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从现今消费社会语境下看,情景喜剧是电视商业化进程中的必然产物,它的兴衰嬗变折射出消费时代下大众审美娱乐诉求以及大众文化品位的变迁。本文将以《武林外传》和《爱情公寓》系列为主要研究案例,通过案例比较分析法论述情景喜剧的创作特征及大众文化定位,梳理出现今情景喜剧主流价值观的衍变路径,从而进一步阐述消费社会语境对情景喜剧创作的影响。 相似文献
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喜剧突破与创作误区——从《武林外传》喜剧性得失谈起 总被引：1，自引：0，他引：1
80集古装武侠情景喜剧《武林外传》(以下简称《武》剧)无疑是2006年新春荧屏上的一匹黑马。它既是我们的第一部情景喜剧式的武侠片,也是第一部武侠片中的情景喜剧。它没有一般武侠片的血风腥雨、国仇家恨,而是通过颠覆传统武侠片的形式来为大众提供一种新的娱乐样式。同时,古装武侠的元素也为情景喜剧注入了一些新鲜的元素。这样一种全新的搞笑、戏谑的特点招致了一些观众的抵触和接受困难,但也吸引了e时代年轻观众的追捧,在网络中尤其火爆。作为情景喜剧,《武》所带给我们的审美惊奇是明显的,也是应该引起我们思索与探讨的。笔者认为,《武… 相似文献
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美国情景喜剧《老友记》的成功之处 总被引：2，自引：1，他引：1
<正>一、美国情景喜剧《老友记》的背景介绍“我的上帝,这一刻才是哭泣的开始。”一句话,道出了那一刻5000万美国观众的心声。2004年5月6日,在全世界几十个国家盛播十年不衰的美国情景喜剧《老友记》,就要画上一个完美的句号。近 相似文献
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1993年,由粱左担任总编剧、英达执导的《我爱我家》开创了我国情景喜剧的先河.此后,我国的情景喜剧经历了风风雨雨的二十多年,虽然期间优秀的电视作品层出不穷,但是对于在电视机前成长起来的一代人来讲,《我爱我家》就是心中情景喜剧的经典.本文从五个方面深入的分析该剧的成功因素,全方位的阐述该剧所具有的高水准的艺术成就,体现那个时代特有的鲜明特征,令读者从中回忆到自己曾经生活的岁月. 相似文献
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"情景喜剧"(situation comedy,简称sitcom)是指每一两集用单一线索讲述一个完整故事的轻喜剧。是1947年在美国诞生的新兴的电视化喜剧模式。自1993年由英达导演的中国第一部情景喜剧《我爱我家》开始,中国情景喜剧已走过17年的历史。在这段岁月中,中国情景喜剧走过发展,走过繁荣,走过荆棘,逐渐成为大众喜闻乐见的电视艺术形式。纵观中国情景喜剧的发展历程,仍然存着种种困境,中国情景喜剧的发展前景值得探索。 相似文献
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情景喜剧（situation comedy或其缩写sitcom）,亦称处境喜剧,是一种喜剧演出形式,最开始出现在广播中,情景喜剧一般有固定的主演阵容,一条或多条故事线,围绕一个或多个固定场景进行。有学者给情景喜剧的定义是：情景喜剧是有规律连续播放的,附有笑声的,以反映相对固定的室内场景中、某个特定社群内多个角色间所发生的、带有喜剧性色彩的生活故事的系列短剧。 相似文献
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编辑完《傻妞日记》这套书,我们长长出了一口气,开心地笑了。
笑是因为作品相当成功：作品讲的是一个大大咧咧、风风火火,在学校里是一个活跃的极有人缘的女孩郝童童身边的故事。作品以场景展现方式将故事层层推进,不断设置一些小包袱,抖出许多让人忍俊不禁、啼笑皆非的精彩片断,与当前电视上流行的室内情景喜剧系列片有异曲同工之妙。 相似文献
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美国经典室内情景喜剧不论是在娱乐产业迅速发展的20世纪90年代的美国,还是在英语学习热潮正盛的中国,都是极具代表性和研究价值的文化现象。本文从《老友记》主题曲《I’ll be there for you》入手,结合发展历程、大众心理和传播理论,分析美国室内情景喜剧步入电视荧屏主流的社会文化、时代趋势和大众心理背景,并且介绍其在发展过程中运用的拍摄技术和演出安排等外在传播形式与手段,借此为当今的文化产业和大众传媒研究提供借鉴。 相似文献
