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毋庸讳言,北京奥运会是一场视觉的盛宴.平面媒体做奥运报道有着“先天不足“,纸上的文字无法重现电视直播中那种惊心动魄的感觉,静态的图片也比不上一段网络视频的信息含量.但平面媒体凭借人才和资源的“后天优势“,同样大有作为,观点和深度是它们制胜的利器.纸媒上语锋如剑,铿然有声,形成了奥运报道的另一场交锋.…… 相似文献
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一个夏日的暮夜,月光如水,湖面浩淼。一位长者与儿子泛舟于绝壁之下,考察石钟山的来由。石钟山位于鄱阳湖入长江的交叉口处,北魏地理学家郦道元曾这样描写过它:“下临深潭,微风鼓浪,水石相搏,声如洪钟。”唐代曾做过江州刺史的李渤来此察访,击石铿然有声,自以为得之。对如此两种说法,这位长者皆疑之。月夜山空湖寂,悬崖绝壁侧立千尺,奇石如猛兽,森然欲与搏人;山上的栖鸟闻船惊起,恐怖的叫声令人毛骨悚然。正当他们拨船欲返之时,听到水上发出如浑宏钟鼓声,寻声察之,发现临水面的山根皆石穴孔罅,不知其深浅,微波入焉,澎湃涵澹,乃钟鸣 相似文献
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毋庸讳言，北京奥运会是一场视觉的盛宴。平面媒体做奥运报道有着“先天不足”，纸上的文字无法重现电视直播中那种惊心动魄的感觉，静态的图片也比不上一段网络视频的信息含量。但平面媒体凭借人才和资源的“后天优势”，同样大有作为，观点和深度是它们制胜的利器。纸媒上语锋如剑，铿然有声，形成了奥运报道的另一场交锋。 相似文献
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《后汉书·吴祜传》:"吴祐字季英,陈留长垣人也。……及年二十,丧父,居无檐石,而不受赡遗。"(中华书局校点本第2099页) 按,"居无檐石"句中之"檐",当为"擔",简化作"担"。担石,一担之量。比喻米粟为数不多。 相似文献
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有声书,又称有声读物,也可称作有声出版物,其英文名称为"spoken words"或"audio-books".美国有声读物协会有较为权威的定义:有声读物包含不低于51%的文字内容,复制和包装成盒式磁带、高密度光盘或者单纯数字文件等形式进行销售的任何录音产品.国外的有声书发展的比较成熟. 相似文献
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大禹的葬处被称为"禹穴"。在大禹陵有两处"禹穴":一为大禹陵碑后侧;一为窆石所在地。"禹穴"从窆石所在地改为大禹陵碑后侧是嘉靖三年。笔者认为,之所以要让"禹穴"移位,是为了建造适宜进行高规格进行祭禹祀典的场所。 相似文献
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在出版企业数字化转型发展中,打遣基于移动端的有声阅读平台成为一种选择.那么,对于出版企业来说,该如何打遣并运营一个有竞争力的有声阅读平台呢?本文以山东教育出版社打造的有声阅读平台"小荷听书"为例,对其如何通过战略聚焦、落实用户思维与构建增长模式来实现平台的顺利运营进行分析,以期为其他出版企业打造有声阅读平台提供借鉴. 相似文献
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近两年来,<疯狂的石头>、<武林外传>等一批影视剧横空出世,一石足以激起千层浪,引起了不少国人的注意. 以<疯狂的石头>为例,300万元的投入换来2200万元之高的票房,同时又使得一句方言"我顶你个肺啊"成为一时的流行语;原本普通的古装武侠情景喜剧<武林外传>更是大放异彩,出乎人们意料的连推续集,剧中女主角佟湘玉一句"额的神啊"更是让粗犷的陕西话成了众人模仿的口头禅. 相似文献
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播音作品通常被认定是"声音的艺术",这种有声艺术语言正是以听觉符号为象征,进而把情感动态地展现在时间的流程序列中.因此,有声艺术语言可归入象征性艺术的范畴.而艺术作品不但要具有审美风貌,也要带有意境美. 相似文献
