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太原电视台是一个只有两岁半的小台、穷台。它小到“五脏不全”,连现场直播的设备都没有。它穷到“寄人篱下”,连一些办公室也还在临时搭起的工棚里。然而,就这么个电视台,却博得了人们的喜爱。今年五月,国家统计部门对300户太原居民进行抽样调查,结果71.67%的观众喜欢收看太原电视台播放的节目。两年半来,太原电视台致力于“制作自己的节目”,逐步走上了“三为主”的路子。“三为主”是以新闻节目为主,增大信息量;以自办节目为主,贴近生活、贴近群众,逐步推出固定的专题节目和主持人节目;以国内节目为主,积极引进兄弟台的优秀节目。为了提高新闻节目的播出量,太原电视台的同志们往往是“跑着工作”的。比如王志新、赵欣报道组,1986年10月30日上午8点到10点,他们采访全国地质系统理想报告会;10点至13点,采访新建路小学教师李玲改革音乐教学的新闻;14点至16点,报道一种新型节煤灶具在太原问世;16点以后,又抓拍了太原市改造小街小巷的镜头。回到编辑部,已经是晚上8点多钟了,他们一人冲了一包方便面,又继续工作。 相似文献
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为了迎接数字化时代的到来,韩国加紧广播电视数字化和通信宽带化发展的同时, 一些电视台大胆尝试和积极推广观众参与性节目。这一做法蛮有新意,因为它不是简单地播出观众提供的录像资料,而是开辟栏目播出观众自行策划、制作、编辑完成的节目。韩国一些电视台的这一做法已引起业界内外的广泛关注,下面介绍一下韩国广播公司等的观众参与性节目。 相似文献
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李志毅 《中国广播电视学刊》2000,(Z1)
在改革开放大潮的推动下 ,在山东省广播电视厅台两级领导的关怀支持下 ,齐鲁电视台于１９９５年元月１日１７:５８正式与广大观众见面。齐鲁电视台是山东电视台领导下的、具有自己鲜明形象和全新机制的、相对独立的省级水平电视台。其节目形象的定位主要是面向城镇各界居民 ,其覆盖范围是全省各地。“澄其源者流清 ,混其本者末浊。”在全省无线、有线电视频道日益增多、覆盖密度日益提高的情况下 ,齐鲁电视台想要把自己的形象深深地植根于广大电视观众的心中 ,并做到长盛不衰 ,就必须打好牢固的基础 ,必须树立贴近生活、贴近观众的创作思想 … 相似文献
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电视服务类栏目的观众分析、定位及选题 总被引：1，自引：0，他引：1
任达清 《中国广播电视学刊》1999,(10)
电视在吸引观众方面除了新闻、影视剧、文艺娱乐这些节目外,从今后的发展趋势来说,服务类的节目将成为上述节目的重要补充,这也是随着电视事业的发展,我们对电视媒介的综合性认识越来越明确的必然结果,或者换句话说,电视不仅是一种新闻媒介,它也是娱乐工具、教育手段,同时也是服务窗口．那么什么是服务类节目呢？它是“为人与社会的日常具体的需要提供具体服务的一种节目形式”．其特点如有的同志所说的：内容的实用性和效用的直接性．以各家电视台来说,服务类节目很早就存在,但从来没有被重视过．所以服务类栏目在许多电视台都存… 相似文献
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“《东方时空》,真诚面对观众”——打开电视机,这句真诚的呼号不知不觉已耳熟能详。细心的观众也许会发现,我们的电视台真的有了变化;少了许多生硬刻板的说教,多了一张张亲切真诚的面孔。“真诚面对”是具备现代传播理念的电视人对电视媒介本性的崭新认识,在这种认识的指导下,电视节目,尤其是新闻性节目,将更深层次地走人生活,走进人的心灵, 相似文献
