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媒介融合不仅是一种媒介设备提供多种媒介功能的技术过程,更代表互动文化转型。从2005年《超级女声》开启选秀节目热潮到2016年以网络选秀节目为模式的新超女,不同媒介的沟通与融合,受众的互动性、参与性被深度挖掘。从而带动了由下而上的多样性的互动传播实践。本文将从2016年《超级女声》节目模式、互动传播特色、节目问题及借鉴意义、网络选秀节目发展趋势方面对媒介融合环境下网络选秀节目互动研究,并提出理性思考。 相似文献
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“受众”不能简单地理解为信息的接受，他们同时也是信息的反馈，在信息互动的过程中，受众不总是被动的，他们也常常反过来影响传的认知和行为，电视娱乐节目的受众也是这样。改革开放以来，我国的电视娱乐节目有了长足发展，经历了综艺节目（如《正大综艺》）、游戏节目（如《快乐大本营》）、益智节目（如《幸运52》）、“真人秀”节目（如《生存大挑战》）等若干阶段。在这个演进的过程中，除电视娱乐节目制作人自身努力之外，电视娱乐节目的受众也功不可没，受众通过收看与评价影响了电视娱乐节目内容和形式的变革。 相似文献
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由湖南卫视与天娱传媒倾力打造的“快乐中国超级女声”在《新周刊》2004生活方式创意榜中被评为“年度创意TV秀”,今年又以更强劲的势头向全国推广,成为时下最热门的话题之一。在现阶段娱乐节目泛滥的情况下,《超级女声》基本保持同时段收视率稳定,即使在去年面临奥运冲击波的八、九月份,其平均收视率仍位列全国所有卫星频道全国第二,仅次于央视一套。笔者认为,《超级女声》之所以能取得如此骄人的成绩,是因为其节目完全满足了人们的心理需求。受众对于媒体来说是第一位的,而戏剧性是吸引受众的一个重要因素。戏剧性的关键在于利用人性中的… 相似文献
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新闻报道中的网络语言——以纸质媒介报道中“PK”一词为例 总被引：1，自引：0，他引：1
《超级女声》风靡一时。该节目中一个叫“PK”的环节使得“PK”一词开始在人们口头乃至大众媒介上频频出现。《超级女声》中的“PK”，就是两名实力相当的选手进行比拼，最后只有一人胜出，另一人淘汰出局。在比赛白热化期间，每次pk台上的角逐，都让观众看得心惊肉跳，因此，《超级女声》的观众们对“PK”一词已是烂熟于心。 相似文献
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2005年电视娱乐节目的最亮丽一线——“超级女声”现象。一场声势浩大的大众狂欢拉下了帷幕，2005年的“超级女声”可以说获得电视娱乐节目前所未有的成功，全国报名人数达15万；超过2000万观众每周关注；收视率突破10％，稳居全国同时段所有节目第一名，其决赛期间的平均收视率超过中央电视台“春节晚会”，报道媒体超过百家，超级女声收视份额创下国内第一，在中国电视史上第一次由地方媒体占据首位。“超级女声”决赛每场的手机短信互动参与人数超过100万，最后一场决赛更引来创记录的800多万条手机短信。最后，成都赛区的人气选手李宇春以352万票取了本年度超级女声冠军的桂冠， 相似文献
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2004年,音乐选秀类节目在中国诞生,10多年来,中国出现了《超级女声》《快乐男声》《我是歌手》《中国好声音》等不同类型的节目.纵观现阶段,音乐选秀类节目相对饱和.2014年10月31日,中央电视台播出《中国正在听》,11期的节目收视率和场外支持率一路飙升,最终在2014年12月30日收官,根据央视后台实时统计,决赛当晚通过微信“摇一摇”参与节目互动的人次突破800万,11期节目总计互动达5950万次,创当时音乐真人秀节目的最高互动量.《中国正在听》在众多音乐节目中脱颖而出,获得了广大受众的支持. 相似文献
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说到了中国的选秀节目,就不能不说湖南卫视的《超级女声》,虽然从开始到现在,《超级女声》几易其名,甚至从“女声”变为了“男声”,期间引起争议无数,数度传来停播传闻,权威部门介入干预,外国媒体痛斥抄袭,但这档娱乐节目所引起的公众关注度,和它在中国的电视媒体市场上所取得的空前成功,却是不争的事实,留给中国电视媒体巨大的理性思考空间。 相似文献
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2004年，湖南电视台一档名为《超级女声》的音乐选秀活动，在开播仅2个多月的时间里，创下了极高的收视率，先后在长沙、武汉、南京、成都等地引起轰动，湖南、武汉报名参赛的选手超过万人。《超级女声》还被《新周刊》杂志新鲜出炉的“2004生活方式创意榜”评为了“创意TV秀大奖”，这也是国内众多海选选秀节目中唯一获得此殊荣的节目。 相似文献
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中国传媒大学传播心理研究所研究小组 《中国广播电视学刊》2007,(2):63-64
湖南卫视的“超级女声”可谓是流行全国的一档娱乐节目，引起了社会广泛关注和争议，学术界从不同角度、不同层面进行了分析和讨论。本文以统计调查的买证研究方法，从受众收视心理角度对这档节目进行了深入系统研究。以性别和年龄两个重要变量作为分析维度，通过对收集来的数据整理分析之后得出，喜欢看“超级女声”节目的受众在收视动机、替代性满足、社会比较以及忠诚度等方面存在差异，而在从众心理方面差异不大。[编者按] 相似文献
