共查询到20条相似文献，搜索用时 151 毫秒
1.
刘尚恒 《图书馆工作与研究》2011,(1):88-92
本文以季秋华《知不足斋序跋题记》为对象,较全面地论述清代大藏书家、刻书家鲍廷博在长达七十年生涯中的藏书、校刻书事迹,指出鲍氏的序跋题记,不仅反映他藏书、校刻书的历程,更是其收藏、校刻书历程中的人生感悟、心灵独白的流露;不仅是版本目录学的经典之作,也是乾嘉时代浓厚人文精神的反映。 相似文献
2.
3.
若论晚明徽派刻书艺术成就最高者,非《十竹斋书画谱》莫属.它代表了晚明时期书刻水平的巅峰,观同时期之书画刻书,莫有与之能较者.而从《十竹斋书画谱》雕刻所花费时间几乎横跨整个晚明徽派刻书进步时期来看,我们也能借此书一窥晚明时期徽派刻书的自我反思和进步过程. 相似文献
4.
因为研究古代小说、戏曲的关系,笔者对福建古代的出版业一直比较关注,散见于各报刊的研究或介绍性文章倒是看过不少,但苦于找不到一本系统全面介绍古代福建刻书情况的著作,总觉得是件憾事。因此,在书店至见到《福建古代刻书》一书,大有相见恨晚之感。其实,不光是研究古代小说、戏曲者,大凡治中国古代文史哲各科者皆与古代福建刻书有不解之缘。从所周知,福建是中国占代著名的刻书中心之一,刻书业发达,其所刘书籍在宋元明时期曾风行海内,居全国各地之首,为保存和传播传统文化曾作出过巨大贡献,因而在中国占代印刷史、文化史上均… 相似文献
5.
6.
7.
明清时期是福建刻书事业发展的鼎盛时期,其官府刻书亦得到长足发展。通过文献考证,系统地考察明清两代福建官府刻书的目的、经费来源和校勘等问题,较为全面地展示明清时期福建官府刻书的整体面貌。 相似文献
8.
《中国国家博物馆馆刊》2021,(5)
本文在前人研究基础上,校录藏于国家博物馆一件唐代敦煌文书的正面杂写,对其内容进行分类、定性,讨论其书法。本文研究认为该件文书正面的9处杂写可分为五类:一是契约文书,二是劝善文摘句,三是与佛教经典或佛教信仰相关的语句,四是计簿文摘句,五是不明性质类的字词。五类杂写中契约文书属于草稿,其他均属习字书迹,浓墨或淡墨大小字书写,有楷书、行书及草书书体。正面杂写书迹可分为两类书法风格:浓墨大小字一类,近于中晚唐写经书风;淡墨大字一类,则是中晚唐敦煌日常书写书风的缩影。从对其正面杂写内容的分类、定性及书法风格的研究来看,该文书的主体文献《唐河西支度营田使户口给粮计簿残卷》被废弃之后,又重复利用多次,在原文书正反面的空白处进行实用文书的练习、单字的重复书写及佛经抄写,并由数人在不同时段完成书写。 相似文献
9.
10.
汉末、魏、西晋是诗、书、画结合的积蓄期,东晋是我国诗书画结合的真正开始。从诗与画结合的方面看,诗歌的抒情传统与绘画的传神思想在东晋初次相遇,我国古代诗画相通的大门被叩开。从诗与书结合的方面看,以"二王"书帖为代表的东晋书法中的抒情成为诗与书结合的纽带,可谓之"书法文学"。从书与画结合的方面看,东晋书法、绘画都要求体现书写者的人格理想和美学情趣,书画深入融合已经达到了我国古代文艺史上的最高潮。 相似文献
11.
郑才旺 《中国国家博物馆馆刊》2020,(2):66-74
今河南辉县百泉藏有一北宋碑刻,上有苏轼所书"苏门山涌金亭"六大字,并有"眉山苏轼"落款,碑刻上另有两处题记,史称涌金亭碣。碑文书法风格近似颜体,又出新意于法度之中。苏轼至辉县百泉的时间应为元祐三年(1088年)九月十七日至元祐四年(1089年)四月之间,碑文应题于斯时。碑刻题记详细记载了此碑的流传情况,此碑刻最早被汲郡胡戢收藏,后被进士孔揖、邑佐李琦收藏,最后邑令王嗣晖将其镶嵌在涌金亭内,流传至今。由对胡戢的考证可还原其和晁补之、苏轼、苏迈、张耒的交游情况。而胡氏藏匿此碑四十年,反映了北宋新旧党争的政治状况以及苏轼仕途和苏学的发展变化。 相似文献
12.
北京孔庙和国子监博物馆现存明代进士题名碑77通,其中20通石碑的碑阴处刻有"试官题名",记载着殿试考官的信息。进士题名碑上的试官题名源自宋代,传承于元,结束于明中期,现存可见者均为明代碑刻。题名碑上的试官题名虽已有风化现象,但大多数考官信息仍可辨识,是非常珍贵的科举原始资料,将其与《登科录》比对,可填补永乐朝殿试考官信息。同时,两种材料亦可互相订正,纠正讹误,为研究明代考官制度提供更加准确的资料。 相似文献
13.
