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袁联波 《四川教育学院学报》2002,18(3):30-32
夏衍剧作中存在着若干情绪因素。这些情绪因素的整合，便形成为作品的情绪基调，它们使作品趋于相对稳定，平衡，不至于杂乱无章，文章从环境氛围，人物心境和情节特征等相关方面的因素对夏衍剧作情绪基调的生成机制作了一简略论析。 相似文献
2.
袁联波 《涪陵师范学院学报》2006,22(6):25-30
多元化的后现代戏剧格局增添了理解的难度,但后现代戏剧仍具有自身的一些基本的关学特征：追求空间化,轻文字语言、重舞台语汇等。后现代戏剧表演艺术主要有两种美学倾向：1．削弱演员表现力,把演员降低为“傀儡”；2．“为表演者而进行的关于表演者的研究”,把演员表演提高到“本体”地位等。后现代戏剧导演艺术主要具有三个方面的关学特征：在创作上,常常采取即兴创作的方式；在戏剧演出时空方面,往往致力于建构一种观演共享空间；在剧场审美方面,追求一种“震惊”效果。 相似文献
3.
袁联波 《涪陵师范学院学报》1999,(4)
夏衍剧作为悲喜剧,其中贯串着一种挤压──召唤力,由它统率全剧。这种挤压力包括剧中人物之间的横向力的作用和剧中人与非剧中人之间的纵向力作用两组,其中后者是主要的,占主导地位。夏剧中的开放状态有既成的和将成的两种,其中后者是剧作中各种力的作用的结果。 相似文献
4.
夏衍、田汉、曹禺都是中国现代文学史上重要的剧作家。文章拟从情调这一特定视角出发，以夏衍剧作为轴心，将其分别与田汉、曹禺剧作一比较。这种比较旨在以此突出夏衍剧作情调的独特性，而无意做出孰优孰劣的价值判断。 相似文献
5.
袁联波 《广西教育学院学报》2001,(4):89-92
夏衍、田汉、曹遇都是中国现代学史上重要的创作家。章拟从情调这一特定视角出发，以夏衍剧作为轴心，将其分别与田汉、曹遇剧作一比较。这种比较旨在以此突出夏衍剧作情调的独特性，而无意识做出孰优孰劣的价值判断。 相似文献
6.
袁联波 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2002,(1):54-56
象征作为一种重要的艺术表现方式,在中国现代话剧中大量存在。文章就象征在剧作中所处地位及所具功能这一角度,将中国现代话剧中的象征艺术划分为整体性象征、氛围性象征、隐性象征、线索性象征及散点式象征等五种表现形态.而如果就象征在剧作中是否具有扩张性、膨胀性特征以及是否与剧中其它因素有机地融合在一起这一点来看,还可将作品中的象征艺术区分为圆形象征与扁平象征。文章对此分别作了简略论析. 相似文献
7.
戏剧教育对提升大学生的综合文化素质具有重要作用,但目前高校非专业戏剧教育仍然存在着不少的弊病。高校非专业戏剧教育应扬长避短,重视自身特点的建构,应对戏剧课堂教学和实践教学进行有效的整合,摸索出一套行之有效的高校戏剧“课堂教学——校园演出——民间演出”的立体化的教育实践模式,以便更有效地发挥戏剧的文化教育功能,将高校戏剧教育同社会文化母体,与公共文化服务联系起来。 相似文献
8.
袁联波 《涪陵师范学院学报》2002,18(1):22-25
中国现代学史上的历史题材作品很多，其中鲁迅的历史（神话、传说）小说与郭沫若的历史戏剧无疑是很有代表性的。本从其作品所引发的接受对历史的“前理解”在解读本过程中的作用、对古今关系的处理及其对历史情节与人物性格的重视程度等方面，对其他俐观作了一个简略的比较分析。 相似文献
9.
报纸产业是否正在面临消亡?确切地说,现在判断还为时过早。美国现在平均每天大约有510万人在购买报纸,有1240万人在阅读报纸。①美国报业正在统计13到19岁这一年龄段的读者群,网络版的读者和广告数量也在统计之中。如果将传统印 相似文献
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