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我国电视益智能节目与受众心理 总被引：1，自引：0，他引：1
在2000年“中国电视榜”的评选活动中,央视的益智类游戏节目《幸运52》脱颖而出,一举夺得“年度电视节目”、“最佳游戏节目”和“最佳游戏节目主持人”三项大奖。这充分体现了电视益智节目在2000年的火爆之势。这股“益智”热潮在去年进一步升温,在央视的收视率调查中,《幸运52》和《开心词典》两档益智节目一直位列前茅,以至有人戏称2001年的中国电视是“答题年”。益智节目适应了受众的普遍心理需求,从而紧紧抓住了观众的注意力。 相似文献
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一、市场化催生节目主持人电视传媒随着产业化进程的加快,对电视节目主持人的需求,发生了根本性的变化。这是因为: 1.市场需求,呼唤各类电视节目主持人。比如电视《幸运52》的主持人李咏并不因为其长相“另类”,就被打入冷宫;《开心辞典》的主持人王小丫,则因为干脆利索清新亮丽的主持风格,上阵不久,便一举夺得了“金话筒”大奖。又比如湖南卫视的晚间新闻,别开生面,就连主持人在说新闻时的语言,都显得与众不同;带有平民色彩的江苏省广电总台的《南京零距离》,那个名叫孟非的光头节目主持人,则成了市民心目中可信而又可爱的社会代言人。 相似文献
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近两年，一批新兴的益智节目．如央视的《幸运52》，《开心辞典》等，纷纷进驻周末的黄金档．成为时下的主打娱乐品牌。此类节目，为观众提供了一个公开化的游戏场所。游戏本身充满抗争与较量．而人与人之间复杂的张力关系，正是游戏的魅力所在。 相似文献
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在荧屏争夺观众眼球的时代,靠娱乐取胜、以综艺主打,似乎成为各电视媒体拯救自我的神奇魔杖。从央视《综艺大观》为代表的“晚会时代”,到《快乐大本营》《欢乐总动员》而形成的“娱乐时代”,直到《幸运52》《开心辞典》以竞猜得奖迎合观众喜欢刺激性活动的心理而形成综艺节目的“竞猜时代”。在这一过程中,西部各电视媒体也以生存的本能,纷纷推出了一系列综艺娱乐节目,既为观众“造梦”,又为自身“造势”。 相似文献
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所谓“益智”类电视节目,从字面上就不能理解这是一档以提高和增进观众“智力”为最终目的的电视节目样式。益智类节目最早可以追溯到1955年的美国NBC广播电视网推出的《6400美元问题》的节目,由于有巨额奖金的刺激,该节目曾经红极一时。而我国出现这种类型的节目,开始于上世纪80年代中后期。从1998年央视开播《幸运52》开始,一大批益智类节目亮相于我国电视荧屏,并深受广大观众欢迎,备受业内人士看好。 相似文献
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用节目元素法探讨益智类电视节目的创新——以央视《幸运52》、《开心辞典》和《联合对抗》为例 总被引：1，自引：0，他引：1
本文以央视<幸运52>、<开心辞典>和<联合对抗>为例,结合创新思维方法.定义了益智类电视节目的13个元素,比较分析了这三档益智类节目在各个元素中的表现,给出了益智类电视节目创新的一种方法.并指出最重要的创新在于节目理念的创新. 相似文献
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站在新世纪的第一年回望,上个世纪末电视节目狼烟四起的战况似乎已渐渐平息。曾经以“黑马”之势杀出,且所向披靡的电视湘军随着《快乐大本营》等招牌栏目的逐渐滑坡顿时显得平和了许多;而一度被打得乱了方寸的央视毕竟实力雄厚,相继推出《实话实说》、《幸运52》、《开心辞典》等堪称经典的栏目,再度成为各地争相效仿的对象。另一方面,各地方电视台、影视公司也不甘示弱,纷纷制作自己的栏目,一时间异彩纷呈。而经过这几轮的较量,转型期电视节目由以往的定式化逐渐开始向“杂糅”过度的取向隐然已成了某种必 相似文献
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《中国诗词大会》第二季火了,从电视荧屏到各大新媒体平台,无论是普通电视观众还是置身电视行业的“圈内人”,都对这档节目纷纷点赞.其实,这种知识竞赛性质的电视节目并不少,从前些年央视的《三星智力快车》(2000年7月1 6日开播)、《开心辞典》(2000年7月7日首播)到北京电视台的《SK状元榜》(2000年1月)等都曾经取得过巨大成功,并成为电视名栏目.这些栏目有一个共同的特点,就是大都创办于2000年前后,其创办初衷都是为了响应当时党中央“科教兴国”的号召.应该说,这类电视节目在国内具有广泛的受众基础. 相似文献
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“谈话类”节目是一种从国外借鉴来的节目样式，是90年代才出现于中国电视荧屏上的一个全新的节目形式。她的出现，可以说填补了我国电视节目类型中一项近30年的空白。这一类型节目的诞生，对于中国近十亿电视观众来说，不仅多了一种可以目睹真人、真事，而且还可以听到甚至参与其中畅所欲言的电视节目。中央电视台新闻评论部1996年3月创办的《实话实说》，可以说是这类节目的“首席代表”。自实话实说获得成功之后， 相似文献
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地方台电视综艺节目的走向 总被引：1，自引：0，他引：1
