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杨恩达 《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》2003,31(2):241-244
“精确并非真实”是马蒂斯对造型艺术的独特见解 ,也是其美学思想的精髓所在。它要求艺术家自发地或无意识地根据自己对客体的独特感受 ,选用适合自己表达的方式来表现心中的对象 ,在轻松、自然、随意中 ,追求更高秩序的美和心灵的表现 ,把对象本质上的真实当作艺术的灵魂来揭示。 相似文献
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文章从当前大学生风景写生时缺少设计意识现状出发,分析了设计意识的重要性和必要性：重点探析了风景写生时设计意识的四个方面：对风景中审美对象的主观再创造：捕捉风景的节奏感;对风景中的造型和调子素材的积累,作为设计的灵感源泉：充分发挥联想和想象,深化场景物体的内涵。 相似文献
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杨恩达 《淮南师范学院学报》2004,6(3):82-84
根据形式构成及反映的情感和审美特质，20世纪90年代中国抽象艺术可分为表现性抽象、抒情性抽象、理性抽象和观念性抽象。它们的形式虽然迥然有别，但在关注中国当下的生存经验方面却是惊人的一致。这说明中国当代抽象艺术家开始真正地建构具有本土性质的抽象艺术。 相似文献
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