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写历史剧要达到历史真实与艺术真实的统一,除需注意保证作品内容符合历史真实外,还需遵循艺术创作的规律,进行艺术构思、环境设置、人物塑造、情节取舍、结构安排、细节选择,完成艺术创作的全过程。 相似文献
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中国的地方戏曲到底有多少种?据统计,在三百种以上。而且,不少剧种还在民族民间文化的摇篮里继续诞生、发展,譬如,吉林的民间小戏“二人转”,转来转去转出了新剧种“吉剧”,京东大鼓丰富发展诞生了“曲戏”。现在,各地的新剧种还在不断涌现,不少的少数民族地区,民族歌曲舞蹈演变成了戏曲,成为受到本民族群众喜爱的戏剧。中国戏曲已经有八百多年的历史。它经久不衰,枝盛叶茂,到底是什么原因呢?我看,就是因为它具有强烈的民间性,深深扎根于本民族本地区的人民的心灵深处。 相似文献
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戏曲的情节,是人物之间的关系构成的,是从人物性格生发出来的,人物性格塑造,决定着情节的增减取舍。到底什么是情节呢? 我觉得,高尔基对情节的解释,是最为准确的。他说:“情节,即人物之间的联系、矛盾、同情、反感,和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”这就是说,情节是戏曲里人与人之间的相互关 相似文献
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有位同志向我提了一个问题:看了《聊斋》里的“骂鸭”,印象不深,而吉林民间艺术团把这篇小说移植到戏曲舞台上,改编成拉场戏《骂鸭》。变得有声有色,让人看后怎么也忘不了,这是什么道理? 这就是戏曲艺术表现特点的魅力所在。《骂鸭》的故事很简单:鸭二爷偷了刁三娘一只 相似文献
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电视系列专题片《同心曲》在北京电视台播出后,受到了观众欢迎。《同心曲》的创作,是一次主管部门向市民说明市情、汇报情况、接受市民监督的正面宣传的尝试,也是一次在政府与市民之间进行市情民主讨论和思想感情沟通的正面宣传的尝试。一提正面宣传,人们想到的往往是建设成就报道、先进人物报道、先进典型报道等等。实际上,正面宣传有极其丰富的内涵,是 相似文献
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母语对二语习得的积极影响 总被引：1，自引：0，他引：1
母语迁移是影响第二语言习得的重要因素之一。在二语习得过程中,母语的负向迁移往往被认为干扰和阻碍了学习者的学习,而母语的正向迁移通常被忽视了。本文从语言的共同性、母语对二语学习的表达和理解上、汉英语言对比层面上分析了母语的正向迁移对二语习得有积极影响,从而引导学习者借助母语的正迁移作用提高二语学习效率。 相似文献
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真实,是新闻的生命,新闻报道中的事实观点和评价必须真实准确,这是一切新闻形式的共同特征,而电视新闻有其坚持真实原则的独特表现形式,这就是摄录纪实,即用摄象和录音把事实真实地再现在观众面前,具有眼见为实的魅力。本文不准备论述新闻必须真实的共同原则,只想探索电视新闻由摄录纪实特点带来的影响真实性的特殊因素。 相似文献
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改革开放以来,舞台艺术领域出现了一个新现象:先是相声受群众宠爱,接着小品热,出现了一批演小品的名演员,后来,从小品发展到戏曲小喜剧,不少戏曲剧种的小喜剧,成了群众喜闻乐见的看家戏。究其原因,是这些艺术形式短小精悍,节奏明快;通俗易懂,雅俗共赏,还有一个共同的特征,是喜剧色彩浓,让人在笑声中得到美的享受。 戏曲喜剧,就是能让人们在笑声中受褒美贬丑思想启迪的艺术,所以,时代需要它,人民喜爱它。时代呼唤戏曲喜剧的繁荣和发展。 相似文献
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电视宣传中有一种引人思考的现象:同样内容的电视节目,有的生命力极强,重播多次人们还爱不释手(好的新闻节目虽不宜重播,但几年后拿出来重看,仍不失其欣赏价值),而有的节目则生命力极弱,宛如“隔日黄花”,出世后很快就枯萎。其中原因是什么? 生命力强的节目是用什么魔力吸引住了观众? 生命力弱的节目是什么催命剂促使它迅速失去生命价值? 从其中是否可以摸出一点电视宣传规律性的特质呢? 相似文献
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小说改编电视剧,是将供人阅读的文学形式改编成视听综合的音像艺术形式,这就要求改编者遵循视听艺术规律,适应电视艺术的特殊要求,否则就会事倍功半。服从视听艺术规律不少同志反映,有的作家的作品,读起来很有味道,品味起来极富哲理,但要改编电视剧怎么也形不成完整的画面,组织不出戏来。 相似文献