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在《著作权法》实施初期,有关权利内容的规定基本对应特定的产业部类。随着技术的进步和社会的发展,新的作品利用形态不断涌现,著作权法有关权利内容的定义及界限不再符合实践发展的要求,须结合商业实践对具体的作品利用行为是否侵权进行解释。著作权权利内容的解释应结合不同权能所代表的产业部类,同时应识别某种作品利用行为是否具有独立的经济意义从而被识别为单一的商业行为。在广播组织利用音乐作品的场合,尽管存在复制、表演,但复制权的要义在于复制件数量的增多,表演权亦有特定所指。广播行为中的不具有独立经济意义的复制行为、表演行为都内含于广播行为之中,属于其合理内核。广播组织取得广播权许可之后,对音乐作品的录制只要服务于广播目的,都无须再次就表演权、机械复制权重复付费。 相似文献
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思想表达两分法(the idea/expression dichotomy)是版权法最基本的法律原则。其基本内涵是版权法保护思想的表达,而不保护思想本身;其基本功能在于明确界定版权法的保护范围,平衡版权 相似文献
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数据库版权保护的理论基础主要有辛勤收集原则和原创性原则。前者已被现代版权法所扬弃,后者占据主导地位。数据库特殊权利保护的立法已经初见端倪。 相似文献
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《人再囧途之泰囧》(下称《人再囧途》)公映仅仅68天,创造了12.6亿元华语电影票房的神话。然而在辉煌的背后,《人再囧途》片方北京光线影业有限公司(下称"光线影业")等却为身负的官司黯然神伤。《人在囧途》片方武汉华旗影视制作有限公司(下称"华旗公司")以著作权侵权、不正当竞争为由,[1]一纸诉状将《人再囧途》片方告上了北京市最高人民法院。案件在引发公众关注与热议的同时,也引起了 相似文献
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合作作品制度是著作权法的重要制度之一,在解决合作作者之间的权利归属和利益分享方面发挥着重要作用,各国著作权法普遍对其有所规定。就合作作品的立法模式,归纳起来,主要有以下三种:狭义模式、广义模式和折中模式。狭义模式认为,合作作品 相似文献
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汇编作品的版权保护对象应是汇编作品对事实或材料的原创性的选择、协调与编排之后所形成的表达形式。仅仅是汇编者的机械性劳动并不能够成为其能够获得版权保护的正当理由。相较于辛勤收集原则,原创性原则更契合《著作权法》保护汇编作品的立法目的,更能真正服务社会的真实需求。期刊作品的汇编者要想获得对期刊作品的版权保护,必须有个性的选择或编排。 相似文献
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