传统的颠覆立中，中国传统的诗骚抒情格调反倒回归于新的小说创作里。 相似文献
5.
冷峭地审视人性之丑——论张天翼讽刺小说创作中对莫泊桑影响的接受与化用 总被引：1，自引：0，他引：1
张晋军 《太原大学教育学院学报》2008,26(4)
张天翼对莫泊桑影响的接受主要表现在其讽刺小说的创作上,莫泊桑对都市“文明人”虚伪丑态的真实揭露,由叙事的客观与冷静所形成的“冷峭”风格,以及小说样式的多样性都对张天翼有着重要而深刻的影响,张天翼对莫泊桑影响的接受既有继承借鉴的一面,又有创造性地化用与超越的一面,体现出他开放的世界眼光与成熟的创作个性。 相似文献
6.
张晋军 《太原教育学院学报》2008,(4):60-64
张天翼对莫泊桑影响的接受主要表现在其讽刺小说的创作上,莫泊桑对都市“文明人”虚伪丑态的真实揭露,由叙事的客观与冷静所形成的“冷峭”风格,以及小说样式的多样性都对张天翼有着重要而深刻的影响,张天翼对莫泊桑影响的接受既有继承借鉴的一面,又有创造性地化用与超越的一面,体现出他开放的世界眼光与成熟的创作个性。 相似文献
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汪坚强 《乐山师范学院学报》2004,19(6):42-44
池莉近期创作注重在历史的叙事中发掘个体生命生长的历史过程,用优美、简约、蕴涵着激情的语言,“力求吸引读参与小说的审美”,参与历史的发现和评判。这一创作意向体现出浓郁的浪漫情怀与历史叙事的多维视角,是作对《烦恼人生》为代表的“新写实”风格的超越和发展。 相似文献
9.
李莉 《辽宁师专学报(社会科学版)》2012,(6):19-20
迟子建的自然书写既有传统的“天人合一”思想的融汇,也有对现代文明与自然文明的矛盾的深刻反思,作品中的灵动的自然意象形象而深刻地体现了迟子建小说的生态意识.人不应该成为大自然的主宰,而应该成为大自然的一部分. 相似文献
10.
迟子建论 总被引：3，自引：0，他引：3
方守金 《安徽教育学院学报》2001,19(1):63-67
新时期女作家中 ,迟子建是卓而不群的。她的早期小说着意描写东北边陲的自然景致和乡镇生活 ,而坚执民间立场、倾心“对辛酸生活的温情表达”则贯穿她的整个创作。在“爱与死”的传统题材领域 ,迟子建也作出了新的艺术探索 相似文献
11.
李肖霞 《四川教育学院学报》2011,27(8):64-67,71
迟子建是当今颇具实力的女作家中别具风格的一位。创作题材的新鲜质朴、主题表现的深刻独特,不时激活着现代人麻木疲惫的心灵,而在叙事上的着意经营,更使她的小说耐读而富有独特意味。从叙事艺术入手,通过叙事方式、叙述视角、叙事内容以及话语风格方面分析她获茅盾文学奖的新作《额尔古纳河右岸》的叙事特征,从而进一步把握迟子建一贯风格在本部作品中的延续。 相似文献
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冯慧敏 《伊犁教育学院学报》2004,17(1):67-70
当代文坛中，铁凝以其不断追求超越的积极创作姿态而颇受瞩目，《大浴女》是她执着追求、实现超越的一部佳作。在这部作品中，铁凝借鉴西方现代性叙事手法，巧妙运用叙事情境，深化了小说的思想内涵；对人物纠葛的理想化处理体现了铁凝的浪漫主义美学追求，标志着她的创作业已维系于一种更为博大的人道情怀。 相似文献
14.
李军均 《华中科技大学学报(社会科学版)》2005,19(6):58-63
唐传奇文体的出现与独立的原因,在于初唐到中唐时期小说观念对先唐小说观念的超越与演进,主要体现在三方面：一是纳小说入王官系统,二是对小说叙事本性的张扬,三是对小说史性的消解和本体性的确立.正是这三个方面观念上的原因,促进唐传奇家创作出“文备众体”、“显扬笔妙”的传奇小说,并揭开小说文体独立的序幕. 相似文献
15.
李莉 《辽宁师专学报(社会科学版)》2013,(6):26-26,71
迟子建的小说表现出自然的不受约柬的原初的生命形式,在对性爱的描写中,有对原始生命力的欣悦与自豪,有原始生命的自在与庄严。在迟予建笔下的性爱中,我们看到了性的单纯的生命本质意义,看到了性的之于生命的非道德的力与美。甚至还有些和生命力之间激荡的具有神性的神秘力量。 相似文献
16.
沈丽萍 《廊坊师范学院学报》2012,(5):15-17
迟子建的小说创作始终坚持在历史和现实的文学叙写中发掘人性,思考人的生存和生命价值。迟子建的小说创作一贯体现和蕴含着三大思想情怀——历史的沧桑、人性的洞彻与生命的悲悯,这三个方面也是对她小说特色和成就的最佳诠释。 相似文献
17.
梁彦玲 《廊坊师范学院学报》2002,18(3):25-26
《苦雪》是青年作家关仁山小说创作的代表作品之一，无论从作品意蕴的角度看，还是从形式意味的角度看，这篇小说都与他的那些使他成为坛“三驾马车”之一的现实主义创造有着明显的差异，这差异主要体现为小说叙事的隐喻特征。小说故事的表意性、环境背景的寓意以及人物形象的内蕴诸方面都体现出这篇小说叙事的隐喻性。作品摆脱了在生活表面的艰难匍匐，在学与哲学的交汇点上实现了深度与力度。 相似文献
18.
梁爱民 《江苏理工大学学报(社会科学版)》2003,5(3):82-86
儿童视角是一种叙事策略，一种独特的话语表述方式。儿童叙事视角的运用是迟子建小说叙述的一大特色。从角色上它可以分为角色和非角色叙事两大类，从叙述人角度又可以分为纯儿童视角与准儿童视角。在这些别具一格的儿童叙事中，自然富有了灵性，人际更为简单而纯朴。儿童叙事视角的运用营造了一个烂漫的童话般的世界，而叙述视角的动态性、话语蕴藉的多维性则使小说文本更具张力，并在一定程度上呈现出了“复调”的美学意味。它刷新了读者的审美视野，让人感受到了作者对一方乡民的温情关怀。 相似文献
19.
欧阳颖戈 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2003,(2):51-53
迟子建的创作在当代作家中是卓尔不群的。她的那些富有地域色彩的小说充满自然与人性的美。给人以清新温情的阅读感受。和谐美是迟子建作品里主要的美学特征,她执着于营造人与自然、人与人和谐的世界。对美好人性的向往和对人性恶的怜悯是作家营造和谐的途径。迟子建的这种创作并没有脱离当今社会。她对当代社会生活作出深刻的思考之后在作品中对真善美进行了挽留,为现代人提供了“诗意的栖居之地”.而充满地域风情的自然化育了作家超然宁静的创作个性。 相似文献
20.
李娜 《临沂师范学院学报》2010,32(4):85-88
晚清的科学小说创作是在西方文学的影响下发展起来的,是中国科学小说创作的起点。这一时期的科学小说呈现出明显的现代性的特点,一方面在叙述层面上体现着现代性,譬如体现在短篇小说文体的兴盛、叙事视角的转变等。另一方面体现在审美体验上的现代性,它包括对科学态度上、还有对审美空间的超越。除此之外,小说在文本中热衷于新名词的大量运用。 相似文献