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《淮海词》主要继承了花间词风对心灵意蕴的摹写，折中借鉴，独辟蹊径。一是在构筑意境时，虚化外在的景与物，突出心境与感觉；二是词中的风物被淡化了事实意义，烙上了凄婉哀怨的主观印记；三是依据感觉和情意的流转布局，将不断变幻的时空、意境，融会成心灵的流程；四是措词饱含感情，恰当表达了作者的幽微之意，从而展现出了婉约、蕴藉、和婉中正、凄婉和妍美等多层次多维度的审美特征。 相似文献
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花间词是一种早期的词,它的名字来源于《花间集》.花间词人的词风香软,落笔多在闺房,以堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰体态,开历代词作之先河,其中也不乏一些好词句.“花间”词风直接影响了北宋词坛,直到清代“常州词排. 相似文献
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温吉弟 《和田师范专科学校学报》2008,28(2)
任何文学的兴起,都是多种条件合力作用的结果。花间词出现于晚唐五代,离不开当时特定时代、地域经济文化等诸多因素的影响。晚唐动荡的社会环境,促成了文人"曲子词"的成熟,也是花间词香软绮靡词风形成的根本社会原因;城市经济的畸形繁荣,导致了市民意识的空前高涨,舞榭歌台、贵府酒筵成了词的流播之地,使得镂金错彩、偏重闺情的花间词大行其道;巴蜀城市经济的繁荣是花间词写闺情、抒愁怨,委婉言情文体特征形成的物质基础;巴蜀城市文化的兴盛是花间词香软绮靡词风成型的文化基础;由于城市经济文化的繁荣而导致的追求世俗享乐的时代氛围,成就了花间词"镂玉雕琼"、"裁花剪叶"(《花间集序》)的独特品格;巴蜀独特的自然环境熏染了花间词人独特的审美情趣。 相似文献
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南唐后主李煜在短暂的42年人生中,有太多的生死别离,有太多的屈辱怨怼。他将这些人生苦痛融入词里,就流淌成浩浩汤汤的悲伤之河,凄楚无限,哀怨至极,给人强烈的艺术感染。那么,李煜那“恰似一江春水向东流”的悲愁背后,都沉淀着词人怎样的人生苦痛呢?一、失亲之痛据史书记载,公元961年7月,其父元宗去世,964年11月,其子仲宣及妻娥皇去世,次年9月,其母圣尊后钟氏去世。正所谓“未销心里 相似文献
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《望江南》是名极一时的西蜀花间词派鼻祖温庭筠的一首小令。温庭筠（约812—870年）,本名歧,字飞卿,唐太原祁（今山西祁县）人,世居太原,是晚唐著名的诗人、词家。也是当时作词最多,对后世长短句的发展影响极大的词人之一,《单江南》则是温词的代表作。 相似文献
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李斌 《乌鲁木齐成人教育学院学报》1999,(2)
唐代词人李珣,其生平,史无传载,就散见的考证中,疑点多多,难于信人。《生平考》就其妹李舜弦的关系中求索,并深入其医学著作《海药本草》及词作,进行探求,得出生平线索。 相似文献
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邓建 《湖北大学成人教育学院学报》2002,20(1):8-10
本文对花间词人薛昭蕴、张泌、李珣的若干生平事迹进行了考辨，提出薛昭蕴非薛昭纬之误，词人张泌非诗人张泌、亦非句容县尉张泌，李珣不曾鬻香药、未必到岭南。 相似文献
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张晶 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》1991,(3)
本文从词学艺术发展的视角,重新考察了花间词派在词史上的地位。花间词虽然柔婉纤丽,却极少浅薄轻浮之作,而更多的是在柔婉中寓悲郁的。虽然长于描绘人物情态与渲染外在环境,却不是为了满足官感的刺激,而是指向人物的内心世界。花间词所表现的人物情感,不象敦煌词那样质实具体,进一步虚灵化,往往是以物象来渲染某种情感。与诗相比,词的意象性大大增强了。花间词使词更富有意象性,词中往往略去许多叙述环节,而以意象的转换来创造词境。花间词具有明显的“装饰化”倾向,对词的发展有很大影响。 相似文献