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情景喜剧是电视艺术商业化的产物,代表了消费时代下的大众娱乐文化,具有以谐趣美为特征的美学价值和雅俗共赏的大众文化价值。本文主要基于流行艺术的分析视角,以《万万没想到》系列作为研究对象,进而论述网络情景喜剧的特征:篇幅短小精悍、内容的通俗性、作品的娱乐性、商业化的价值;以及从内容、受众、媒介三个方面分析网络情景喜剧流行的原因,以期为当下大众娱乐化的流行现象研究提供些许思考。 相似文献
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没有章子怡、成龙、张东健等明星大腕的云集,也没有唯美精致的画面,更没有令人头晕目眩的武打特效,《武林外传》,一部“异类武侠剧”,却在2006年掀起了一股从互联网到传统媒体的讨论热潮。为什么一部室内情景喜剧会如此火爆?其原因可以从大众文化消费、后现代商业传播等方面去寻找。本文从传播符号学的角度入手进行分析。一、《武林外传》:电视话语“意义”的生产按照费斯克的“三个文本理论”,电视屏幕上首先应该有一个基本文本。“文本是一个(一套)具有独立意义的符号或符号集成”。①有网友曾说《武林外传》是各种材料杂烩成的一锅粥,电… 相似文献
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电视情景喜剧作为电视媒体节目的主力活跃在这一片灿烂精彩的荧屏舞台上,从早期的《我爱我家》、《东北一家人》开始,到时下正红的《炊事班的故事》、《武林外传》、《家有儿女》,以及一系列国外情景喜剧的引进,如《老友记》、《疯狂主妇》等,情景喜剧显出其巨大的收视潜力。 相似文献
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在一个大众娱乐时代中,广播可以有怎样的独特表达呢?广播如何生产出真正符合大众欣赏口味的娱乐产品?从这个角度来说,浙江电台城市之声生产的系列广播原创情景喜剧《阿亮的烦恼生活》,是一次符合时代特质的先锋探索。开播于2003年1月的系列广播原创情景喜剧《阿亮的烦恼生活》, 相似文献
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正广东电视台创作的情景喜剧《外来媳妇本地郎》(以下简称《外》剧)从2000年11月开播至今已播出2452集(截至2013年11月30日的播出数据),在业界创下五最纪录:它是我国电视史上历时最久、播出集数最多、同时段同类型节目收视率最高、影响力最大、经济效益最好的情景喜剧。在2003年还曾创下广东省域41.39点的历史性收视纪录,在广东本土自制剧中首次超过港台剧并长期独占鳌头,播出时段平均收视人数超过2000万。时至今日,该剧依然保持稳定的高收视,多年来在广东电视台珠江频道、广东省、广州市稳居收视冠军位置。2007年,《外》剧组被国家 相似文献
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1947年,美国杜芒电视网最先推出了第一部电视情景喜剧《玛丽·凯和琼尼》,描写一位银行家和他的爱捣乱的妻子的家庭生活.它所确定的家庭喜剧模式却一直被五六十年代大多数情景喜剧遵循着,长期以来被人称为“嗨一亲爱的一我回来了”节目.①这类情景喜剧很少触及社会和生活的重大矛盾和冲突,总是以家庭情景为基础,以美好温情来结束,被评论界称为“温暖喜剧”.其后虽然也涌现了像《弗兰克的地方》这样涉及死亡、离婚等主题的“黑暗喜剧”,还有最新的政治讽刺情景喜剧《那才是我的布什!》,然而,“家庭情景”却一直犹如“永不消逝的电波”,占据美国情景喜剧模式的主力地位. 相似文献
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情景喜剧,最早以广播剧的形式发源于美国。即在相对固定的环境、特定情境下的喜剧表演形式。作为一种舶来品,情景喜剧在中国17年的本土化过程中经历过恶意模仿、粗糙制作、笑点恶俗的阶段,使之一时间沉寂在观众的视线中。然而近年来无论是方言式情景喜剧的走俏,新历史主义情景剧的风靡,还是家庭情景喜剧的再获青睐,情景喜剧正在日益成熟的将其喜剧特点与电视特性有机融合,逐渐在中国大陆的影视空间占据一席之地。 相似文献
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室内情景喜剧创作模式，早就被观众所熟悉，深受观众的喜爱。但室内情景剧的场景是如何搭建的却鲜为人知，作为美术设计我参加了沈阳电视台今年的室内情景喜剧的创作工作．场景搭在本台400平米演播厅，剧中人物全部由主持人客串。剧组刚一启动，就引起省、市多家媒体的关注。 相似文献
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本文从<我爱我家>、<家有儿女>这两部广受好评的家庭情景喜剧入手分析家庭情景喜剧的概念和特征,从社会、文化和内容形态等方面深入探讨家庭情景喜剧走俏荧屏的原因,希望创作者和媒体为受众提供更好更多的影视作品和电视节目. 相似文献