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人道关怀摄影兴起于战争时期。却于战后大放异彩。作为摄影界主流，人道关怀摄影于其盛行之时兵分三路，各具风格。其最初，由爱国摄影家组成的“法国人道关怀摄影”，肩负稳定、重建祖国与传承民族文化的历史责任；其后，以巴黎和纽约为基地，扩展到世界范围的“马格南摄影通讯社”，更为关注重大历史事件，“四海一家”的达观是其标志风格；1955年， 相似文献
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时尚人像（二）紧紧依附于戏剧舞台的美国时尚人像摄影可细分为歌剧时期、歌舞剧时期、哑剧时期与好莱坞电影时期等阶段。 相似文献
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时尚界人像，绝对是人像摄影的主角。特别是20世纪20年代以来，《风尚》与《哈泼》等时尚刊物完美结合了印刷术、摄影、创意与时代思维，时尚面孔便凌驾于零散而定位不清的19世纪人像作品之上，将人像摄影带入一个魅惑神奇的崭新局面。法国版《风尚》奠定了时尚摄影的基石，自其创立时起，时尚面孔更有如张张镀金镶钻、烙上极品印记的面孔，而区别于其他刊物和其他类型摄影，获得了一种无法超越的价值感。 相似文献
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纪实摄影除前文提到的普立兹新闻摄影奖、世界新闻摄影奖年度奖外，近30年来业界则以马格兰摄影通讯社作品为首，再包括一些发展中国家的杰出纪实摄影家，如巴西的塞巴斯提欧·沙尔加多、前苏联的鲍里斯·米克哈罗夫、波多黎各的曼纽尔·利瓦伊拉·欧尔提兹、印度的拉古毕尔·席与非洲的马力克·西迪贝等。 相似文献
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法国人道关怀摄影。与美国人道关怀摄影（尤其族群的社会性议题）和马格南摄影通讯社的人道关怀摄影（全人类议题为主）不同，“法国人道关怀摄影”以维护法国人文与文化为本，在摄影史上自成一家：二战后，“法国人道关怀摄影”从广义的“人道关怀摄影”中抽离，以法国本位主义而与“马格南摄影通讯社”有所区别，彰显法国人不为战事所影响的尊贵气质与文化传承。 相似文献
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沃克·伊凡斯（Walker Evans，1903-1975），一位社会写实摄影史上不得不提的人物。他取材美国文明中最平凡无奇的对象与景象，以“去个人化的非主观”、“看不出拍摄者的拍摄”为风格，自成一家，不但颠覆了社会写实摄影，也拍出美国经济大萧条时代的代表影像。 相似文献
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日前,上海当代艺术馆(上海MOCA)推出了美国当代艺术展《今日美国艺术》。在古根汉姆基金会的精心策划下,此展除与上海美术馆的《美国艺术300年》交相呼应外,对美国近20年间,特别是本世纪以来的各类艺术创作也有了较全面的汇集,令人感到一股别于惠特尼双年展的美国风味。该展中,录像类作品虽少,却使人印象深刻。装置雕塑类的表现也颇为不凡。相形之下,压克力、油彩类作品则欠完整与具有深度,而占了几近半数的摄影类作品也无突出表现。 相似文献
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在克林顿与莱文斯基的绯闻案还正余波荡漾；在科索沃战争、车臣；中突也还烽烟未息之时，时代步入了21世纪。此时的纪实摄影，尾随上世纪末的战乱纷争，持续以新闻摄影、战争摄影或专题报导摄影几大项占尽锋头，让景观摄影、自然生态摄影、旅游摄影、家居摄影等位居后勤。 相似文献
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