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赵世学 《安阳师范学院学报》1999,(4)
釉是附着于陶瓷坯体表面的玻璃质薄层。有瓷就有釉,釉的形成和发展,主要经历了商前时期陶器上的陶衣和泥釉、商周时期的土釉和灰釉、汉到五代的青釉和白釉以及宋到清代的结晶釉和分相釉四个阶段。 相似文献
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介绍了在ＳｉＯ２－ＰｂＯ－Ｆｅ２Ｏ３红色彩绘料基础上，根据 α坯＜α釉且差值 α＞４．０×１０－６１／ｋ的原则，通过添加热膨胀系数大的熔剂原料来增大坯釉不适应性，使釉面产生均匀分布的网状裂纹制成了一种视觉效果良好的唐三彩碎纹釉，同时对其碎纹机理作了初步探讨。 相似文献
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醴陵釉下五彩瓷是以传统手工艺为生产方式的工艺瓷;需经口传心授,其中色釉料配方和拉坯技术都属商业秘密,也是商业价值的体现所在.随着时代的变迁,醴陵市的陶瓷老艺人所剩无几,大师级人物更是凤毛麟角,所以加强商业秘密保护意识,更好地总结与传承醴陵釉下五彩瓷烧制技艺显得尤为重要. 相似文献
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本文分析了新化黄土、红砂岩的化学成份，并与某些地方的陶瓷原料成份进行比较，初步试验用新化黄土与红砂岩作为陶瓷坯料。结果表明：新化黄土与红砂岩可作为陶瓷原料，取代坯、釉中部分原料，从而降低生产成本，提高经济效益。 相似文献
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《蒙自师范高等专科学校学报》2016,(3)
<正>该件作品利用云南建水紫陶传统工艺,历时3个月精心制作完成。高28.5cm、宽28cm,胚体采用建水白泥细料手工拉坯制作,装饰部分采用彩泥搅填工艺,表面采用无釉抛光工艺成亮光效果,所绘人物点、线、面穿插有序,刻填彩泥工艺吸收漆画、版画语言,富肌理效果,坯体呈乳黄色,手工磨光精细,泛宝光气息,具有浓郁的地域民族特点。 相似文献
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钧釉最好的传承方式是创新,但钧釉的创新有三个前提:必须以铜、铁为主要着色剂;必须是高温还原烧成;必须是自然窑变。新钧釉的特点是:釉中除加有铁、铜等着色剂外,还加有其他的着色元素;窑变色彩、纹理、斑点、意境等变化更加丰富;适当地突出了缺陷美;具有时代气息和现代艺术美感。钧釉创新的方法,一是调整烧成方法,二是不断调整釉的配方。只要不断地试验、摸索、研究、总结,钧釉品种定能不断推陈出新。钧瓷的窑变永无止境,钧釉的创新亦永无止境。 相似文献
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通过合理设计釉组成,研制出了一种不含锆英石微粉的生料乳浊釉。应用Ｘ－ｒａｙ衍射法及相图理论,初步探讨了实验釉的物相组成及乳浊机理,同时分析了影响釉面质量的其他因素。 相似文献
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中国古代陶瓷工业的铜呈色发展史经历了唐以前的低温氧化气氛下的铜绿釉到宋以后高温还原气氛下的铜红釉两大阶段。宋代河南禹州钧窑铜红釉的烧成是瓷釉铜呈色工艺达到成熟的表现,并且改变了以往只有青釉、白釉、黑釉等单色釉的单调局面,将中国的制瓷业带入到色彩斑斓的新时代,在中国陶瓷工艺史上具有里程碑式的意义,并对后世瓷器生产产生了广泛而深远的影响。 相似文献
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一种耐热陶瓷釉料的成分分析 总被引：1，自引：0，他引：1
运用XRD、SEMED、FT—IR等表征手段，对一种耐高温陶瓷釉料的成分进行理化性能分析，提出了在高的烧成温度下，高温釉的各种组成的建议限量．该研究成果既有助于初步确定研究开发新基釉中的成分组成，又能促进对现有的釉料配方的改进． 相似文献
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周潇 《青岛大学师范学院学报》2012,29(1):61-68
山东博山是著名的鲁中古镇、琉璃之乡,明清时期人文荟萃、名家辈出。其中赵、孙、钱、蒋四姓,有＂四大家族＂之称。四姓之中,赵氏由科第起家,成为明清著名的文学世家,赵进美、赵执信等人对明末清初文坛产生了巨大影响;孙氏由琉璃世家转为文化世家,孙廷铨的《颜山杂记》是国内唯一一部涉及古代琉璃生产的专著;蒋、钱二姓则由工商业起家,号为博山首富。在博山陶琉业的传承与兴盛方面,孙氏、蒋氏的贡献首当其冲;蒋、钱二姓则多次联手举义,在地方文物、园林建筑的保存与重建方面功不可没。 相似文献
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青瓷是瓷器的最早形态,历代窑匠总是在青瓷釉色上孜孜以求,伴随着这种追求,青瓷釉的烧造从原料配方到施釉方法,以及烧成步骤都成就颇高。从工艺角度分析研读青瓷釉的烧制,突破传统以来对青瓷釉色、造型特点等单纯的文化审美,补充完善对青瓷艺术的工艺角度审美。 相似文献
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在卫生陶瓷大生产锆乳浊釉的基础上,选择加入适量的二氧化钛作为乳浊剂进行乳浊釉配方实验。实验结果表明:在1 170℃氧化气氛条件下,乳浊剂总量为11%,且二氧化钛和锆英砂的加入量分别为6%和5%时,乳浊釉的乳浊效果最好。 相似文献
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在语言表达中有着许多缺陷与漏洞的结构,其表现形式为:刻意缺漏与无心缺漏、相对缺漏与绝对缺漏、编码缺漏与解码缺漏、正缺漏与负缺漏。从缺漏的正效应来看,富于缺漏的语言表达,往往能显现出空间的无限和时间的无极,同时蓄意深邃浑厚,衔旨遥远无定,每能表现出空邈、洒脱、豁达、疏朗、放旷、含蓄的空灵美。 相似文献