当电视综艺走过了以《综节大观》和《正大综艺》等为代表的文艺表演晚会时代,走出了以湖南卫视《快乐大本营》为代表的游戏时代,以央视《幸运52》、《开心辞典》为代表的益智时代,越来越多的电视人开始思考,中国电视综艺节目的下一个时代将是什么？地方台又如何才能办好自己的综艺节目呢？ 相似文献
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论"三次售卖"--兼谈电视互动节目中的受众权益问题 总被引：1，自引：1，他引：1
一、手机短信与互动节目 2003年10月，《非常6＋1》在央视二套亮相。这档以“新潮、互动、平民偶像、李咏、梦幻舞台”为核心元素的新栏目，自开播之日起，收视率便超越《幸运52》、《开心辞典》等王牌综艺栏目，荣登本频道榜首。当国内几乎所有的综艺娱乐节目都在大请明星、名人嘉宾，或大搞模仿秀时，《非常6＋1》却将镜头对准了普通百姓，在他们中间发现新人，打造“星人”，向普通观众“营销梦想”。 相似文献
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追溯过往的20多年，中国电视综艺娱乐节目（以下简称“娱乐节目”）的发展脉络清晰可见。从最初以《综艺大观》为代表的综艺表演阶段，到以，《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的参与、娱乐阶段，演变到以《开心辞典》、《幸运52》等为代表的益智博彩阶段，再到近两年以《超级女声》、《我型我秀》为代表的电视选秀和大众狂欢风潮，这一次次向娱乐化的转向使中国电视逐渐释放出了娱乐的能量，电视受众的心理也经历了一次次前所未有的“洗礼”。 相似文献
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我国诸多电视节目,尤其是电视娱乐节目或是直接引用国外模式,或是在对国外模式进行本土化改造后推出的。比如,像《幸运52）、《开心辞典》。面对我国逐渐开放的媒介市场和相对宽松的传播政策,西方的文化进入中国市场,一方面让中外媒体相互了解,同时也加速了我国电视节目的发展;丰富了国人的精神生活。但另一方面也使我们不容忽视,西方传媒普遍重视“全球化思考,本土化实施”的策略, 相似文献
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本文认为,电视文化产品具有典型的消费文化产品的特征。经济权力与电视媒介的有机结合,使电视从业者和电视观众都发生了某种程度的畸变。本文以《开心辞典》、《幸运52》为例,分析了电视节目参与制造消费意识形态的方式和机制,揭示了消费意识形态侵入人心的现实。 相似文献
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所谓“益智”类电视节目,从字面上就不难理解这是一档以提高和增进观众“智力”为最终目的的电视节目样式。我国出现这种节目,始于上世纪80年代中期。从1998年央视开播《幸运52》之后,一大批益智类节目亮相于我国电视荧屏,并深受广大观众欢迎,备受业内人士看好。 相似文献
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在强调个性、平民主张和平民文化崛起的时代文化背景下,自娱自乐的精神正在成为这个时代文化娱乐的主旋律。在这个平民文化时代,大众已经不满足于单纯的看明星表演,而是更多地希望亲身参与到节目当中,成为电视节目的主角,一场浩浩荡荡的平民娱乐正在成为娱乐市场的主角。《幸运52》、《开心辞典》、《梦想中国》、《星光大道》,这些备受全国观众喜爱的央视王牌节目就是典型。平民参与其中,平民取代明星成为节目的主角。在“参与齐鲁,共享欢乐”的理念指导下,山东齐鲁电视台不断的创新,强调栏目的观赏性、亲和性、参与性、互动性,调动电视和通信网络,购置了一个全新的电视栏目模式。其中,晚间节目档设置的“互动3000”系列栏目更是强化了大众娱乐互动,彰显了青春活力。 相似文献
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中央电视台新闻频道的全天候播出，给谈话类节目提供了广阔的生存空间。《面对面》、《新闻会客厅》、《央视论坛》等栏目一亮相，就给人耳目一新的感觉。它们以有声语言为主要传播符号，一改电视过分倚重画面的现状，从而也走上了电视节目生产“多快好省”之路。 相似文献
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《功夫》、《天下无贼》、《黑洞》、《永不瞑目》、《康熙微服私访》、《大腕》……这些著名的影视剧曾红遍大江南北,《开心辞典》、《幸运52》这些电视节目的经典台词更是深入人心。但很少有人知道,这些精品都是由中国民营电视机构拍摄的。如今,大批实力雄厚、作品颇丰的民营电视公司异军突起,正成为中国电视市场一道独特的风景。政策法规的出台使民营电视获得生存发展的空间2003年底,国家广电总局向8家民营电视节目制作公司颁发了与国有电视台一样的《电视剧制作许可证(甲种)》。2004年6月,广电总局再次向16家民营电视公司发证,国有机构… 相似文献
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20 0 2年 7月 2 7日 ,中央电视台《开心辞典》栏目组在京召开了“《开心辞典》两周年研讨会”。会议由中央电视台研究处副处长、《电视研究》副主编王甫主持 ,到会的有关方面的专家、学者以及栏目组主创人员 ,分别就节目产生的背景、社会意义、文化价值以及运作方式、收视情况等发表了自己的见解与建议。任学安 (央视经济部副主任 ) :《开心辞典》诞生本身是一个有争议的事情。当初为了推出这个栏目 ,很多人在议论 ,说经济部搞什么娱乐类的栏目 ,正是在这种争议的过程中间《开心辞典》诞生了 ,并迅速成长 ,在不长的时间里 ,收视率排到央视 2… 相似文献