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职场真人秀在某种程度上是一个综合性的电视节目,它包含了游戏节目、影视剧、纪录片及其他相关节目等多种要素,而其最鲜明的特点是游戏化的特征。这种特点可以为受众带来较为轻松但却极为真实的生存竞争体验。本文对职场真人秀节目中生存竞争呈现的方法,以及对生存竞争的游戏化特征等做了分析。 相似文献
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《新闻传播》2017,(5)
真人秀节目自诞生之日起,就深受大众喜爱,其巧妙的叙事构架,广泛的明星效应,激烈的竞争冲突看点都紧扣着观众心弦。我国自2000年引入户外真人秀后反响热烈,在引进国外优秀真人秀节目进行本土化改造过程时,"体验"成为不可或缺的重要形式,在虚拟的户外环境中让明星进行真实体验表达直观感受,由此吸引观众。引进的"户外求生类"节目在我国纪录片与真人秀领域之间很难界定,亦不符合受众心理需求,播出后也尽遭批评指责,可以说"求生类"的节目在放送后并未达到理想效果。本文认为,我国电视综艺节目的黄金时期已悄然退去,取而代之的是互联网下的综艺娱乐真人秀,本文通过分析现有"求生类"节目的生存环境、受众心理、传播方式等内容,探究"求生类"节目在我国现今存在的危机与挑战,对比分析《荒野求生》与《跟着贝尔去冒险》两档节目收视效果差异,以帮助我国体验式真人秀走出发展困境。 相似文献
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大多数真人秀节目都依赖流量艺人来制造话题、提高收视,但节目想要长远健康发展,就要转变靠名人明星才能博取收视的陈旧观念。在真人秀节目过渡泛滥的现状下,一档优秀的真人秀节目,一定要充足把握受众心理需求,不能一味地模仿现有节目的成果,不断集思广益,不断地收集新鲜的话题,从而提升节目内涵做出的每一档真人秀节目都可以让受众眼前一亮。 相似文献
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在真人秀节目愈演愈烈之时,深圳卫视《饭没了秀》作为一档儿童真人秀节目能连续6年稳坐珠三角收视率宝座,并挤进同类节目全国收视率排行榜前10,实属真人秀节目之奇迹。本文从传播学"使用与满足"理论出发,分析《饭没了秀》的成功之道,并指出真人秀节目的制作必须坚持以受众为本、满足受众需要。 相似文献
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近年来,国内各大电视台以真人秀节目为核心展开市场竞争,真人秀节目先后从节目形式和节目质量两方面入手提升自身竞争力。如今,正确把握受众心理、满足受众需求成为节目提升收视率的关键因素。本文以《欢乐喜剧人》第二季节目为例,基于使用与满足理论对节目进行分析。研究发现,该节目从明星加盟、选手后台展示、现场角色扮演、新媒体全方位互动四个方面展开实践,成功满足受众好奇、个人认同、内心互动、社会互动的需求,并逐步引导受众情感投入,增强受众黏性,从而获得了较高收视率。《欢乐喜剧人》在满足受众需求方面对我国真人秀节目具有较强的借鉴意义。 相似文献
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2013年湖南卫视《爸爸去哪儿》创造出了整年度真人秀节目的一个新高度。随着《爸爸去哪儿》第一季的完美收官,这档节目不仅为受众提供了饭后谈资,更多的是带给受众不一样的内心震撼和更多的思考,关于家庭关于父母与孩子之间的教育相处问题。全新的真人秀节目模式,减去了节目中做作的成份增加了无限的温情元素,如此一档堪称完美的加减法真人秀开创了全新的真人秀时代。 相似文献
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自20世纪末真人秀节目在欧美的一些国家兴起之后,很快就被引进了中国,这种全新的节目形态很快就被受众所认可,并在收视率等方面创下了历史新高。随即,各类的近百种真人秀节目如雨后春笋般出现在银幕。基于此,将分析真人秀节目在我国的发展,以及对于真人秀节目的未来展望。 相似文献
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市场经济条件下,大众传播媒介都以赢得收视率为主要目标,而赢得收视率的前提便是满足受众需求,而要了解受众需求就必须了解受众心理。所以,对于真人秀节目受众心理的分析也是其节目成功的关键。本文试从真人秀节目中受众的行为分析其心理特征,并指出受众的一些不恰当的行为,为媒介正确引导受众需求提供建议。 相似文献
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特效字幕(又称"花字")已成为真人秀节目的标配,为提升节目效果、吸引受众发挥了重要作用。但是,真人秀节目特效字幕中的不规范现象对受众理解节目内容,国内成人和青少年语言习惯的形成,及中国的国际形象都有着不良的影响。对特效字幕的语言使用进行规范非常必要。 相似文献
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2006年,东方卫视播出了我国首档明星真人秀节目《舞林大会》,节目的高收视率给明星真人秀节目带来了短暂的热度,但很快便沉寂无声.自2013年湖南卫视播出《爸爸去哪儿》之后,明星真人秀节目又如"雨后春笋"般,成为了媒体争夺收视率的法宝.而真人秀节目的发展历程告诉我们,节目光靠明星、话题度是不行的,所以,本文从受众角度出发,探寻明星真人秀节目的发展策略,从而为其持续发展提出有益的建议. 相似文献
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真人秀节目是近年来流行于欧美等西方发达国家的一种节目形态。它集中了纪录片的纪实手法,电视剧的故事性,对最原始的人性和个人隐私予以公开展示,能够极大满足观众的窥视欲望。作为娱乐节目的最新形式,一方面这种新颖节目的引进无疑为媒介增添了更多的卖点,另一方面它又以一种全新的形态展露,对受众的文化心理发出挑战,引发了诸如道德伦理、媒体责任等社会问题。 相似文献
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作为一种混合了电视剧、纪录片和竞赛节目等节目类型的新型节目,真人秀的叙事形式自然是将以上各种类型节目的叙事方式融合在了一起,从而形成了自己独特的叙事方式。在真人秀节目的叙事过程中,叙事的纪实性、冲突性、娱乐性以及互动性相互渗透、相互融合,并且起到了互相弥补的作用。 相似文献
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以参与性和故事性为特征的电视真人秀节目一直是受众和社会舆论关注的焦点。本文借鉴经济学中体验营销理论的若干概念,将真人秀节目的生产放置于经济学的研究视角下进行剖析,试图以一个新的视角审视电视真人秀节目。 相似文献
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浅析电视真人秀节目的基本元素——以《变形计》为例 总被引：2，自引：0，他引：2
以湖南卫视《变形计》为例,结合当代电视真人秀节目所拥有的八种类型以及其中有代表性类型的特点,通过概述电视真人秀节目应该具备的七个基本元素,使受众能够更贴切的感受到电视真人秀基本元素带来的节目魅力。 相似文献
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目前,电视真人秀节目成为我国电视台收视率提升的重要保障。在微博大行其道的今天,人们也不得不关注一种蔚然成风的新趋势,即电视受众一边观看节目,一边通过微博参与节目互动。这一现象深刻影响了电视真人秀节目自身的运作机制,使得以前依托二维平台吸引观众的传统电视真人秀节目产生了新的变化。 相似文献
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目前,电视真人秀节目成为我国电视台收视率提升的重要保障。在微博大行其道的今天,人们也不得不关注一种蔚然成风的新趋势,即电视受众一边观看节目,一边通过微博参与节目互动。这一现象深刻影响了电视真人秀节目自身的运作机制,使得以前依托二维平台吸引观众的传统电视真人秀节目产生了新的变化。 相似文献