敦煌石窟壁画艺术包罗万象，是一部形象的历史。文章从较为宏观的视角，就敦煌壁画艺术中的尊像画、经变画、故事画、供养人画像、出行图、装饰图案、音乐舞蹈、飞天、生产生活画、交通资料、建筑画、服饰画、动物画等几个方面进行了介绍，使我们对敦煌壁画艺术宝库的了解有一个较为清晰的线索。 相似文献
14.
15.
《永乐大典目录》研究 总被引：1，自引：0，他引：1
史广超 《大学图书情报学刊》2008,26(3):86-88
《永乐大典》是明代编纂的大型类书,所收典籍多为宋元旧本。然大部分现在已经散逸。《连筠移丛书》中刊刻的《永乐大典目录》,提供了了解《大典》全貌的钥匙,我们得以窥见各卷的大致内容。但其刊刻经过学人皆语焉不详。文章查阅大量材料,发现了刊刻者杨尚文之墓志,以及抄录者张穆的情况。 相似文献
16.
祝森生 《大学图书情报学刊》2012,30(1):55-57
金石拓片是一种独特的文献形式,具有重要的史料价值、文物价值和书法价值。文章揭示了浙江地区金石拓片的区域性、历史真实性和多样性三个方面的特点,提出了文献拓片编目和数字化建设的要求,并从科学文化研究和文化建设方面指出应对金石拓片加以开发和利用,以发挥其应有的价值。 相似文献
17.
在中国历史上,享祚38年的隋代,是上承南北朝、下启唐朝的一个重要朝代。文教倡明,礼乐盛行,表现在书法艺术上,不仅承袭了魏晋南北朝的余风,而且开创了唐朝楷书的先河。馆藏为数不多的隋代碑刻,整纸旧拓,是隋代文化艺术的真实反映。 相似文献
18.
Nanhee Lee 《文物保护研究》2018,63(3):163-170
Currently, about ten Goryeo dynasty (918–1392 CE) sutra boxes are preserved in museums in Korea, Japan, the United States, the Netherlands, and the United Kingdom. This article is the result of an examination of a sutra box in the collection of the Rijksmuseum, Amsterdam (hereafter ‘Rijksmuseum sutra box’), which was first introduced to a European audience in the Transactions and Proceedings of the Japanese Society, in 1913–1914. The Rijksmuseum sutra box differs from other Goryeo sutra boxes. With its altered structure and modified motifs, this box bears significant value, not only for the research of thirteenth-century Goryeo mother-of-pearl art, but also for the study of cross-cultural adaptations in East Asian lacquer art. This article investigates the date of manufacture of the sutra box by analysing the manufacturing techniques and its various original and modified parts. For this, an X-ray radiograph was carried out for the first time. As a result, discoveries have been made regarding the structure and decoration of the lower part, which has been modified and is different from Goryeo mother-of-pearl sutra boxes. Finally, this paper reconsiders conservation and repair of Goryeo sutra boxes, as illuminated by an understanding of the original and repaired parts of this box. 相似文献
19.
古籍特藏藏品包括汉文古籍及特藏藏品和少数民族文字古籍及特藏藏品两大部分.其中,汉文古籍特藏藏品包括人们习见的普通形制的古籍以及简帛古籍、敦煌遗书、佛教古籍、碑帖拓本、古地图等六部分.这六部分各有自身的特点,难以在层级等次上找出统一的标准.有鉴于此,汉文古籍特藏藏品定级将六部分各自制定等级标准,从而使每个标准都能更加贴切、具体地反映该部分的自身特质.纵观《汉文古籍特藏藏品定级》（草案）的全部条款,一个极为鲜明的特点是“有时限”,在“有时限”的前提下,又表现出“不唯时限”的理念,因学术价值高低而上靠或下调,此外还有在艺术方面表现出来的代表意义. 相似文献
20.
The aim of this paper is to study the influence of atmospheric humidity and temperature on the mural paintings in the Mogao Grottoes of Dunhuang by measuring the weight of a simulated mural block. Under open conditions, the daily changes in the atmospheric humidity and temperature have an apparent effect on the water content of these murals. There exists an obvious water exchange between atmosphere and mural, that is, there is a ±43?g?m?2 moisture absorption–desorption ‘breathing’ process between the two. Evapotranspiration from the tree-belt, precipitation, and extremely dry weather also have an effect on the moisture associated with a mural painting. If the cave is closed, a comparable study finds that closure can make the effects of temperature and humidity changes disappear. The mural water content in this case remains stable and the harm due to water-salt deterioration is greatly reduced. Under closed conditions, artificial condensation dehumidification and control of the cave's temperature and humidity stabilizes water activity in the mural paintings very effectively. This is a clear indication of the future steps required to protect the cave's cultural relics. 相似文献