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从电视选秀节目看我国的生产性受众 总被引：1，自引：0，他引：1
近年来，“电视选秀”节目成为我国电视传播的一个显著现象。“超级女声”、“我型我秀”、“加油!好男儿”、“梦想中国”、“绝对唱响”等等选秀节目层出不穷。本文主要透过这些选秀节目看看背后功不可没的生产性受众。[第一段] 相似文献
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《超级女声》自2004年开播以来迅即在中国电视界刮起了一股超级风暴，得到了受众和一些电视业界专家的热捧，在《新周刊》揭晓的2004年中国电视节目榜中荣膺年度电视秀奖。人们为这种新的电视节目形式在中国本土的成功移植欢呼雀跃，认为《超级女声》为普通民众提供了一个展示自己的秀场，电视媒介为我们提供了梦寐以求的“民主”、“平等”、“参与”。 相似文献
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经历了三届《超级女声》的火爆之后．湖南卫视在2009年推出了《快乐女声》（以下简称《快女》）。被广电总局“阉割”后的《快乐女声》是《超级女声》的一种延续．节目内容和形式大同小异．换汤不换药。综观此届《快女》,无论是观众数量还是选手质量, 相似文献
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“超级女声”是由湖南卫视与天娱传媒倾力打造的一项文化活动，目前已经举行两届活动：2004年“快乐中国，超级女声”、“2005快乐中国蒙牛酸酸乳超级女声”，在国内掀起了报名及收视狂潮。《南方周末》就曾做《“超级女声”：十万人玩的游戏》的专题报道。 相似文献
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如果单纯评选2005年中国传媒最成功的策划,湖南电视台的《超级女声》能够名列前茅。对于《超级女声》的策划,已经而且还会有人从不同的角度去分析总结,而如果从办好广播电视节目来看,我以为,《超级女声》给我们的重要启示是:办节目要引人注意。一、引人注意是好节目的基本要求 相似文献
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2005年夏,一档在湖南卫视连续播出的大众偶像选秀节目《超级女声》,出人意料地创造了超过中央电视台春节晚会的最高收视率纪录,随之,2005年《超级女声》总决赛的广告报价提升到15秒插播价为11．5万元,也超出了央视一套电视剧帖片15秒 11万的最高报价,《超级女声》成就了一次电视节目和娱乐产业的双重成功,也成了中国电视媒体产业格局发生变化的一个先声。《超级女声》同时还创造了一个观众参与和互动的纪录。一场上亿的收看者、累计上千万的短信条数,更重要的是在电视屏幕上看不到的白热化的拉票活动,完全超出了所谓节目和观众的简单互动,它在快感俘获领域中所发生的真实的选举活动,重新激发了人们对中国的民主进程和选举程序的政治热情和想象。《超级女声》在连续三个多月的有规律的播出期间,制约和规定了不少媒体娱乐报道的组织、构架及其结构。在大大缓解了媒体的热点缺失焦虑的同时,也暴露了媒体面对如此唾手可得的热力质料时的手足无措与不成熟。对于中国的知识分子来说,这个夏季的《超级女声》无疑成了一个“超级能指”,不少无心于大众文化的学者、专家终究扛不住“沉默的螺旋”的巨大引力,不幸“失身”,但每每心有旁骛,不免无的放矢, 虽事不关己却也严辞拒斥;倒是风光了不少新兴的文化研究者,借一档电视节目调动全民娱乐神经之际,大呈学术书写之能事,毫不吝啬地侵入了《超级女声》这个“完满”而“空洞”的能指,享尽语言暴力所带来的快感。面对这样一场牵动大众视觉、听觉等多根神经的,因“超级女声”而涌起的符号骚动,本刊也未能“置身事外”,冒着“过度诠释”的风险,组织复旦大学新闻学院新闻系从事大众传播与大众文化教学与研究的三位副教授,试图对“超级女声”所引发的媒体反应及知识分子的评论展开讨论,目的是以“超级女声”事件为契机,考察近二十年以来中国知识界对大众文化研究的流变,同时也体会知识分子话语方式和身份认同的变化。三位副教授是:孙玮博士、洪兵博士和杨击博士。 相似文献
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赵水福 《中国广播电视学刊》2000,(1):25-25
我国进入新的历史时期以来,人们对传播体系中的主体概念加强了研究。但是对主体的认识不尽相同,有人认为主体是传者,有人认为主体是受众。总之,在他们看来,主体只有一个。这种看法不能解释大众传播过程中的实际情况。大众传播体系是由传者和受众共同构建的。没有传者,就没有受众;没有受众,传者的存在毫无意义,最终也会不复存在。节目传播环流是靠传者传播的内容和受众的接受、反应共同完成的。在节目传播环流初始阶段,传者是创作主体,决定传播内容的取舍,是传播主体,而当节目内容“及于受众”,受众则会对内容进行“选择”,还会将对内容的意… 相似文献
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“2005快乐中国超级女声”正在国内风起云涌。可以毫不夸张地说．“超级女声”的选秀“机器”开到哪垦．哪里就出现火爆的场面。继武汉、杭州等选拔之后．成都唱区选拔活动创造了该节目诞生以来最大的媒体讨论风波。在成都唱区海选期间．当地各大报纸的娱类版面头条位置，几乎每天都是“超级女声”的消息，最吸引眼球的大概就是那篇《“超级女声”现场火爆， 相似文献