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剧本,剧本,一剧之本。要创作出一台好戏,首先要有一个好剧本。但是,就戏曲创作的全过程来说,有一个好的剧本,仅仅是创作一台好戏的第一步。行话叫做“一度创作”,要完成这个戏,还需要进行艰辛的二度创作,即:由戏曲导演统筹策划,进行唱腔、舞美、表演等一系列舞台艺术创造,才能把一个戏立在舞台上。这就要求,一度创作(写剧本)。要为二度创作(把剧本搬上舞台)着想,统筹考虑,协调一致,使立在舞台上的戏,成为一个完整和谐的整体。 相似文献
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有位日本作家,看了我国一些电视剧说,中国拍的电视剧多数更接近电影,这对电视剧的发展不利。他认为,电影是从戏剧演变来的,注重表演;电视剧与戏剧、电视虽有血缘关系,但它离广播剧更近一些,应该像广播剧那样重视语言。广播剧离开语言就失去了依托物,电视剧离开语言也就失去了生命力。笔者觉得,这种看法很精辟。实践证明,优秀的电视剧,几乎都是语言有个性特色和地方特色的。《四世同堂》播出后,我们作了一次调 相似文献
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梅兰芳大师在总结表演艺术时,说过一句十分精辟的话:“由简到繁繁又简,无限工夫内中含。”就是说,用动作表现一个人物的性格,其表现手段是由简到繁的,开始时,表现手段不丰富,动作是简单的,随着对人物性格理解的深化,动作逐渐繁多起来,语言、动作、眼神、气韵、情感丰富了,但是,表演也繁杂了。等到真正理解了这个人物的内心世界,把握住了这个人 相似文献
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以上谈了戏曲以歌和舞演故事的特点,下边再来谈戏曲以虚拟表演和程式动作表现生活,而不是按生活本来面貌再现生活的特点。这个特点,把戏曲与话剧、电影、电视剧分别开来,分成了完全不同的两种表导演体系。话剧和由它演化发展出来的电影、电视剧,属于写实的表导演体系,它们的表演各有其不同特点,但有一点是相同的,就是追求真实地再现生活。其表演,离生活越近,越能感动观众。近期引起社会轰动效益的电视剧《渴望》、电影《秋菊打官司》,都是以不同的形式,努力贴近生活见长,赢得观众的。 相似文献
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有人说,戏曲是以歌舞演故事的艺术,故事情节,应该是戏曲的核心。持这种认识的人在写戏时,着力于编排故事情节,把故事编得玄而又玄,险而又险,结果,人物成了情节的“龙套”,观众看了戏,只记住了故事,记不住人物,其实,缺乏人物性格命运纠葛的故事,人们是记忆不长久的,像看了热闹、惊险的武打片,不久,就会忘却得干干净净。回首戏曲史,流传下来的剧目,给人印象最深的是人物形象。没有窦娥这个典型人物,就没有《窦娥 相似文献
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中国民族戏曲是宋元时期,在民间鼓书、话本的基础上发展起来的,所以,它从诞生起,就带上了话本的某些特点和表现优势。最近,我看了现存最古老的一个戏曲本子、南宋时代的《张协状元》的复古本演出,写的是穷书生张协中了状元忘了恩妻的故事。当时的戏,在展示故事时,先用说书的形式叙说,可以表演的段落就由几个角儿演示,不宜演了就再 相似文献
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鲁丹 《思想理论教育(上半月综合版)》2009,(2)
小林所说的并不是他内心深处对自己的真实评价,而可能是借用了平时个别老师和个别同学对自己以"批评为主"的负面评价,小林的自信缺失和腼腆怯弱正是长期受到批评的结果. 相似文献
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各种新闻形式都注重共赏性,希望吸引更多的接受对象,但无论哪种新闻形式都不具备电视新闻的广延共赏能量,这又是电视新闻的一大魅力。据北京进行的千人调查表明,电视观众具有无与伦比的广延性:按年龄分类,经常看电视的在8—12岁儿童中占76%,在13—25岁青年中占69%,在26—45岁壮年中占84%,在46—59岁中年中占90%,在60岁以上老年中占89%,儿童和中老年占的比例比青年还高。按文化水平分类,经常看电视的在文盲半文盲中占77%,在中小学程度者中占84%,在大学程度者中占65%,文盲半文盲占的比例比大学程度者还高。按职业分类,经常看电视的在 相似文献
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电视剧本中的叙述语言多是给导演和演员读的,电视剧本中的人物语言则不同,它是通过演员的口,直接与观众见面、说给观众听的,所以,它是电视剧语言的主体部分。在电视剧中,人物语言写得成功与否,决定着作品的内容含量和艺术水平。电视剧中的人物语言,主要表现形式是人物对话。在生活中,人们传送信息、交流思想主要靠对 相似文献
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最近的社会调查表明:在报纸、广播、电视三大舆论工具中,群众获得信息的来源顺序已经由三年前的报纸、广播、电视转化为电视、广播、报纸;在电视节目中,观众喜爱节目的次序也由三-年前的连续剧、体育节目、新闻节目转化为新闻节目、体育节目、连续剧。电视新闻是用什么魅力越来越强烈地吸引住了观众呢?本文将进行初步探索。笔者二人中,一人做了二十五年电视新闻记者,一人长期做新闻研究和新闻实践工作,取长补短,颇增了几分探索信心。 相似文献