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有声出版物是一种较为新颖的阅读形式(同时代还包括如Amazon Kindle等电子图书).以往我们读书是用眼睛领略图书;而有声读物则是让我们闭上眼睛,用耳朵来聆听.这种从视觉到听觉的转变,为我们带来了新的惊喜,也为图书赋予了新的内含.现在,有声读物已经较为普遍了. 相似文献
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探寻有声读物的服务创新和价值重塑是有效应对用户多元化需求的策略.将场景化思维引入有声读物是解决这个问题的新视角,以移动设备、传感器、定位系统、社交媒体和大数据的"场景五力"为基础,以挖掘有声读物用户需求和设计细分场景为主线,以数据作为桥梁连接用户、平台和其他企业,构建了有声读物产业的生态闭环. 相似文献
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缘自中国传统哲学老庄宇宙观中"虚无"的空白画理,在中国画中又以"留白"的形式构成十分讲究的绘画技巧.作为以有声语言构建大众传播领域里时空艺术的节目主持人,其语言同样应该讲求"留白"的手法,在及时、准确传递信息的同时,在时空的"留白"处调动起受众的联想,引领他们去"象外追维".主持人语言中的"留白"是主持艺术中"润色"、"增色"的手段,也是构建层深意境的重要元素. 相似文献
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微信公众号有声阅读在接收终端增加选择的同时,还能够立体地分享阅读内容,满足信息过载表象下受众的阅读需求.本文从有声阅读中的"主播"视角出发,以经典文本和"夜读"形式为例,分析有声阅读营造的视觉空间,发现只有在具身传播延伸的过程中,身体参与传播的完整度才能实现,而其中情感化的中介是核心要素. 相似文献
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以"声音"为主角而出场的有声读物,其声音形态不仅是叙事语言中的有机构件,还逐渐从视觉文本中剥离出来,直接参与到内容叙事全过程.有声读物的听觉语境以不同样态的"声音"为叙事工具,在声音传递和听觉环境中运用独特叙事手段和阐释功能,搭构了与传统"视读"迥异的"阅听体验".文章聚焦有声读物叙事过程的声音之维,从叙事工具的征调呈... 相似文献
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随着互联网、新媒体的发展,以及各类阅读载体的进化,有声读物产业开始蓬勃发展.有声读物的出现不仅给人们提供了获取知识的新途径,也为传统出版业注入了新的活力.文章对中国有声读物版权保护的现状和问题进行梳理和分析,提出新媒体环境下有声读物版权保护的新思路. 相似文献
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《西南日报》的前身是始创于1935年2月的《枳江日报》,当时该报拟定的编辑方针即为：“东北沦陷,河山破碎,抗日救亡,还我河山”这四句铿然作响的誓词。这个编辑方针后来被承续了下来,成为了抗战初期《西南日报》重要的办报理念和思想指南。 相似文献
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文字的出现和印刷术的推广,使得声音在传统文字出版领域退居幕后.从音像出版走向融媒体时代,有声出版迎来了全新的发展机遇.融媒体时代的有声出版以有声语言为主要传播符号,以音乐、音响、图文等为辅,既包括实体文字出版物中的有声内容,又包含纯数字形态的在线音频内容.目前有声出版面临着优质精品内容不足、盗版侵权活动猖獗、公共文化服务场景缺失等现实困境.促进新时代有声出版健康发展,需要充分挖掘声音的出版价值,加强优质原创内容研发,加大版权保护力度,强化有声出版的文化使命担当,积极"走出去". 相似文献
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在对西方广播电视节目的引进学习过程中,我们也在借鉴西方的一些播音主持语言样式.但是,汉语有声语言表达可否随意模仿英语有声语言表达的样式,从汉英这两种语言各自的特点人手进行研究还是有必要的.汉语属汉藏语系,是一种非形态语言,而英语属印欧语系,是典型的形态语言,二者在很多方面都存在着差异.洪堡特论到汉语时曾写道"从所有语言的语法差异来看,汉语可以说自成一类,而不是某一具体语言的亚种",它"在语法构造上几乎完全不同于一切已知的语言".①我们认为,至少是汉语的非形态性这一点,不可能不对有声语言表达产生相应的影响. 相似文献