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印尼共和国电视台TVRI于1962年开播,当年亚运会在雅加达举行,它是电视转播的第一个重大事件。在苏加诺时代,电视最大的功能不是为观众提供信息而是进行“爱国主义政治宣传”运动。电视节目一半是政治活动、一半是官员的讲话和政府文件。观众收看电视还得登记、上缴收看费,否则电视机将会被没收。70年代中,国家局势稳定后,电视作为国 相似文献
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目前,在我国已建立起来的510家电视台中,有80％左右是设在省会市以下的中、小城市电视台。这些城市电视台大都建台晚、资金少、技术设备简陋、采编队伍新手多、业务不熟、节目覆盖范围小。除少数实力雄厚的城市电视台外,与中央台、省级台相比,不论在人力、物力和财力上,还是节目制作能力,节目整体质量方面,均明显处于劣势。那么,城市电视台如何从自身实际出发设置节目,做到扬长避短扩大收视率呢?本文拟在分析观众对节目反应的基础上,对 相似文献
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中国电视业是随着80年代初中国经济的复苏而发展、繁荣的,而社会的发展又带给电视越来越多的冲击。社会闲暇生活的日趋丰富和多样化,使越来越多的人不再单纯地把空闲时间捆绑在电视机上;电视本身的竞争,也让观众有更多选择的空间;而国际互联网强大的冲击力,又提供了全新而迅捷的信息渠道。 十几年来,在每晚的同一时间,全国各地的电视台悉数转播中央电视台的“新闻联播”,“新闻联播”始终是中央台最受欢迎、收视率名列前茅的节目。但南方的收视率调查显示,联播在当地的收视状况相当一般。如今全国的电视台多达上千家,有线台、无线台,综合台、专业台,花样繁多,很多频道不再转播中央台的“新闻联播”,而在那些继续转播“新闻联播”的地方,观众也可以通过收看其它频道的节目来作出自己的选择。因此,虽然“新闻联播”这一频道的相对收视率较高,但在其它频道的激烈竞争下,其绝对收视率也就相当有限了。 相似文献
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我很信命,因为世间有很多神秘的现象,总让人感到不可思议。就说我吧,总是与“7”和“1”难解难分。 我是7月到的北京;7月取得了大专文凭;7月第一次出国;7月我的女儿呱呱落地。这些发生在我人生道路上值得我纪念的几件大事,虽不同年,但却同月,让人百思不得其解。 我出生在51年,71年来到中央人民广播电台,91年调到中央电视台。这三个“1”只是偶然的巧合吗? 误入天鹅阵 在中央电视台这些精灵机敏、聪明过人的主持人中间,我每每涌出误入天鹅阵的迷惘。不是吗?不惑之年的我选择了本该属于年轻人的电视节目主持人工作,对我来说确是一种冒险。可当初我为自己喜爱的广播事业画句号的时候,只想到要在电视台体验一下“海阔凭鱼跃,天高任鸟飞”的感受,上得阵来才感到只能“背水一战”了。不过也好,要想前进,只有不留退路。到了老大不小的年龄,才称心如意地站在事业的起跑线上,内心的倔强与自尊不容我低头。 相似文献
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近年来。“演播室观众”在我国的电视节目中越来越多．大有“雨后春笋”、“长势喜人”的景象。纵观这类节目．它的长处是为电视观众直接参与电视节目的制作与播出提供了一条渠道．使电视节目显得更加“平民”化了，也满足了一部分观众的表现欲。此外，它还折射出我国政治民主的进步和社会发展程度的高低，是值得提倡的。但是，在实际运作中，还存在这样或那样的问题．主要表现在编导人员对“演播室观众”的把握上还不是那么准确。 相似文献
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电视经济节目这几年可以说经历了大起大落的几度沉浮。从前几年各个电视台纷纷开办经济类节目乃至开办专业经济频道，大有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”之势，到目前为止，除了中央电视台经济频道一枝独秀，支撑着经济节目，不少电视台经济节目纷纷下马，转眼也不过几年的时间而已。究其根本就在于经济节目的视角发生了变化，经济节目与观众的需求对接发生了变化，经济节目如何做好，绝对不是记者说了算，而是要考虑到观众的接受心理。时效性、工具性、娱乐性就成为了做好经济节目．吸引观众眼球的必备三要素。 相似文献
