20世纪中国山水画发展中的问题探究     

谢华文 《绵阳师范学院学报》2012,31(4):128-131,140

20世纪的中国山水画打破了"四王"保守思想在山水画坛的统治地位,山水画重新焕发出生机。各地的山水画派层出不穷,山水画家们进行了各种形式的复兴运动,在某些方面取得了很大的突破,涌现出了黄宾虹、张大千、傅抱石、李可染、陆俨少等山水画大师。但是,20世纪以来的中国山水画也出现了很多的问题,由于对山水画传统的蔑视,中国山水画的笔墨美、写意性等美学思想被西化的写实所取代,中国文人山水画的传承脉络已经断代。20世纪发展到当代,已经跌入山水画发展的最低谷。  相似文献   

视觉艺术中的时空再现     

谢华文 《绵阳师范学院学报》2007,26(9):89-91

以影像文化为视觉的传播单位,突破地域语言等文化差异的限制,与观者进行瞬间的情报处理,是视觉艺术的重要特征。本文从由静态图形向动态影像的变化,调动接受者的行动并参与创造,从封闭的知识向开放性思考变化三个方面阐述了:视觉艺术具有变动的时空相貌、运动的时空联系,快速的时空传播速度,无限的时空发展潜能。  相似文献   

“元四家”的山水画风格与文人画艺术特征及美学思想     

谢华文 《绵阳师范学院学报》2011,30(1):106-110

元代社会由于异族的统治,民族矛盾十分尖锐,文人画家在政治上受到歧视,大多命运坎坷,仕途多舛。他们在思想上极度苦闷,遂投身自然,放情山水,追求一种"梵我合一"的道统精神。"元四家"是这一时期的主要代表人物,他们在绘画上一改南宋所崇尚的院体画法。追求五代董源、北宋巨然一派的"南宗"画法,讲求笔墨的泼洒,注重情感的表达,融诗书画于一体,使中国山水画的文人画特征更加明显。"元四家"的绘画风格和美学思想对明清以后的中国山水画产生了深刻而久远的影响。研究"元四家"山水画,有利于我们继承和发扬传统山水画的精华,进一步推进当代山水画的发展。  相似文献   

张大千山水画的演变与创新精神     

谢华文 《内江师范学院学报》2012,27(1):34-37

张大千的山水画注重“以造化为师”,“师法自然”。张大千的山水画大致经历了三个时期：仿古期、渐变期和创新期。他的泼墨泼彩山水画是他一生艺术实践的结晶,充分地表现出张大干先生勇于创新的艺术精神。  相似文献