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北大教授孔庆东在内地“第一视频”网络电视台评论“内地儿童港铁进食引发港人和内地人骂战”事件中,辱骂“香港人,很多,是狗!”将个别港人在一个特定事件中的表现,上升到对“香港人”这个群体的素质判断.孔庆东先生在近四分钟的评论里,大量使用“王八蛋”、“西崽”、“二鬼子”、“就他妈欠抽”、“狗崽子”、“走狗”等侮辱性语言,这已经不是善意和中立的建言,甚至不同于一般的道德审判,而是通过赤裸裸的诋毁和攻击,散播仇恨和挑拨矛盾. 相似文献
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自几年前中央电视台的谈话节目《实话实说》走红之后，全国各地电视台各档节目纷纷起而效尤，各类谈话节目如雨后春笋般地生长出来。据统计，目前国内谈话节目已经达到180多个，形成了继“综艺风”、“益智风”后的第三股收视风潮。 相似文献
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电视市场的激烈竞争,让“讲故事”、“设悬念”之风横扫全国各家电视台,“悬念”这个原本属于电影艺术手段之一的元素,一下子在中国电视界风靡一时,瞬间变成了攫取高收视率的一大法宝。现在打开电视,几乎每个频道都能看到主持人拧着眉头问观众：“这究竟是为什么呢？”同时,几乎每个“选秀节目”现场都会回荡一个声音：“究竟谁会成功晋级（或遭到淘汰）呢？”电视市场这种新的变化对电视节目主持人对于悬念营造的能力和水平提出了更高的要求。 相似文献
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随着新闻改革的深化,电视传播出现了很大变化,其中一个重要标志是传播方式的改变.传统的以灌输为特征的单向传播模式也正在以交流、沟通为目的的双向传播所取代.于是观众的地位得到提高,观众的权利得到重视.昔日只能在屏幕前接受教育的寻常百姓也能出现在荧屏上和走进电视台这座神圣殿堂,反映社会各行各业的酸甜苦辣,谈论有关国计民生的大事小事.老百姓的话题成了我们湖北电视台生活节目改版的定位方向.从服务性节目向人物性节目转向,无论从选题、拍摄方法、声音处理、效果同期声的运用都有很大的区别,这对于干了多少年生活服务性节目的记者来说确实是一个180°的大转弯.改版后的栏目更名为《生活艺术》,它以“叙说平常百姓事,引导消费新时尚”为定位基准.中央电视台“生活空间”制片人陈虻说过这样一句话:“一个栏目要想办成功,它的背后要有哲学;否则,它会自相矛盾,今天这样,明天就可能另一样,找不到自我”.“生活空间”最新的哲学就是陈虻在纪念栏目开播一周年前夕写给《中国电视报》发表的那句话,“《生活空间》所要表达的是对每一个人的尊重,是那种需以真切、平等才能体现的尊重.”据此,他们提出:降低视点,平视生活.的确,“生活空间”从开播之日起,就一直把尊重每一位采访对象放在首位,真诚而平 相似文献
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观众“参与”,是指观众对电视传播过程的介入和参加,是电视采编人员调动广大观众参与意识,使其成为电视真正主人的举措。观众在行为上参与电视节目的重要性,早已成为电视工作者的共识,有了观众参与,可使电视节目充满活力,它不仅可以变一种声音为多种声音,变单向交流为双向交流,更重要的是通过观众自身参与,启迪自我意识,促进人的思维敏捷,提高文化素质,开发人们的创造才能,有利于电视作用的充分发挥。因此,现在各级电视台都努力抓好现场报道,办好观众参与性强的、参与面广的节目,如《观众点播》、 相似文献